導(dǎo)語(yǔ)：葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中曾說(shuō)：“論到文體的完美，文字的全寫(xiě)口語(yǔ)，朱先生應(yīng)該是首先被提及的。”的確如此，朱自清是使用口語(yǔ)的行家里手。

　　精確美。古人說(shuō)：“辭達(dá)而已矣。”辭要達(dá)意，應(yīng)當(dāng)是一切文章的起碼要求。所謂“達(dá)”，就是要準(zhǔn)確、精當(dāng)?shù)孛枋鍪挛锏奶囟ㄇ闋睿惆l(fā)作者特定的思想情感。如《荷塘月色》描寫(xiě)在一個(gè)四周寧?kù)o而“我”的心里頗不寧?kù)o的滿月的夜晚，“我”想去荷塘欣賞“另一番樣子”的景色，此時(shí)：

　　妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門(mén)出去。

　　這一節(jié)口語(yǔ)化的語(yǔ)言準(zhǔn)確地再現(xiàn)了此時(shí)此地的情景以及“我”的較為復(fù)雜的心緒;尤其是一個(gè)“帶”字更為傳神。它明晰、逼真、自然地表現(xiàn)了“我”當(dāng)時(shí)的心情，還表明“我”去的地方不遠(yuǎn)，離家的時(shí)間不長(zhǎng)。這一節(jié)口語(yǔ)為“我”將要去欣賞靜謐、朦朧、柔和、優(yōu)美的荷塘月色從環(huán)境、情緒上作了很好的鋪墊。

　　雋永美。李漁在《閑情偶寄》中說(shuō)：“意則期多，言惟求少。”意思是口語(yǔ)初讀似乎一覽無(wú)余，再讀卻如啜香茗饒有余味。且看《松堂游記》。一個(gè)夏天，“我”和S夫婦同游松堂，晚上準(zhǔn)備賞月。三人賞月心切，文章是這樣描述當(dāng)時(shí)的情境的：

　　可惜我們來(lái)的還不是時(shí)候，晚飯后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我們什么都談，又賭背詩(shī)詞，有時(shí)也沉默一會(huì)兒。

　　一個(gè)“老”字含意頗豐。“我”和S夫婦吃過(guò)晚飯就來(lái)等月亮上來(lái)，可是左等右等，還是不上來(lái);不上來(lái)還要等，等了還是不上來(lái)。“我”和S夫婦賞月的期望、急迫、不耐煩、無(wú)可奈何甚至責(zé)怪、怨懟的心緒都盡含在“老”字中了。然而，越是這樣，越是要等，于是就用“賭背詩(shī)詞”來(lái)消遣了。一個(gè)“賭”字，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)情景：三人相互打賭背詩(shī)詞，看誰(shuí)背得多，背得好，三人在背中比輸贏，以至勝者如何得意，負(fù)者如何受“罰”，真是難摹之狀、難寫(xiě)之意如在目前了。