【原文】

　　渾然一體

　　朱以撒

　　電腦的運用，結(jié)束了剪刀加漿糊的勞作。想當年，唐朝的懷仁為了把王羲之的字集成一篇《圣教序》，動用了大量的人力和多年的時光；而現(xiàn)在，只要坐在電腦前，按按健盤，就可以把歷代諸名家的墨跡，按照己意，集合成篇。不少人都有集字的癖好，譬如一本雜志、一個店面、一所學校，總希望名人題字，但名人已逝，于是集字。其實，細細品咂集字，最大的缺陷就是無法氣象雍容，渾然一體。

　　有人花三五年時間抄寫《紅樓夢》、《三國演義》。作為長卷，雖焚膏繼晷也無法在短期內(nèi)完成。在數(shù)年光陰里，浩大的工程使書法語言的構(gòu)造發(fā)生了變化——環(huán)境、心境都是變數(shù)，喜樂、憂傷、秋燥、就出現(xiàn)了，時而精彩冬寒，生活在運動中變化無常。在這些變數(shù)下創(chuàng)作，不可愈合的裂多局部各自為“，時而呆滯，觀者很輕易地就可以從其筆調(diào)、節(jié)奏、韻致上看出，許多局部各自為“陣”，這條“長龍”眼見著不能守之以一了。

　　一氣呵成，渾然一體—一件書法作品的創(chuàng)作理應如此。

　　在創(chuàng)作過程這個時空里，理性表現(xiàn)也罷，浪漫表現(xiàn)也罷，都不可以運用太長的時間。一次性的揮毫產(chǎn)生一件作品，甚至擱筆之余還心懷興奮、激情未已，那么，這件作品實際上整體地充滿了書法家的精神活力和靈動的筆力。相反，時間長了，精神松懈，筆力慵懶，如強弩之末，神情不振，是不能稱之為圓滿的。

　　宋人筆下多小品。譬如蘇軾、蘇轍兄弟的簡札，珠圓玉潤連貫而出，整個過程輕松活波。看得出是神情爽朗遣筆而行，一氣呵成只用片刻。這樣的佳作是一條潺潺不息的溪水，不是澎湃向前，而是清波蕩漾，無法抽刀斷流。明人張炎說：“隋珠和璧，握之不逾徑寸，歷代寶之，與宇宙相循環(huán)，其謂之何？謂其真也。”真性情的流露，不夸飾也不勉強為之，因此作品精彩。

　　求新求變也必須遵守“渾然一體”的規(guī)則。新與變是建立在和諧的基礎(chǔ)之上的，否則，必然像七彩樓臺的無序拼接，徒然炫目。譬如一副對聯(lián)，上聯(lián)篆書，下聯(lián)草書，新則新矣，無法構(gòu)成整體。而有人書寫一幅中堂，以兩支筆各藏濃淡墨書寫，時而篆隸，時而行楷，時而濃黑，時而清淡，看似新鮮實則雜亂，它們失去了整體的有序運動，無法使各個局部一致地達到整體的圓融渾穆，這算是一種很低級的游戲吧。

　　（選自2006-02-24《光明日報》）

　　【問題】

　　25.讀全文，摘取表達作者主要觀點的句子。

　　26.根據(jù)第一段文字的內(nèi)容說說“集字”。

　　27.試概括第二段文字的大意。

　　28.將第一二段放在全文中看，作者表現(xiàn)出了什么的構(gòu)思技巧？

　　29.寫出文中最后一希話的中心句。

　　30.假設(shè)將文中第三四五段視為一篇短文，試分析這三段之間的關(guān)系。

　　【參考答案】

　　25.一氣呵成，渾然一體—一件書法作品的創(chuàng)作理應如此。

　　26.“集字”，就是把歷代諸名家的墨跡，按照己意，集合成篇。

　　27.長期在“變數(shù)”下創(chuàng)作，書法作品的整體風格是無法守之以一的。

　　28.作者先從“反面”寫起，以更加鮮明地表達自己的觀點。

　　29.求新求變也必須遵守“渾然一體”的規(guī)則。

　　30.第三段提出觀點，第四段從正反兩面闡釋觀點，第五段用事實論證觀點。

　　（以上第26，27，28，30題，允許有不同的表述，言之相近即可）

　　以上共12分。每題2分。