朱自清是中國現代文學史上著名的散文大家。他對我國現代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻，具有深遠的影響。以下是小編分享的朱自清散文的風格 ，歡迎大家閱讀!

　　朱自清的創(chuàng)作活動開始于五四新文化運動時期，作為文學研究會早期的重要成員之一，朱自清在創(chuàng)作中嚴格地恪守著“為人生”的現實主義原則。他寫過小說，寫過散文，寫過詩，雖各有所成，但相比下，他的散文創(chuàng)作更為成功，影響也最大，曾被譽為“白話美文的模范”，他的寫景抒情散文，描寫委婉細膩，融情于景，情景交融，相映成趣。他的親情散文以敘事寫意為主，別有一種韻味。如《匆匆》《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡》《背影》《荷塘月色》《給亡婦》、《兒女》等，早已膾炙人口。郁達夫在《新文學大系現代散文導論》中認為“文學研究會的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”朱自清的散文之所以優(yōu)美，主要得益于以下幾個方面：

優(yōu)美的語言藝術

　　朱自清先生的散文是我國現代散文藝術瑰寶中的“和氏璧”，不是以奪目的外表取勝，而是以“不矯飾，不撒謊的樸素自然的美，和經過認真提煉的群眾口語謹嚴質樸的美引人的。” 孫玉石在他主編的《中國現代散文八大家》里對朱自清這樣評價道：“他那具有濃郁詩人氣質筆觸又摻入文字中，常令人于散文中感到一種詩的意境和蘊蓄的力量。” 的確，他善于熔化中國古典詩文的詞匯，提煉口頭語言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、樸素簡潔、親切自然的散文語言。

　　(一)善用口語，樸實無華

　　朱自清的散文是很講究語言的，他自己非常重視對語言的錘煉。“我們文章的語言，必須是出于一種方言，這是語言的真生命;然后再吸收他種方言術語加以擴大，成為自創(chuàng)的語言。”②的確，口語化是朱自清語言的最大特色。作者著意用北京口語寫成的代表作《給亡婦》中寫道：“……你病重的時候最放不下的還是孩子。病的只剩皮包骨頭了，總不信自己不會好;老說‘我死了，這一大群孩子可苦了’后來說送你回家，你想著可以看見邁兒和轉子，也愿意;你萬不想到會一走不返的……”。這種心語獨白，感人肺腑。當然，這與用樸素動人的北平話來負載真摯深厚的感情是分不開的。特別是全篇是用第二人稱敘述手法來寫，這更利于口語表達，使感情表達顯得真摯可貴。為了達到口語化目的，他常常以俗語或方言入文，適以點綴，或起到通俗易懂、言簡意明的奇效，或得到讓人如見其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語“打是疼、罵是愛”來證明怒罵是恨，笑罵是愛;《論自己》一文中引用“娶了媳婦忘了娘”、“嫁出去的女，潑出去的水”、“久病床前無孝子”等大量俗語來舉例、形容，收到言微意豐的效果。他在文中也不乏用方言來表情達意、抄錄口語。如在《海行雜記》記錄茶房的話：“但是他們先得訓你一頓，雖然只是低低的自言自語：“啥事體啦?”“哇啦哇啦的!接著才響聲說：噢，來哉，啥事體啦?”三言兩語勝過了一打精雕細刻，活脫脫的一個寧波茶房小人物形象呈現眼前。有時作者也引用方言來概括一些很強的稱呼。如用吳方言“阿木林”代替“傻子”的稱呼、用“小劃子”、“洋劃”代替船的稱呼，體現了濃郁的地方色彩。

　　(二)巧用修辭，新鮮貼切

　　講究修辭，特別愛用新巧和富有詩意的比喻、比擬，從各種角度來啟發(fā)讀者的想象和聯想。這是朱自清語言的又一特點。如《春》中，把“春”比作“剛落地的娃娃”，“花枝招展的小姑娘”，“健壯的青年”，神似地描繪出“春”的活力、明媚和力量;《綠》中的人化自然描繪，便可深感朱自清比喻神似的技藝高超了。前者用“少女拖著的”長長的“裙幅”來喻“松松地皺纈著”的滿潭的“綠”水，用“跳動的初戀的處女的心”，去比“綠”水的“輕輕地擺弄著”，這不僅十分貼切地描繪出“綠”的生動、可愛的形象，而且簡直使人陶醉于“綠”的親切、溫柔的情態(tài)之中了。

　　朱自清散文中的比喻，有一個重要的特征就是他獨創(chuàng)的通感比喻，他善用看來完全不同的異官感覺作比，利用主體與喻體間某種意味上的相通之處，讓讀者在一種不可目觀言傳的通感意會中，去品味那耐人尋味的藝術美感。如使人嘆為觀止的《荷塘月色》的通感描繪，作者以“遠處高樓上的渺茫的歌聲”，喻“微風過處”，送來的“荷的”“縷縷清香”;又以“梵娜玲上奏著的名曲”，比岸上樹木投在荷塘上的黑影、倩影與不均勻的月色，構成的“光與影”的和諧。前者以聽覺比喻嗅覺，后者以聽覺比喻視覺，這不同官感的比喻，初看似乎不倫不類，大有擬于不倫之嫌，但一遍遍細細讀去，就會越來越感到，喻體與主體之間，竟是那么相似、那么諧調，請嗅那陣陣微風送來的似有若無的縷縷清香，不正與聽到的遠處高樓傳來的不太真切的斷斷續(xù)續(xù)的渺茫的歌聲一樣的那么輕輕淡淡、茫茫渺渺嗎?再看那荷塘上斑駁的黑影、稀疏的倩影，與不均勻的月色所形成的光影相映，錯落有致的和諧，不正與聽到的小提琴奏出的名曲那抑揚頓挫的和諧節(jié)拍，有著同樣的形美、樂美的旋律嗎?此時，難道還感不到這樣的嗅覺、視覺與聽覺之間，有著那么奇妙的神似嗎?作者就是這樣以他神奇的筆，來“點通”心有靈犀的讀者，使人在通感意會中去品味那難得的文學美酒佳肴。

　　(三)是節(jié)奏鮮明，和諧生動

　　朱自清是一位詩人，他的散文也同樣具有詩的韻味，散文的語言有著鮮明的節(jié)奏感和和諧的旋律，讀來瑯瑯上口，娓娓動聽。

　　朱自清散文語言的音節(jié)和諧是通過押韻和疊音來實現的。中國古典詩歌和駢文是很講究平仄和押韻的。朱自清先生古文功底深厚，所以，他不由自主的吸收這一傳統而體現在他的散文語言中。寫“梅雨潭”，作者抓住了“梅雨潭”的特色——“綠”，全文以“綠”為主題，以“綠”為中心，甚至連句子末尾字也大量押與“綠”相同或相近的韻，如布、主、去、膚、舉、女等。通篇文章不僅有抑揚頓挫的聲調之美，而且有回環(huán)變化的旋律之美。

　　朱自清散文的音節(jié)和諧動聽，還在于疊字疊詞的大量運用增加了散文活潑自然的韻味。朱自清使用并創(chuàng)造了多種形態(tài)的疊字。AA式、ABB式、ABAB式、AABB式隨處可見。《荷塘月色》第二段中，作者寫道，“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，“森森”“淡淡”，營造了一種沉寂的氛圍，也襯托出淡淡的憂愁。還有“遠遠近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。還有 “田田”、“亭亭”等，本來是古歌辭里的詞兒，作者在這里都運用的極為妥帖。這種疊音詞在他的散文中是俯拾可得，不勝枚舉。由于疊字有一定的附加意味，描繪的色彩很濃，恰當地運用不僅增加了語言音樂性，而且也增加了事物的形象感，使人感到委婉清暢，娓娓動聽。

　　朱自清還善于根據不同的內容，采用富于變化的句式，運用反復、回環(huán)、排比等修辭方式來調節(jié)語言節(jié)奏，能根據寫景和情感變化的需要而采用不同的句式。敘述、議論、設問、反問、感嘆句交叉并用，相錯成文;長句、短句，整句、散句舒卷自如，錯落有致;語言有徐有疾，歡快跳躍。如 “成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大大小小的蝴蝶飛來飛去。”讀來緊湊明朗，一氣呵成。“春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。”每句字數不多，但音韻和諧，活潑歡快，突出了“春”的特點。活現春天生機，表達作者對春天的無限熱愛之情。