導語：張愛玲的小說長于參差的對照，她總是善于走在時代的邊緣上，而讓一個時代為她而頻頻回頭，在動亂時期，張愛玲并沒有選取大眾視角，沒有去關心革命，她的筆下往往是些平凡的人，一些小人物，她認為革命是悲壯的，悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示。《封鎖》是張的代表作，然而它又揭示著怎樣的啟示呢?下面我們就來欣賞一下《封鎖》的藝術機制。

　一、悖論機制：時空的停滯與時代的沉默

　　張愛玲的小說是生活的。張愛玲的大多數小說里我們所能看到只是生活情節(jié)，通過人物情節(jié)的發(fā)展，展示人性的一面。即使像《傾城之戀》這樣的作品也沒有將重心偏離，戰(zhàn)爭、革命不會替代酒杯與愛情。《封鎖》呈現的是在動亂年代上海大街的電車里的一個故事，普普通通的一個故事，然而它又為何具有如此巨大的藝術魅力?首先，文本構建出了一個時代與傳統的悖論。“封鎖了。搖鈴了。‘叮玲玲玲玲玲，’每一個玲字都是冷冷的，一點一點連成一條虛線，切斷了時間與空間。”電車停了。電車外的人在奔跑，叫喊著，“眼睜睜對著看，互相懼怕著。”這個時代是恐慌的。然而“電車里的人卻相當鎮(zhèn)靜”電車構成了一個與時空相隔，仿佛是存在于時代之外的一個世界。其次，在特定的空間里，時代沉默了。電車本身構成了一個合理的可運行的系統，外在系統沉默了，但這兩個系統的語素卻是相同的，這就是傳統。

　二、擬合機制：要素的重復與散點的擬合

　　解構主義文論家希利斯-米勒在《小說與重復》中提出了“重復”理論，他遵循解構的策略，從小說中出現的種種重復現象入手，進行細致入微的解讀，將其大體歸為三類：，細小的重復，如語詞，修辭格，外觀、內心情態(tài)等;，一部作品中事件和場景的重復，規(guī)模大;，一部作品與其他作品(同一位作家的不同作品或不同作家的作品)在主題、動機、人物、事件上的重復，這種重讀超越單個文本的界限，與文學史的廣闊領域相銜接、交叉。在《封鎖》的諸多人物中都是空虛的，靜的背后是習慣的慌亂。因此，這些人物的重復是屬于(1)類的。當然，“熏魚”夫婦的對話以及“搖鈴了。‘叮玲玲玲玲玲，’每一個玲字都是冷冷的，一點一點連成一條虛線，切斷了時間與空間。”這一場景的重復是屬于二類的。張愛玲小說本身構成了第三類的重復。這里，我們不妨引入一個概念――散點圖。散點圖是在回歸分析中，數據點在直角坐標系中的分布圖。散點圖表示應變量隨自變量而變化的大致趨勢，據此可以選擇合適的函數對數據點進行擬合。我們不妨進一步延伸將文本中的人物看作是一些具有某種性質的點，電車就是一方坐標圖，這些人物依據某種關系散布在這個坐標里。他們存在著某種相關關系。這里，就可以擬合出一個公式：

　　F(x)=I * X;

　　F(x)表示悖論，I代表時代環(huán)境，X則表示人物動作。這些人物動作X與時代環(huán)境I的相關關系就是一種悖論關系，即F(x)。

　　通過這些人物的表現，通過這些重復現象的結合，它們組成了作品的內在結構，作品的內核便顯現出來，在散點擬合的幫助下，我們發(fā)現了這一關系。