引導(dǎo)語:張愛玲喜歡《紅樓夢(mèng)》,一生受其影響的地方很多,記得紅樓夢(mèng)中也有惜春的人物,我們一起來了解一些關(guān)于張愛玲與惜春的故事。
《紅樓夢(mèng)》里,有個(gè)人物,不是主筆,甚至沒有半句直接描述的筆墨。凡是涉及要去形容她,包括形容外貌,都是他人評(píng)著的說。這么一個(gè)人物,整個(gè)大觀園里,卻是悟性極高甚至可以說是最高的。她在自我的了悟、頓悟方面,早于寶玉,真于妙玉,非常之人、非常之力,她過早地洞觀了宇宙人生之本質(zhì),始知生活與苦痛不能相離。她不甘愿活在浮躁和虛枉的痛苦之中。她求絕其生活之欲,而得解脫之道。
此人,四春里排在最未,叫賈惜春。假惜春。借他人的手,來惜一場春。
張愛玲自小通讀古典,甚而寫過一部《紅樓夢(mèng)魘》,其考證的細(xì)膩、感悟的獨(dú)特,令很多紅學(xué)家都驚異得不得了。她當(dāng)然知道惜春。張家那么顯赫的一個(gè)淵源,晚清里也是祖上榮光。其復(fù)雜的家庭生長環(huán)境,以張愛玲為核心而構(gòu)成的母女、繼母,父女、姐弟、姑侄,再加上親戚、仆人,這個(gè)沒落的貴族家庭儼然一個(gè)賈府,在時(shí)代的內(nèi)外矛盾中,大廈將傾,油燈將滅。在生活上,富貴與困頓的強(qiáng)烈對(duì)比,大起大落。張愛玲與大觀園里的人兒一樣,心理的落差以及對(duì)世態(tài)炎涼的感悟,比常人自是深刻得多。
張愛玲于曹翁,有特別的理解與認(rèn)同感。在文學(xué)天賦上,自然曹翁是一個(gè)極難企及的高度。他在原著里,眾多人物,卻有世人不同的各自原版型應(yīng)照。張愛玲很容易在《紅樓夢(mèng)》中找到與曹雪芹相同的感受:盛世繁華之中掩蓋不住沒落和衰頹,于熱鬧之處眼見荒涼與滄桑。
寫作的人是一直地喜歡客觀描述,也喜歡很多直入的評(píng)判式。于情于理,張愛玲喜歡《紅樓夢(mèng)》,一生受其影響的地方,太多太多。她像很多的曹翁筆下人,但照心性來說,張愛玲與惜春,總是有那么一個(gè)字相通:惜。
“勘破三春景不長,緇衣頓改昔年妝。可憐繡戶侯門女,獨(dú)臥青燈古佛旁”。對(duì)惜春,生活就這么殘忍,沒有驚人的才華,沒有令人艷慕的外表,雖有仆人成群,卻沒有人關(guān)心與憐愛,更沒有父母親人為她設(shè)身處地地想。漠然漠視地被長大,沒有人在意,沒有朋友,沒有牽掛,她朝誰去熱情?!她是個(gè)幾乎不足道人至深的悲哀,諷刺的是,她到底是十二釵之中人物。
她可有可無生活在醉生夢(mèng)死中,她的存在,不過是人家所認(rèn)為的那個(gè)樣子,無非是“心冷口冷心狠意狠”,至于冷在哪里,竟然看不到任何主動(dòng)接招似的描述,哪里都尋不來一處是直接說她冷的?特殊的生存境遇,不僅形成了罕異的性格。既然當(dāng)她不存在,她似乎也漸漸地當(dāng)自己不存在,不讓自己介入那些虛妄。她懂得,只有對(duì)自己的狠與決絕。
就算是重頭戲里,趕走陪侍一生的入畫,也是有個(gè)端詳?shù)摹幐母鞣N不堪,太多的慘劇。甚至我認(rèn)為的尤氏,也是有個(gè)什么勾搭的私情是被惜春撞破過的,此一不堪入耳的把柄,寧府的流言,成了她擺脫不了的惡夢(mèng)。她是真?zhèn)€兒灰了心,冷了意,決意遁入空門。命定的災(zāi)厄,她選擇的是逃避,而此時(shí)因了那寧府的臟,趕走入畫再不決絕,如何還她一個(gè)清白以及對(duì)人世的驚怕?
當(dāng)劉姥姥進(jìn)了大觀園,惜春有了人生之中書面描寫的唯一一次撒嬌,“惜春離了座位,拉著她奶姆,叫揉一揉腸子”,可愛而明媚的少女惜春。她的住處,暖香塢,真好聽,在飄雪的冬日,院內(nèi)紅蓼花深,清波風(fēng)寒。惜春的畫室則腥紅氈簾,沒進(jìn)門就能感到一股溫香拂面而來。這些,說明了什么?
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