朱自清的散文創(chuàng)作，從清秀雋永到質(zhì)樸腴厚再到激進(jìn)深邃，打上鮮明的時(shí)代印記，顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美旨趣。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)探究朱自清散文的情與景賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　探究朱自清散文的情與景賞析

　　摘要： 朱自清的散文以情見(jiàn)長(zhǎng)，醇厚的親情，真摯的友情，淳樸的鄉(xiāng)情，濃郁的愛(ài)情，從筆端細(xì)細(xì)沁出，滲透在字里行間，絲絲入扣地傳達(dá)給讀者，他的散文堪稱“情感散文”。他寫景非但逼真，而且形神兼?zhèn)洌挥徐`性，讀者似進(jìn)入一個(gè)如詩(shī)如畫(huà)的境界。那人格化的太陽(yáng)，詩(shī)意盎然的秦淮水，生機(jī)勃勃的春天，令人心醉的綠，素淡朦朧的荷塘月色，無(wú)不令人賞心悅目，然而在那濃郁的詩(shī)情畫(huà)意里，卻蘊(yùn)涵著作者藝術(shù)上的孤詣與苦心。

　　關(guān)鍵詞： 朱自清散文 寫景 抒情

　　朱自清認(rèn)為，散文的藝術(shù)生命是情感，文章不是無(wú)情物，感人心者，莫先乎情。正如李廣田所說(shuō)：“朱自清散文所以能歷久傳誦，而又有感人至深的力量者，當(dāng)然并不是憑借了什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，而是憑了他的老實(shí)，憑了其中所表達(dá)的真情。”他的寫景抒情散文靈氣十足，他把自己的靈性融入了自然，更超越了自然。他善于精確地觀察，細(xì)致委婉地把讀者帶到他創(chuàng)造的美不勝收的藝術(shù)境界里。

　　一、朱自清散文的情感色彩

　　(一)朦朧的詩(shī)意美

　　郁達(dá)夫在《〈中國(guó)新文學(xué)大系〉散文二集·導(dǎo)言》中說(shuō)：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文章之美要算他了。”朱自清寫景散文中的詩(shī)意，最主要的因素有兩點(diǎn)：一是優(yōu)美充沛的感情，二是豐富美麗的想象。他善于把對(duì)客觀景物的細(xì)致刻畫(huà)同自己主觀情感的抒發(fā)緊密結(jié)合起來(lái)，使景物既寫得細(xì)膩又具有綿密深厚的情致，充滿著詩(shī)意。《荷塘月色》有這樣一段話：“我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜……像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理。”作者在這里想什么，不想什么極模糊，被迫著說(shuō)什么，做什么，也沒(méi)有說(shuō)明。但是這種“模糊觀念要比清晰觀念更富有表現(xiàn)力”。這樣讓讀者去琢磨、思考，從而深化了主題，使文章顯得既深沉有力，又給人一種朦朧的詩(shī)的美感，達(dá)到“這是獨(dú)處的妙處”。《溫州的蹤跡》中有一篇《月朦朧、鳥(niǎo)朦朧、簾卷海棠紅》就是一例：“試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤(rùn);枝頭的好鳥(niǎo)為什么卻雙棲而各夢(mèng)呢?在這夜深人靜的當(dāng)兒，那高踞著的一支……朦朧的豈獨(dú)月呢;豈獨(dú)鳥(niǎo)呢?但是，咫尺天涯，叫我如何耐得?我拼著千呼萬(wàn)喚：你能夠出來(lái)么?”這段文字如醉如癡，虛實(shí)相兼，用一連串的疑問(wèn)和驚嘆的語(yǔ)氣，把喜愛(ài)此畫(huà)的“留戀之懷”表露得那么動(dòng)人。景中有情，物中有人，那朦朧的境界，柔和的氣氛，有所期待有所依戀的情思，渾然一體，畫(huà)意與作者的感受簡(jiǎn)直是水乳交融。

　　(二)真情的協(xié)奏曲

　　朱自清的“文章之美”，還與他作品中那種真情的抒發(fā)分不開(kāi)。朱自清散文之所以動(dòng)人，首先因?yàn)樗柡呱械摹⒄鎿吹母星椤Ｋ偸前炎约旱南才?lè)，全部?jī)A注在作品里，因而能如巨石墜海，激起讀者感情的浪花。

　　如《背影》里，步履艱難的老父親為兒子買橘子的“背影”成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)經(jīng)久不衰的經(jīng)典鏡頭:“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著地面，兩腳向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。我趕緊拭干了淚，怕他看見(jiàn)，也怕別人看見(jiàn)，我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過(guò)鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走……”“他走了幾步，回過(guò)頭看見(jiàn)我，說(shuō)：‘進(jìn)去吧，里面沒(méi)人。’等他的背影混入來(lái)來(lái)往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來(lái)坐下，我的眼淚又來(lái)了。”朱自清對(duì)親人的這種“纏綿悱惻”的真切感情，像一股涓涓細(xì)流注入讀者的心田，深深地感染著讀者。寫完背影這最動(dòng)人的一幕之后，作家又以“返景入深林，復(fù)照青苔上”的筆法，寫了“我”對(duì)父親一生的回憶，而處于這個(gè)回憶之夢(mèng)中心的，則是我的“晶瑩的淚光”中閃動(dòng)著的父親的背影。這最后的一筆，在讀者的感情之弦上撥出了不絕如縷的余音，可謂極盡委婉。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來(lái)，絲絲入扣地揭示了兩代人多姿多彩的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了催人淚下的人間至情。

　　(三)“文眼”折射出的情思

　　著名散文家秦牧曾指出:“在一篇小小的散文中，要有新意，有感情，有鮮明的形象，有精辟的語(yǔ)言，耐人看，耐人想，這就煞費(fèi)作者的一番心思了。”朱自清構(gòu)思散文是煞費(fèi)苦心的，他構(gòu)思為文，常常另辟蹊徑，獨(dú)樹(shù)一幟。這尤其體現(xiàn)在他對(duì)作品“文眼”的安設(shè)上。如作者在《冬天》里，先用抒情的筆觸娓娓地記敘了三個(gè)冬夜的三件事后，在文章的結(jié)尾處，作者寫道:“無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。”“溫暖”是作品的“凝光點(diǎn)”。父之憐、友之誼、妻之愛(ài)，都?xì)w結(jié)在“溫暖”二字上，三個(gè)不相關(guān)的生活片斷由這兩個(gè)字凝成一整體。同時(shí)，文章又以父之憐、友之誼作為“妻之愛(ài)”的陪襯、烘托，因而“溫暖”這個(gè)“眼”的藝術(shù)設(shè)計(jì)，與作者追悼亡婦的凄冷、悱惻的抒情基調(diào)，相輔相成地糅合在一起，使作品抒情的主旋律顯得十分鮮明突出，讀之，使人感到有一種攝人心靈的藝術(shù)力量。

　　再看他的名作《背影》。文中寫父子之情和灰暗世態(tài)，既不像常人那樣抓住面容和眼神寫，也不像常人那樣扣住文章和自己的種種遭遇寫，而是抓住人們極易忽略的“背影”：“我與父親不相見(jiàn)已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。……”作者讓父親的“背影”四次出現(xiàn)，以此為“眼”，為“泉口”，傾瀉出對(duì)父親深深的感情和對(duì)時(shí)世的哀怨。朱自清散文對(duì)“文眼”的安設(shè)，做到了不事雕琢、不露痕跡，使他的作品具有凝練、縝密的特點(diǎn)，顯示了獨(dú)特的藝術(shù)性。