散文中的景物描寫既要遵循自然規(guī)律,又要契合人的心理感受,朱自清先生膾炙人口的散文名篇《春》,將客觀寫照對(duì)象融入主觀心靈之中,既如實(shí)描寫了自然之春,又飽含了作者的內(nèi)心情感,譜寫了一曲人與自然的和諧樂章。本文試從景物描寫的角度,對(duì)《春》一文的描寫手法進(jìn)行分析,以揭示此文之所以韻味無窮的內(nèi)在原因,并與讀者共同賞析。

　　散文《春》是朱自清先生膾炙人口的名篇,許多選本都將其選入,多年來也一直是初中語文課本必選的散文示范篇目之一,不知熏陶了多少少人對(duì)春的熱愛、對(duì)大自然的熱愛、對(duì)文學(xué)的熱愛。那么,這篇散文究竟魅力何在呢?除了朱自清先生一貫的充滿詩意的情趣之外,是否還有其它因素呢?其中有一點(diǎn)是不容忽視的,即這篇散文中的景物描寫既符合自然規(guī)律,又契合人的心理感受,將客觀寫照對(duì)象融入主觀心靈之中,既如實(shí)描寫了自然之春,又飽含了作者的內(nèi)心情感,做到了景、情、理的有機(jī)統(tǒng)一,譜寫了一曲人與自然的和諧樂章,所以才顯得格外動(dòng)人心魄。

　一、拂面怡人的春風(fēng)

　　《春》的開篇說:“盼望著,盼望著,東風(fēng)來了,春天的腳步近了。”這一句話雖然簡(jiǎn)單,包蘊(yùn)卻并不簡(jiǎn)單。首先它道出了一個(gè)自然現(xiàn)象:當(dāng)尖厲的西北風(fēng)悄悄轉(zhuǎn)為輕柔的東風(fēng),嚴(yán)寒漸去,草木復(fù)蘇,也就意味著春天的到來。所以商務(wù)印書館的《現(xiàn)代漢語詞典》中關(guān)于“東風(fēng)”的第一條解釋就是“春風(fēng)”。那么,為什么是“東風(fēng)”而不是南風(fēng)、西風(fēng)呢?這可以用周汝昌先生解釋宋代詞人宋祁《木蘭花》的首句“東城漸覺風(fēng)光好”來作注解。周先生說:“且道詞人何以一上來便說東城?……寒神退位,春自東來,故東城得氣為先,——正如寫梅花,必曰‘南枝’,亦正因它南枝向陽,得氣早開;此皆詞人詩客,細(xì)心敏感,體察物情、含味心境,而后有此詩心詩筆,……古代春游,踏青尋勝,必出東郊,民族的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí),從來如此也。”(《唐宋詞鑒賞辭典》)故歷來寫春天多有寫“東風(fēng)”者,中國古典詩詞中有許多這樣的例子,秦觀《滿庭芳》寫春天的景致是“東風(fēng)里,朱門映柳,低按小秦箏”,辛棄疾著名的《青玉案》第一句說“東風(fēng)夜放花千樹”,用東風(fēng)催百花來比喻元宵燈會(huì)的火樹銀花,從另一個(gè)側(cè)面表示發(fā)東風(fēng)與繁花似錦的春天的關(guān)系。所以朱自清先生在《春》中說“東風(fēng)來了”,后面銜接“春天的腳步近了”,既是北半球季節(jié)、氣候變化的自然常識(shí),又表現(xiàn)了作者體物之細(xì)的敏感。兩個(gè)“盼望著”的重復(fù),顯示了詩人內(nèi)心對(duì)春的渴盼的急切,而春天似乎也知道詩人急迫的心情,體貼而慰藉地先遣溫和的東風(fēng)來報(bào)個(gè)信,東風(fēng)和春天似乎是作者盼來的,呼喚來的。所以“春天的腳步近了”這一句話充滿了渴盼之后的欣喜之情,有一種溫暖的人情味,仿佛作者真的聽見了春天越走越近的腳步聲,而不僅僅只是一種“擬人”修辭手法的運(yùn)用。