導語：葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中曾說：“論到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生應該是首先被提及的。”的確如此，朱自清是使用口語的行家里手。

　　精確美。古人說：“辭達而已矣。”辭要達意，應當是一切文章的起碼要求。所謂“達”，就是要準確、精當地描述事物的特定情狀，抒發作者特定的思想情感。如《荷塘月色》描寫在一個四周寧靜而“我”的心里頗不寧靜的滿月的夜晚，“我”想去荷塘欣賞“另一番樣子”的景色，此時：

　　妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

　　這一節口語化的語言準確地再現了此時此地的情景以及“我”的較為復雜的心緒;尤其是一個“帶”字更為傳神。它明晰、逼真、自然地表現了“我”當時的心情，還表明“我”去的地方不遠，離家的時間不長。這一節口語為“我”將要去欣賞靜謐、朦朧、柔和、優美的荷塘月色從環境、情緒上作了很好的鋪墊。

　　雋永美。李漁在《閑情偶寄》中說：“意則期多，言惟求少。”意思是口語初讀似乎一覽無余，再讀卻如啜香茗饒有余味。且看《松堂游記》。一個夏天，“我”和S夫婦同游松堂，晚上準備賞月。三人賞月心切，文章是這樣描述當時的情境的：

　　可惜我們來的還不是時候，晚飯后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我們什么都談，又賭背詩詞，有時也沉默一會兒。

　　一個“老”字含意頗豐。“我”和S夫婦吃過晚飯就來等月亮上來，可是左等右等，還是不上來;不上來還要等，等了還是不上來。“我”和S夫婦賞月的期望、急迫、不耐煩、無可奈何甚至責怪、怨懟的心緒都盡含在“老”字中了。然而，越是這樣，越是要等，于是就用“賭背詩詞”來消遣了。一個“賭”字，可以想見當時情景：三人相互打賭背詩詞，看誰背得多，背得好，三人在背中比輸贏，以至勝者如何得意，負者如何受“罰”，真是難摹之狀、難寫之意如在目前了。