朱自清《詩(shī)的形式》

　　二十多年來(lái)寫(xiě)新詩(shī)的和談新詩(shī)的都放不下形式的問(wèn)題，直到現(xiàn)在，新詩(shī)的提倡從破壞舊詩(shī)詞的形式下手。胡適之先生提倡自由詩(shī)，主張“自然的音節(jié)”。但那時(shí)的新詩(shī)并不能完全脫離舊詩(shī)詞的調(diào)子，還有些利用小調(diào)的音節(jié)的。完全用白話調(diào)的自然不少，詩(shī)行多長(zhǎng)短不齊，有時(shí)長(zhǎng)到二十幾個(gè)字，又多不押韻。這就很近乎散文了。那時(shí)劉半農(nóng)先生已經(jīng)提議“增多詩(shī)體”，他主張創(chuàng)造與輸入雙管齊下。不過(guò)沒(méi)有什么人注意。十二年陸志韋先生的《渡河》出版，他試驗(yàn)了許多外國(guó)詩(shī)體，有相當(dāng)?shù)某晒?有一篇《我的詩(shī)的軀殼》，說(shuō)明他試驗(yàn)的情形。他似乎很注意押韻，但還是覺(jué)得長(zhǎng)短句最好。那時(shí)正在盛行“小詩(shī)”——自由詩(shī)的極端——他的試驗(yàn)也沒(méi)有什么人注意。這里得特別提到郭沫若先生，他的詩(shī)多押韻，詩(shī)行也相當(dāng)整齊。他的詩(shī)影響很大，但似乎只那泛神論的意境上，而不在形式上。

　　“自然的音節(jié)”近于散文而沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)——除了比散文句子短些，緊湊些。一般人，不但是反對(duì)新詩(shī)的人，似乎總愿意詩(shī)距離散文遠(yuǎn)些，有它自己的面目。十四年北平《晨報(bào)·詩(shī)刊》提倡的格律詩(shī)能夠風(fēng)行一時(shí)，便是為此。《詩(shī)刊》主張努力于“新形式與新音節(jié)的發(fā)現(xiàn)”(《詩(shī)刊》弁言)，代表人是徐志摩、聞一多兩位先生。徐先生試驗(yàn)各種外國(guó)詩(shī)體，他的才氣足以駕馭這些形式，所以成績(jī)斐然。而“無(wú)韻體”的運(yùn)用更能達(dá)到自然的地步。這一體可以說(shuō)已經(jīng)成立在中國(guó)詩(shī)里。但新理論的建立得靠聞先生。他在《詩(shī)的格律》一文里主張?jiān)娨?ldquo;建筑的美”;這包括“節(jié)的勻稱”“句的均齊”。要達(dá)到這種勻稱和均齊，便得講究格式、音尺、平仄、韻腳等。如他的《死水》詩(shī)的兩頭行：