中國畫具有寫形、象形之歷史傳統(tǒng)。雖然文人畫重寫意簡筆，但仍有寫實工筆的意蘊存在于中國畫的形式和精神之中，否則，中國畫會拒絕西式素描、明暗造型等手法，而西方之古典寫實方法在中國也會水土不服。無論是徐悲鴻、蔣兆和等人的教學(xué)與創(chuàng)作體系，還是周昌谷、方增先等人的新漸派人物畫，都較為成功地將西方寫實因素同中國水墨畫相結(jié)合，推動中國畫的現(xiàn)當(dāng)代革新發(fā)展。如果中國畫本身沒有工筆寫實的歷史傳統(tǒng)和白描、色彩韻染等方法，這種結(jié)合就沒有基礎(chǔ),這種革新也就不會成功。

　　中國美學(xué)精神又有言志表情的傳統(tǒng)。先秦至漢魏美學(xué)，將詩歌、音樂和書法都看成是心靈意志和情感的表達(dá)。漢魏六朝繪畫美學(xué)雖然主形和重形，但是心志論和情感論美學(xué)精神對于繪畫仍有影響，這種影響在理論上主要表現(xiàn)在東晉顧愷之的“以形寫神”“傳神觀照”，及南朝宗炳的“暢神"和謝赫的“氣韻生動”等觀念中，顧愷之、宗炳、謝赫都是著名畫家，他們在強調(diào)寫形、象形的同時,還注意到寫形狀物的精神表達(dá)，即更高的精神與心志內(nèi)容的要求，就是要“寫神”、“傳神”，還要“暢神”，借以達(dá)到最高的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)“氣韻生動”。

　　對“意”的表達(dá)也是中國畫最重要的本質(zhì)特點。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記中》指出“意在筆先，畫盡意在”。蘇軾進(jìn)一步發(fā)展了士大夫畫觀即文人畫觀，強調(diào)以畫達(dá)意，以詩適情，而到元代倪瓚，更鮮明地提出“聊以寫胸中逸氣”。此外在創(chuàng)作中,唐代王維提出水墨為最上。五代董源、巨然，到宋代文同、蘇軾、米芾，再到元四家、吳門四家、清四王,水墨寫意成為主要表現(xiàn)方法，寫意自然成為中國畫最重要的本質(zhì)特點。

　　中國畫家和理論家辯證把握了主體與客體二者的關(guān)系，既強調(diào)寫形，也強調(diào)傳神；既強調(diào)寫實，也強調(diào)表意。用南朝姚最《續(xù)畫品》中的話叫“心師造化”。由于中國文人水墨畫有寫意特征，所以在20世紀(jì)初，當(dāng)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)流派被引入到中國時,林風(fēng)眠等人開辟中西結(jié)合的另一道路，即將中國寫意筆墨同立體主義、表現(xiàn)主義等相結(jié)合，創(chuàng)造現(xiàn)代形態(tài)的新的中國畫。中國畫的本性中所具有的象物寫形及水墨寫意的雙面特征，既辯證地解決了創(chuàng)作中的主客體精神哲學(xué)問題，同時也為中國畫發(fā)展開辟了無限廣闊的道路，使中國畫具有較大的包容性。20世紀(jì)初以來,在中西文化交流之中,中國畫既能夠吸納西方古典寫實和素描的表現(xiàn)方法，創(chuàng)造新的水墨人物畫，又能夠融合西方現(xiàn)代藝術(shù)中的語言特征,創(chuàng)造新的現(xiàn)代藝術(shù)。

　　(摘編自陳池瑜《中國畫的本質(zhì)，寫形兼寫意》)

　　1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（ ）(3分)

　　A.中國畫沒有拒絕西式素描、明暗造型等手法，與中國畫的寫實歷史傳統(tǒng)有關(guān)。

　　B.只要做到了以形“寫神”、“傳神”，以及“暢神”，就能夠達(dá)到最高的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)“氣韻生動”。

　　C.張彥遠(yuǎn)創(chuàng)立了文人畫觀，蘇軾發(fā)展了文人畫觀，明元代倪瓚，這種觀念表達(dá)得更加鮮明。

　　D.林風(fēng)眠等人將中國畫的寫實和寫意與西方現(xiàn)代主義結(jié)合，創(chuàng)造現(xiàn)代形態(tài)的新的中國畫。

　　2.下列對原文論證的相關(guān)分析，不正確的一項是（ ）(3分)

　　A.文章從分析中國畫寫實和寫意的傳統(tǒng)入手，層層深入，論述中國畫寫形兼寫意的本質(zhì)。

　　B.文章在論述中國畫的寫意傳統(tǒng)時，區(qū)分了不同的朝代和不同的畫家，論證條理清晰。

　　C.文章將中國畫與西方的寫實主義和西方現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行比較，突出中國畫獨有的特點。

　　D.文章在論證過程中，重視論據(jù)的權(quán)威性和真實性,如以徐悲鴻等名家為例，引用文獻(xiàn)。

　　3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（ ）(3 分)

　　A.徐悲鴻等人能推動中國畫的現(xiàn)當(dāng)代革新，與中國畫的寫實傳統(tǒng)和白描等方法有密切關(guān)系。

　　B.東晉顧愷之，以及南朝宗炳、謝赫的一些繪畫觀念，受到了心志論和情感論美學(xué)精神的影響。

　　C.王維、董源、米芾等畫家在創(chuàng)作中重視水墨寫意，促使寫意成為中國畫最重要的本質(zhì)特點。

　　D.因為中國畫能將外來繪畫因素融入創(chuàng)新中，所以中國畫具有寫形與寫意兩種內(nèi)在特征。

　　1. (3分)A (B項“只要.....就”表述絕對化；C項“創(chuàng)立了” 于文無據(jù),文中信息只是提到了文人畫觀；D項“將中國畫的寫實和寫意與西方現(xiàn)代主義結(jié)合”錯,應(yīng)是將中國畫的寫意筆墨與西方現(xiàn)代主義結(jié)合)

　　2. (3分) C (文章沒有將中國畫與西方的寫實主義和西方現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)行比較,只是指出中國畫對西方的寫實主義和西方現(xiàn)代藝術(shù)的借鑒)

　　3. (3分) D (因果關(guān)系顛倒，從文章最后一段未尾看，是因為中國畫具有象物寫形及水墨寫意的雙面特征,使中國畫具有較大的包容性,從而能夠融合外來繪畫因素)