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論朱自清散文藝術

朱自清 時間:2021-08-31 手機版

  朱自清是我國著名的散文家,朱自清散文的語言,典雅清麗、蘊藉深厚、雅而不俗、柔而不媚,新而不失自然。下面我們為大家帶來論朱自清散文藝術,僅供參考,希望能夠幫到大家。

  論朱自清散文藝術

  摘要:朱自清先生是現代散文大家,自1923年開始散文創造之后,寫出的散文大都收集在《蹤跡》《背影》《倫敦雜記》《你我》等書中,他的散文語言自然清晰,風格委婉細膩,不論敘事狀物抒情無不傳神動人,讀朱自清先生的散文“如聽柔和婉轉的輕音樂,又如欣賞玲瓏剔透的象牙雕”。確實使讀者領受一種與眾不同的趣味。

  關鍵詞 朱自清 散文 藝術

  朱自清先生是抒寫至情的能手,《背影》是其代表作之一,這篇散文,主要是通過對父親背影的描寫,來揭示無微不至的父愛親情,作品抒情委婉有致,細膩入微,謀篇布局逶迤曲折,具有與眾不同的趣味,《背影》開篇點明題旨:“我與父親不相見三年余了,我最不能忘記的是他的背影”。但破題之后作者并不急于把“背影”亮出來,而是采用反襯的筆法,把體現父愛的其他種種表現細數一番。先寫父親在祖母去世和丟了差使的“禍不單行”的逆境里,怎樣強忍沉重的心情反過來安慰“我”,其次又寫父親在奔波謀生的繁忙中,怎樣無可奈何地委托旅館的茶房送“我”登車去北京念書;再次又寫父親終于改變托人送行的主意,在百忙中“決定還是自己送我去”,在反復曲折地寫完父親對“我”的關心之后,才把高度集中地體現父親的最動人的“背影”這一特寫鏡頭推到讀者面前,讓讀者和我一同灑下感動的淚水。“我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青色布棉襖,蹣跚地走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難,可是他穿過鐵道,要爬上那邊月臺,就不容易了。他用兩手攀著上面,兩腳向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子,這時我看見他的背影,我的眼淚很快的流下來了……”這里作者細致刻畫了父親蘊含著深厚慈愛的背影,富有人情味,感人至深,使讀者與“我”一起產生了強烈的感情共鳴。

  朱自清先生還是散文領域卓越的風景畫家,《荷塘月色》就是膾炙人口,傳誦一時的名篇。作者用語言的丹青點染風景,用委婉細膩的筆調,富有層次地開拓詩一般的境界,于情景交融之中,讓讀者領略荷塘月色之美,但讀者并不是一開篇就將如煙如夢的荷塘月色表現出來,而是引領讀者在通向荷塘月色路上繞了三個彎子,那就是作者對月下荷塘的喜愛。先是“忽然想起日日走過的荷塘,在這滿月光里,總該另有一番樣子吧”接著由“想”而沿著荷塘尋去,當尋到荷塘之后卻又不急于展示荷塘之美。而是偏要把自己獨處荷塘月色下悠然自得之情抒寫一番。。這樣一而再再而三地從側面渲染荷塘月色之美,從作者的思緒中眼波里來折射出荷塘月色之可愛,為正面描寫荷塘月色做好了鋪墊。然后才去慢慢地揭開月下荷塘的面紗,主體部分,作者不惜與以工筆細描,著力點染荷塘月色的美景,作者先寫荷葉荷花清香。“曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子,葉子生長很高,象亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間零星地點綴些白花,有裊娜開著的,有羞澀的打著朵兒的,正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人,”這一連串精美的比喻和生動的擬人,將荷葉的卓然風姿,荷花的晶瑩美麗描繪得無比美妙。接著作者又捕捉微風過處葉動花顫的情狀,“象閃電般霎時傳過荷塘的那邊去了,葉子本著肩并肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕。”落筆化靜為動,形象地傳遞出了月下荷塘精致微妙的美感。此處精妙在于雖未提到月光,但荷葉荷花的景狀無不因淡淡的月光而顯現,使讀者依稀感到月光的存在。作者寫荷塘上的月色則具有另一番景致。“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一流葉子與花上。薄薄的輕霧浮起在荷塘里。”這是實寫。“葉子和花仿佛牛乳中洗過一樣,又像是籠著經紗的夢”則為虛擬。“雖然是滿月,天上卻有一層薄薄的云,所以不能朗照。”但作者認為這樣的月色正恰到好處,有一種朦朧的美。”總之《荷塘月色》用巧妙的構思,極美的文筆。為我們展示精妙無比的風景畫,抒寫了與眾不同的趣味

  朱自清先生散文高超的藝術手段,是基于他對客觀事物的精細觀察之上,否則就不可能妙筆傳神,也不可能書寫出與眾不同的趣味。

  朱自清先生在《山野掇拾》指出:“作家于一言一動之微,一沙一石之細都不輕輕放過”、“于人們忽略的地方,加倍地描寫,使你于平常身歷之境,也會有驚異之感”。例如《綠》中,朱自清先生對梅雨潭的綠就作了加倍的描寫。先用博喻說是“像少婦拖著裙幅”、“象跳動的初戀的處女的心”“像最嫩的皮膚”“象濕潤的碧玉”然后又多方比較,說是“北京什沙海地綠楊“太淡了”、“杭州虎跑寺近旁碧草與綠葉太濃了”、“西湖的波太明了”“秦淮河的又太暗了”經過這樣反復的渲染,梅雨潭的綠于是成了世界上最宜人的景色,從而讓讀者跟著作者一道“不禁驚詫于梅雨潭的綠了”。

  朱自清先生還主張,觀察事物一是要“拆開看,拆穿來看”二是要注意“錙銖之別,淄澠之辯”。如荷塘月色就采用了“拆開來看,拆穿來看”的觀察與描寫方法,作者先寫月下的荷塘,再寫荷塘上的月色,作者把一個對象拆開拆穿分兩次描寫,極盡委婉細膩之妙。再如《瑞士》中對瑞士山水的觀察與描寫,各有各的山姿,各有各的水姿,作者描寫瑞士的山,有的是“四周陡峭的青山的影子,冷冷地沉在水里”,有的山“像一片一片兒插著”,有的山“中間豁然開朗,一片一片的谷”,“只見一叢叢的樹頂,到處是深的綠,在風里微微波動著”;有的大山峰上“瀑布左一條右一條的,多少讓山頂上的云掩護著,清談到像一些聲音都沒有”;有的“高山青得出煙”;有的山“積雪皚皚,高出云外”作者描寫瑞士的水,具有不同的風韻,“太陽照著的時候,那水在微風里搖曳著,辟然是西方小姑娘的眼。若遇到陰天或者下小雨,湖上迷迷茫茫的,水天混在一塊兒,人如在睡里夢里。也有風大的時候,那時水上便皺起粼粼的細紋。有點象顰眉的西子”。可以這樣說,在朱自清先生筆下沒有兩座相同的山,沒有兩片相同的水,真是在觀察與描寫中分辨出了景物的“錙銖之別”。

  朱自清先生的散文不論敘事、寫情、狀物、抒情無不委婉細膩,娓娓動人,這表現在他對客觀事物加倍地描寫,巧妙地描寫,拆開來與拆穿來描寫,展現了客觀事物的“錙銖淄澠之別”,抒寫了與眾不同的趣味,他的具有嫻熟藝術技巧的散文是我國現代文學藝術中瑰寶,是中國散文藝術中一顆璀璨的明珠。


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