有一年,老爹老媽被我從老家接來。我問他們:“聽過二人轉嗎?”老爹說:“聽過,咱們那邊有賣碟片的,都是雜耍什么的,沒多大意思。”我說:“我給你們放一張碟吧,純唱的。”
我給他們放了《馮奎賣妻》。開飯時間到了,喊兩位老人吃飯,一看,他們正坐在沙發上抹眼淚。
《馮奎賣妻》是典型的苦戲。這樣的戲還有很多。有個傳統相聲叫《哭四出》,講的是一位老太太高高興興去看戲,第一出看的是《白毛女》。白毛女苦啊,老爹被地主逼債,大年初一喝了鹵水自殺。老太太進入情境,跟主人公一起哭個昏天黑地。有人勸她,老太太,別哭了,演完了,看下一出吧。下一出是《秦香蓮》。秦香蓮帶著兩個孩子,被韓琦追殺到廟里,上天無路,入地無門,只好向韓琦哭訴詳情。臺上秦香蓮哭,臺下老太太哭。剛哭完,《孟姜女》又開戲了。這部戲更慘,孟姜女把長城都哭倒了,老太太能不跟著哭嗎?接下來是《祥林嫂》,祥林嫂的命運太悲慘了,老太太哭著說:“我這不是看戲,我是吊孝來了。”
所謂戲劇化,不是復雜化,而是簡單化,把紛繁的生活簡化為對與錯、善與惡、真與假、悲與喜,其中尤以悲喜為最,丑角的插科打諢可以讓人笑得肚子疼,而旦角的哭天搶地則把苦情做到了極致。苦戲經過幾百年的打磨增刪,字斟句酌,抓主軸情緒的能力爐火純青。《竇娥冤》中有一句:“地也,你不分好歹何為地?天也,你錯勘賢愚枉做天!”無論用哪種戲劇形式去唱,都感天動地,令人潸然淚下。
中老年人愛看戲,www.大概就是喜歡這種直逼情緒底線的感覺吧?
還有一種戲,就是賣弄唱腔,跳過來跳過去地逗嘴皮子。京劇以玩唱腔、玩流派、玩源流著稱,一字一板都要講究出處。這,卻也是很多人喜歡它的原因之一。人到中老年,情感和精神越來越麻木,一方面需要大愛大恨的刺激,一方面也需要沒有任何意義的哼哼哈哈,仿佛兒童下意識地隨口唱出的小調。兩種方式,都屬精神按摩。是按摩的兩極。
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