說不盡的張愛玲,道不完的張愛玲，現(xiàn)在如果再來討論張愛玲在身世、小說方面的傳奇,這似乎已經(jīng)屬于一種老生常談。正是這種風(fēng)靡世人的張氏氣質(zhì)與文采,使得張愛玲也頻頻成為電影中的主角。無論是以張愛玲原型為主角的三毛編劇、嚴浩導(dǎo)演的《滾滾紅塵》,還是更多以張愛玲的小說所改編的電影如許鞍華導(dǎo)演的《傾城之戀》,《半生緣》、關(guān)錦鵬導(dǎo)演的《紅玫瑰白玫瑰》。從80年代初到現(xiàn)在的21世紀,張氏小說那種唯美、獨立風(fēng)塵臨水照花的女性形象和獨特海派風(fēng)味的故事情節(jié)從來沒被電影界冷落過。當(dāng)我們沉醉在這些電影作品中時，卻經(jīng)常忘卻了張愛玲曾編寫過的《太太萬歲》。

　　作為“我們文壇最美的收獲之一”的小說作者，張愛玲還曾是一位狂熱的電影愛好者，據(jù)她的弟弟張子靜回憶，張愛玲年輕時的喜好也是看電影，在家特別愛“看英文的電影雜志”，而“出門就是看電影”。還回憶說“有一年她和我還有許多親戚一起到杭州去游玩，她忽然看到上海的報上刊登著電影《風(fēng)》的廣告，就馬上要回來看，誰勸她也不聽，最后只好由我陪她乘火車回上海。我們一下火車就直奔電影院，一連看了兩場，她才盡興回家，我弄得頭疼如裂，而她很滿意的說：‘幸虧趕回來看了，要不然我不知道要怎樣難過呢!’”。正是有當(dāng)時這樣的對電影的熱愛，讓電影的經(jīng)驗和學(xué)識沉淀在作者的心靈深處，才使后來的創(chuàng)作有了厚積薄發(fā)的可能。

　　1947年的上海電影界左翼運動風(fēng)起云涌，由于當(dāng)時社會歷史的現(xiàn)狀和受到蘇俄文學(xué)作品的影響，很多的作家參與了對“底層小人物”的描寫中去，從‘民族魂’魯迅先生到一般的文學(xué)青年。帶有進步思想的左翼作家對這些小人物的描寫上表達了自己的“哀其不幸”，但更多的是表達了對這些民眾在強大黑暗的社會面前的“怒其不爭”。出身在‘三不管地帶’上海租界內(nèi)的張愛玲，卻避開了擁有革命情懷的抗戰(zhàn)文學(xué)和鴛鴦蝴蝶的閑適文學(xué)，在淪陷的洋場里將目光和筆觸投在了日常生活中的小人物身上。她的作品始終把自己時代已經(jīng)發(fā)生而將要發(fā)生的“破壞”作為背景，由此開掘個人的情感世界，特別使亂世男女孤注一擲的愛情和注定要被冷酷的現(xiàn)實所嘲弄的欲求。