莫言不倦的探索者 楊鷗

　　獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家莫言，又一次成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。莫言在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)：聽(tīng)到獲獎(jiǎng)的消息，我很高興。但是我覺(jué)得獲獎(jiǎng)并不能代表什么，我認(rèn)為中國(guó)有很多優(yōu)秀作家，他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認(rèn)可。接下來(lái)我還是會(huì)將大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上。

　　作品必須寫(xiě)出自己的特色

　　瑞典文學(xué)院常任秘書(shū)彼得·恩隆德說(shuō)莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義融合了民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)。瑞典文學(xué)院還認(rèn)為，從歷史和社會(huì)的視角，莫言用現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻的融合在作品中創(chuàng)造了一個(gè)令人聯(lián)想的感觀世界。莫言自上世紀(jì)八十年代以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿(mǎn)著懷鄉(xiāng)以及怨鄉(xiāng)的復(fù)雜情感，寫(xiě)的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的傳奇。《紅高粱》被稱(chēng)為是一部具有開(kāi)拓意義的作品，從《紅高粱家族》到《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》，再到獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《蛙》，奠言的作品在主體意向非常充分的視角下展現(xiàn)鄉(xiāng)土中國(guó)的歷史和命運(yùn)。莫言說(shuō)：我一直在寫(xiě)作形式上進(jìn)行探索和創(chuàng)新，力戒重復(fù)，從某種意義上說(shuō)，作家重復(fù)自己比抄襲別人更可恥。

　　莫言回顧自己的寫(xiě)作生涯稱(chēng)：我并非什么了不起的文學(xué)天才。和大多數(shù)普通文學(xué)愛(ài)好者一樣，我的文學(xué)之路也是從閱讀和模仿開(kāi)始的。他說(shuō)：我從1976年當(dāng)兵正式開(kāi)始寫(xiě)作，最初都是模仿外國(guó)作家的小說(shuō)。1981年5月，我的小說(shuō)終于在雜志上第一次發(fā)表，這篇小說(shuō)就受到了茨威格《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的影響。莫言還承認(rèn)自己受過(guò)福克納、馬爾克斯的影響。

　　待到寫(xiě)作日趨成熟之后，莫言逐步意識(shí)到作品必須寫(xiě)出自己的特色，不能一味跟著西方走，最后還是要回到追求民族化寫(xiě)作上。《檀香刑》《生死疲勞》和《蛙》就是莫言在探索個(gè)性寫(xiě)作和民族化寫(xiě)作過(guò)程中的產(chǎn)物。