《荷塘月色》是朱自清“獨(dú)處”時(shí)的“獨(dú)語(yǔ)”--與其說(shuō)在觀賞景物，不如說(shuō)在逼視自己的靈魂深處;與其說(shuō)寫(xiě)下的是他看到、感覺(jué)到的一切，不如說(shuō)他在構(gòu)造一個(gè)他心中渴望的，“超出了平常的自己”的“另一個(gè)世界”--一個(gè)與現(xiàn)實(shí)對(duì)立的陌生的藝術(shù)世界。在現(xiàn)實(shí)中，人被命定扮演某個(gè)角色，做“一定要”做的事，說(shuō)“一定要”說(shuō)的話;而在這里，“什么都可以想，什么都可以不想”，什么都可以做，什么都可以不做;這是真正屬于自己的、自由的世界。因此，在《荷塘月色》里，顯然有兩個(gè)世界：朱自清生活于其中的現(xiàn)實(shí)世界與自我心靈升華的超越世界--在某種意義上，可以說(shuō)這是朱自清的一個(gè)“夢(mèng)”：在文章開(kāi)頭寫(xiě)到妻子“迷迷糊糊地哼著眠歌”，結(jié)尾回到家里，“妻已睡熟好久”;行文中又不斷以“籠著輕紗的夢(mèng)”、“小睡”、“酣眠”、“渴睡人的眼”作比，整個(gè)“荷塘月色”的畫(huà)面似有煙霧彌漫，渺茫、隱約而朦朧，這都是在刻意營(yíng)造一個(gè)“夢(mèng)”的氛圍與意境。正是這“現(xiàn)實(shí)”世界與“夢(mèng)”的世界的對(duì)立、糾纏，顯示著作家靈魂掙扎的凄苦。兩個(gè)世界中，夢(mèng)的世界在文章里是直接呈現(xiàn)的;現(xiàn)實(shí)世界只是“偶而露崢嶸”。而我們的閱讀、欣賞，卻恰恰應(yīng)抓住這偶爾的顯露(暗示)，并從這里切入--因此，中學(xué)語(yǔ)文教材的“預(yù)習(xí)提示”，強(qiáng)調(diào)“閱讀時(shí)，要重點(diǎn)抓住‘這幾天心里頗不寧?kù)o’‘這令我到底惦著江南了’等語(yǔ)句的深刻含義”，以此作為“理解文章的主旨”的鑰匙;應(yīng)該說(shuō)，這是抓住了“牛鼻”(要害)的。

　　但“預(yù)習(xí)提示”中引用朱自清《一封信》里的陳述，將朱自清的“不平靜”僅僅歸之于“蔣司令叛變革命”的“黑暗”現(xiàn)實(shí)，卻是不全面的。近年學(xué)術(shù)界在考察這一時(shí)期朱自清的心路歷程時(shí)，于《一封信》之外，又不約而同地注意到寫(xiě)于1928年2月(寫(xiě)作《荷塘月色》七個(gè)月以后)的《那里走》一文。也許將《一封信》與《那里走》合起來(lái)，就可以較全面地把握這一時(shí)期朱自清所面臨的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心反應(yīng)。