柳宗元和歐陽修的山水園林小品，雖同樣優美生動，婉轉曲折，卻是各有千秋，藝術風格不同。不妨以新課標課本所選的《小石潭記》與《醉翁亭記》為例比較一下。

　　一、景物描寫：一實一虛

　　劉大批《真州東園記》：“柳州記山水從實處寫景，歐公記園亭從虛處生情。柳州山水以幽冷奇峭勝，歐公園林以敷娛都雅勝。”正好說出了二位作家不同的散文風格。

　　“漱滌萬物，牢籠百態”，是柳宗元記山水的特點。他刻畫山水美，能夠顯出各種事物的本色和個性特征。在《小石潭記》篇，他寫石潭、樹木、潭水、游魚、潭身、潭岸等，無不形象生動，各具特色。他寫潭水游魚，整段文字沒有一處寫水，卻又處處寫水，通過“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依，日光下澈，影布石上”這樣一幅畫面，以潭魚的生動活潑，反襯出潭水清澈透明至極，做到了“一語勝人千百”的效果。他寫游魚，先寫靜態，說魚兒“佁然不動”，后寫動態，言魚兒“俶爾遠逝，往來翕忽。似與游者相樂”。寫潭上景物，用“斗折”狀溪身，拿“蛇行”喻溪水，以“犬牙差互”寫兩岸形狀，真是曲盡其妙，其精工達到了窮態極妍的地步。抓住景物的個性特征，精心描繪，細致入微，形神兼備，富有活潑的生機，具有引人入勝的藝術魅力。

　　歐陽修寫景物，疏筆淡墨，高度概括，極是簡練。如寫瑯琊山四季景色變化，只用四句話：“野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出。”寥寥數語，四季分明。寫游人活動，同樣勾畫了了，不枝不蔓。如寫太守酣宴后的情形，僅用“蒼顏白發，頹然乎其間”九個字，其醉狀便躍然紙上，其樂態也擠出字縫而達到極致。雖然簡約，卻收到以少勝多的效果。