說不盡的張愛玲,道不完的張愛玲，現在如果再來討論張愛玲在身世、小說方面的傳奇,這似乎已經屬于一種老生常談。正是這種風靡世人的張氏氣質與文采,使得張愛玲也頻頻成為電影中的主角。無論是以張愛玲原型為主角的三毛編劇、嚴浩導演的《滾滾紅塵》,還是更多以張愛玲的小說所改編的電影如許鞍華導演的《傾城之戀》,《半生緣》、關錦鵬導演的《紅玫瑰白玫瑰》。從80年代初到現在的21世紀,張氏小說那種唯美、獨立風塵臨水照花的女性形象和獨特海派風味的故事情節從來沒被電影界冷落過。當我們沉醉在這些電影作品中時，卻經常忘卻了張愛玲曾編寫過的《太太萬歲》。

　　作為“我們文壇最美的收獲之一”的小說作者，張愛玲還曾是一位狂熱的電影愛好者，據她的弟弟張子靜回憶，張愛玲年輕時的喜好也是看電影，在家特別愛“看英文的電影雜志”，而“出門就是看電影”。還回憶說“有一年她和我還有許多親戚一起到杭州去游玩，她忽然看到上海的報上刊登著電影《風》的廣告，就馬上要回來看，誰勸她也不聽，最后只好由我陪她乘火車回上海。我們一下火車就直奔電影院，一連看了兩場，她才盡興回家，我弄得頭疼如裂，而她很滿意的說：‘幸虧趕回來看了，要不然我不知道要怎樣難過呢!’”。正是有當時這樣的對電影的熱愛，讓電影的經驗和學識沉淀在作者的心靈深處，才使后來的創作有了厚積薄發的可能。

　　1947年的上海電影界左翼運動風起云涌，由于當時社會歷史的現狀和受到蘇俄文學作品的影響，很多的作家參與了對“底層小人物”的描寫中去，從‘民族魂’魯迅先生到一般的文學青年。帶有進步思想的左翼作家對這些小人物的描寫上表達了自己的“哀其不幸”，但更多的是表達了對這些民眾在強大黑暗的社會面前的“怒其不爭”。出身在‘三不管地帶’上海租界內的張愛玲，卻避開了擁有革命情懷的抗戰文學和鴛鴦蝴蝶的閑適文學，在淪陷的洋場里將目光和筆觸投在了日常生活中的小人物身上。她的作品始終把自己時代已經發生而將要發生的“破壞”作為背景，由此開掘個人的情感世界，特別使亂世男女孤注一擲的愛情和注定要被冷酷的現實所嘲弄的欲求。