①戲曲故事雖亦助人倫成教化，但戲曲首先予人美感。人們有閑心去看戲，為的是享受，享受視聽感官之美。不同于今日的話劇和電影，側重于揭示驚心動魄或血淋淋的人間悲歡，傳統戲曲可說是追求唯美的結晶。更由于原先道具之簡陋，戲曲的情節展現便全部依憑演員自身的表演，這客觀條件的局限卻促進了演員技藝的豐富、多樣、細膩、深入。一條馬鞭引來千軍萬馬，一把折扇傳遞喜怒哀樂，這不是生活的符號化，而是從具象進入抽象領域的高度提煉與升華，在世界戲劇舞臺上獨樹一幟。

　?、谖┯邪l展，才有發揚，這是我國傳統藝術中各門類的共同問題，也是大難題。于是都在努力改進，也作了不少失敗的探索。戲曲舞臺背景的改動是最為明顯的例子，堆砌那么多五光十色的背景，淹沒了演員的全部表現效果。須知：道具破壞了角色的形和色，而傳統經典劇目中的形和色已經千錘百煉，容不得半點雜質，就像一幅毋須渲染天地的傳統人物畫杰作。周信芳追韓信中的一跤摔倒，摔倒后高高翹起一條腿，予觀眾以強烈的視覺效果。而今背景畫成凌亂的山野，或開滿了紅花之類的蹩足景致，令觀眾看不見那一條千鈞之重的表情的腿。有時在電視熒屏中正在欣賞游園驚夢之類的精彩表演時，前景卻忽然移來花木樹葉，擋住了移步換形的演員形象。無疑，這種環境的“加工”，說明了對戲曲藝術的一竅不通，可悲！我是竭力主張創新的，必須深入了解了舊才能創新，背景未必不能改，但首先須掌握背景與劇情之間的不可分割的內在聯系，如緊鑼密鼓的劇目背景上可點染隱隱的塊、點抽象紋樣，大珠小珠落玉盤；凄凄切切的劇目背景上可用悠悠線條擴展音韻。

　?、塾捎趹蚯奶攸c是戲劇、音樂、繪畫與舞蹈結合的綜合藝術，所以創作新劇就必須首先考慮這些不同門類的藝術個性的有機結合，這確實是一項嚴要求、高水平的創造。單從戲曲表達內心活動的方式看，如以搖甩胡須的舞蹈動作表達內心煩躁或激憤，生活的具象已被提煉進入抽象或半抽象的表演形式，因為，倒是在抽象的大范疇里，戲劇、音樂、繪畫、舞蹈才彼此易于接近協調。這是個難題，也不是一朝一夕能輕易解決的，樣板戲硬邦邦攻入京劇，不是以犧牲京劇的半壁江山為代價的嗎？

　?。?）作者以戲曲舞臺背景的改動為例，說明對傳統戲曲探索的失敗，其失敗的原因主要是（限30字內作答）（6分）

　?。?）作者認為對傳統戲曲藝術的創新必須要符合哪三個方面的要求？（每點限15字內回答）（6分）

　　答：①

　　②

　　③

　　（3）通讀全文，從四個方面概括出作者所闡述的傳統戲曲的藝術特點。（每點限20字內回答）（8分）

　　答：①

　?、?/p>

　　③

　?、?/p>

　?。?）下列各項不符合傳統戲曲表演形式的兩項是（  ）

　　A. 搖一把擼就算是船行水土。

　　B. 舉袖掩面傳遞害羞哭泣之狀。

　　C. 鳥語花香、林木蔥蘢透露春之氣息。

　　D. 捋須托腮以示思考之神態。

　　E. 長路漫漫，風塵滾滾以示旅途之艱辛

　　參考答案

　　12、（1）不當的舞臺背景淹沒了演員動作，削弱了戲曲的視覺效果。

　　【解析】回答此題應答出“不當的舞臺背景”，“不當”兩字可以“堆砌”“凌亂”“蹩足景致”等貶義詞上看出。

　?。?）①深入了解舊的；②掌握背景與劇情的內在聯系；③各個藝術門類的有機組成

　　【解析】答案可從②③段中的“必須”后找出。

　　（3）①戲曲是戲劇、音樂、繪畫與舞蹈的綜合藝術；②表演形式是從具象進入抽象領域；③舞臺背景重在角色的形和色；④讓觀眾享受到視聽的感官之美。

　?。?）CE（兩項均未有從具象到抽象）