①張大千一行來到莫高窟的時候已經是深夜時分，他剛放下行李便迫不及待地打著手電進入洞窟內，他簡直驚呆了。在依稀的燈光下，只見石窟內的所有墻壁都繪滿了五彩繽紛、光耀奪目的各種壁畫，宛如一座金碧輝煌的藝術宮殿！他看見這些壁畫與彩繪激動至極，毫無倦意。他在敦煌停留的時間近三年之久，成了當時的中國畫家中來敦煌最早、停留時間最長、鉆研最深、臨摹最多、影響最具、貢獻最大的第一人。

　　②在張大千來敦煌之前，莫高窟已有兩次編號，但因其很不科學，故其影響甚微。他細心比較了前兩次編號的優劣后，決定對莫高窟進行一次重新編號。他經過實地仔細調查，每日領著張心智小心謹慎地從事這項十分重要卻異常枯燥的工作。他們先在紙上初編后，然后在每個石窟洞外直接進行，經過半年多的努力，終于完成了對莫高窟的編號工作，從而為莫高窟的每個洞窟都標上了清清楚楚的“門牌號碼”。

　　③張大千率領眾人對敦煌壁畫的臨摹工作全面展開了，他把眾人分成了幾個小組，嚴格按照“復原臨摹法”來臨摹，這種臨摹方法難度更大，要求也更苛刻。他每天皆是“出沒于洞窟之間，手忙于筆紙之上”，“一頭風沙，滿身顏料”。他在敦煌時不僅要克服物質和精神上的許多困難，而且要冒著生命危險，他沒有退縮，他說：“為了祖國的藝術事業，我要用自己的生命去拼、去搏！”張大千在編號、臨摹等工作中，抽空寫成了《敦煌石室記》的手稿，是我國敦煌藝術研究的首部學術專著。張大千及其所率的眾人臨摹敦煌壁畫精品300余幅。張大千帶著他的臨摹敦煌壁畫回來之后，不論走到哪里，那里便會刮起一場猛烈的“敦煌旋風”——人人交口說敦煌、稱贊敦煌、向往敦煌，敦煌光輝偉大的藝術奇跡得到了前所未有的廣泛傳揚。“張大千臨撫敦煌壁畫展覽”在蘭州引起轟動，國立敦煌藝術研究所正式成立，從此，對于敦煌的科學保護與研究被納入了國家計劃，并轟轟烈烈地開始了。張大千臨摹的敦煌壁畫相繼在蘭州、成都盛大展出，引起了社會各界的廣泛關注，使國人從此了解了敦煌藝術。敦煌學巨擘陳寅恪撰文《觀大千臨撫敦煌壁畫之所感》，他說：“雖是臨摹之本，兼有創造之功，實能于民族藝術上別辟一新境界；其為敦煌學領域中不朽之盛舉，更無論矣！”

　　④《韓熙載夜宴圖》為五代南唐時的著名畫家所繪，張大千一見到這件國寶中的國寶就愛不釋手，執意要買。可是賣主要500兩黃金，而他也只有這么多錢，但卻是用來買房子的。他素愛北平，抗戰勝利后，他來到北平后就準備在此地買房定居了。不久前，他剛剛看重了一所房產，那是一所舊王府，深得大千的喜愛。其售價也是500兩黃金，他已交了定金，不日即要交割。他最后還是決定買下了這幅畫。

　　⑤張大千決定了要遠赴南美，但他覺得行前首先要把他所珍藏的《韓熙載夜宴圖》等一大批國寶捐獻回祖國。他通過徐伯郊之手全部捐贈給了祖國。

　　⑥張大千在巴西“八德園”中親自搬動假山巨石時不慎用力過猛，突然覺得雙眼發黑，金花亂冒，什么也看不到了，經醫治，瞎了一只眼，成了“獨具只眼”。現在，不要說畫工筆畫，就連寫信，他也是模模糊糊的。不在困難面前低頭的他向古人學習、向外國人學習、向大自然學習。他將中國古老的破墨、潑墨畫技法與西方繪畫中最新的抽象自動畫表現技法相融合，創立出了一種獨特的破墨、潑墨，再進而發展為潑彩和潑寫兼施的新技法與畫風。他說：“這樣畫可以得其天趣，能發前人之所未發。藝術無止境，我們作畫的人就應當這樣，時時進步，不斷創新。”

　　⑦張大千的一生視繪畫猶如生命，而且是生命不息、奮斗不止。他曾多次說過：“我的畫筆不會停，我會一直畫到死的那一天。”他一生中用廢了的各種毛筆不計其數。

　　⑧張大千逝世以后，根據他留下的遺囑，他把絕大部分的財產捐獻給了國家，而他留給親人們的只有他的數量極少的自作書畫，每人還分不到一幅。

　　（選自《張大千傳》）

　　相關鏈接

　　張大千，中國現代黃山畫派始祖，中國傳統優秀文化的集大成者。82歲時，他勇敢接受了一次挑戰：要畫一幅巨畫——《廬山圖》。他在繪制畫的上端部分時，叫家人將他抬到畫桌上去，他趴在桌子上，顫巍巍地艱難繪畫，畫著畫著，感到頭昏眼花、心動過快、體力不支。家人趕緊拿救心丸讓他服下，他稍微歇一歇，繼續趴著再畫。他感慨道：“我這哪里是在繪畫啊，純粹是在拼老命啊！”集三年之努力，巨著《廬山圖》完工，引起轟動！

　　4．下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（4分）

　　A．莫高窟重新編號的工作十分重要又異常枯燥，但是張大千經過半年多的努力，就獨自完成了對莫高窟洞窟的編號工作。

　　B．張大千采用要求高、難度大的“復原臨摹法”臨摹敦煌壁畫，有時甚至需要冒著生命危險，但張大千仍然沒有退縮。

　　C．張大千一生以藝術為重，舍棄購置喜愛的舊王府，重金購買《韓熙載夜宴圖》，表明他在物質享受與藝術事業沖突時，優先考慮后者。

　　D．張大千從不肯向困難低頭，雖然“獨具只眼”，還繼續在藝術道路上奮進不息，大膽創新，走出了一條中西繪畫技法相融合的新路。

　　E．張大千不吝錢財，他把所珍藏的《韓熙載夜宴圖》等一大批國寶和絕大部分財產捐獻給祖國，僅留數量極少的自作書畫給親人。

　　5．張大千對敦煌藝術做出了哪些貢獻？請結合材料簡要概括。（4分）

　　6．文章前五段在表現傳主的品質上，運用了正面描寫與側面描寫相結合的手法？請結合材料分析。（4分）

　　參考答案

　　4．（4分）C、D（每項2分，回答三項或三項以上不給分。A．“獨自”表述不恰當，應該是張大千和他的兒子張心智共同完成莫高窟的編號工作。B．“復原臨摹法”需要“冒著生命危險”于文無據，原文所說的是他在敦煌期間的事，不是實指“臨摹敦煌壁畫”這一件事情。E．“張大千不吝錢財”表述不準確，“捐獻國寶和絕大部分財產” 不僅僅是不愛錢財，更主要是愛國。）

　　5．（4分）①為莫高窟編號，使莫高窟藝術研究從此建立在科學的、系統的基礎上。②對敦煌壁畫在臨摹中有創造，也是對敦煌學創造性的研究。③完成我國敦煌藝術研究的首部學術專著《敦煌石室記》。④刮起一場猛烈的“敦煌旋風”，讓敦煌藝術奇跡得到傳揚。⑤引起了政府對敦煌的重視和社會各界的廣泛關注。（每點1分，任答4點，意思對即可）

　　6．（4分）①正面描寫：直接描寫了張大千到莫高窟編號、臨摹壁畫的工作，購買國寶、捐獻國寶的行為；表現他不畏困難、勤奮拼搏，熱愛祖國、大公無私。（內容1分，作用2分，意思對即可）

　　②側面描寫：借敦煌學巨擘陳寅恪的評價，突出表現張大千在藝術上的大膽創新和巨大貢獻。（1分，意思對即可）