導語：亦舒和張小嫻是近現代時期非常受大家歡迎的兩位作家，且都是香港女性代表作家，她們的作品大都體現的是現代都市人們對愛情，對生活的態度。她們用女性的觸覺去描寫在愛情中的男人、女人，去刻畫微妙的愛情故事。但是，從各題材內容以及表達時所使用的意象還有創作思想和創作個性上看，兩者還是有差異的。

一、 作品的標題意境不同

　　亦舒與張小嫻的作品名稱都有一個共同點，那就是很唯美，像是一幅畫，很有意境，不像內地的一些作家的作品名稱，像《桃花燦爛》、《活著》之類的，沒有那么地平凡。

　　亦舒的標題聽起來都很含蓄美，而且還有概括性，像是在敘述主角的人生軌跡，如《開到荼蘼》、《薔薇泡沫》、《人淡如菊》等，又或者是以發生在主角身上的故事命名，如《玫瑰的故事》、《我的前半生》等。亦舒的作品，讓讀者一看到標題就有很清新的感覺，小資而精致，有超脫世俗的風味。

　　而張小嫻的標題就比較新奇，充滿奇幻的色彩。很多都是以一種物象為線索，賦予一些新奇事物獨有的象征意義，讓讀者能很快記住，并且有好奇心去閱讀，如《面包樹上的女人》、《雪地里的蝸牛奄列》等，將幾個看似毫無關聯的意象放在毫無干系的場景中，讓人很難想象會發生什么故事，正是這種奇特的“混搭”效果，使得作品顯得奇異新鮮，但卻也貼合作品的內容。

　二、作品題材的側重點略有區別

　　同樣都是寫愛情，寫生活，但是，看著亦舒的小說會比較悲觀一點，她的愛情題材，很多都與女主角的階級相關，描述的是女人們通過某些途徑而努力讓自己過好，可能不被理解，不被認可，整個過程都是辛酸的。亦舒對待愛情的態度是矛盾的，她的作品中既有狂熱追求愛情的癡情人，也有對愛情很現實的典型。雖然亦舒在感情上很傾向于純美的愛情，并希望那種愛情可以遠離塵囂，但她卻也清醒地知道，那一切不過是自欺欺人，總是要回到現實的。她的書中有這樣一句話“我們往往愛的是一些人，而與之結婚生活在一起的又是另一些人。”愛情，在她筆下是可以理想化的，但是，那僅僅只存在與想象中，每個人最后都要回到現實，接受物質社會的考驗，接受生活的磨礪。《我的前半生》中的子君就是一個犧牲在物質社會的最好證明，在現實生活中，愛情往往顯得那么微不足道，男人、女人與金錢之間的關系是那樣赤裸裸地呈現在大家面前。

　　而在張小嫻的筆下，女主角都是充滿生機的，在追求愛情時，總是夠瘋狂、夠投入。她故事中的女主角似乎不需要任何物質保障，只要還擁有愛情，她就不在乎是否沉淪，是否卑微，是否委屈。本是愛情中的普通場景，但在她的筆下，硬是會有一番變化，讓他們成為絢麗的，但又那么容易消失的，讓人們只能抓住一點點尾巴，窮追不舍，短暫美麗的東西總是那么輕易就讓人沉淪，但卻依然有甘愿為之沉淪的人前仆后繼。《雪地里的蝸牛奄列》就是這么一個故事，一個人愛上另一個人，但另一個人錯過了，當十幾年后恍然大悟時，又是那樣戲劇性的永別了，在等與被等中，兩個相愛的人耗盡了一生，最終也沒能有完美結局，但是，那種單純的一對一的愛情，卻是讓兩個人值得用一生去回味。

　　亦舒的故事讓我們明白生活的真諦和對生活的警惕，但是張小嫻的故事，卻告訴我們對愛情該有的態度，或許是對愛的坦誠，對愛的堅持，亦或許是及時行樂。