莫言不倦的探索者 楊鷗

　　獲得諾貝爾文學獎的作家莫言，又一次成為公眾關注的焦點。莫言在接受媒體采訪時說：聽到獲獎的消息，我很高興。但是我覺得獲獎并不能代表什么，我認為中國有很多優秀作家，他們的優秀作品也可以被世界所認可。接下來我還是會將大部分精力放在新作品的創作上。

　　作品必須寫出自己的特色

　　瑞典文學院常任秘書彼得·恩隆德說莫言的魔幻現實主義融合了民間故事、歷史與當代社會。瑞典文學院還認為，從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個令人聯想的感觀世界。莫言自上世紀八十年代以一系列鄉土作品崛起，充滿著懷鄉以及怨鄉的復雜情感，寫的是一出出發生在山東高密東北鄉的傳奇。《紅高粱》被稱為是一部具有開拓意義的作品，從《紅高粱家族》到《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》，再到獲得茅盾文學獎的《蛙》，奠言的作品在主體意向非常充分的視角下展現鄉土中國的歷史和命運。莫言說：我一直在寫作形式上進行探索和創新，力戒重復，從某種意義上說，作家重復自己比抄襲別人更可恥。

　　莫言回顧自己的寫作生涯稱：我并非什么了不起的文學天才。和大多數普通文學愛好者一樣，我的文學之路也是從閱讀和模仿開始的。他說：我從1976年當兵正式開始寫作，最初都是模仿外國作家的小說。1981年5月，我的小說終于在雜志上第一次發表，這篇小說就受到了茨威格《一個陌生女人的來信》的影響。莫言還承認自己受過福克納、馬爾克斯的影響。

　　待到寫作日趨成熟之后，莫言逐步意識到作品必須寫出自己的特色，不能一味跟著西方走，最后還是要回到追求民族化寫作上。《檀香刑》《生死疲勞》和《蛙》就是莫言在探索個性寫作和民族化寫作過程中的產物。