引導語：張愛玲喜歡《紅樓夢》，一生受其影響的地方很多，記得紅樓夢中也有惜春的人物，我們一起來了解一些關于張愛玲與惜春的故事。

　　《紅樓夢》里，有個人物，不是主筆，甚至沒有半句直接描述的筆墨。凡是涉及要去形容她，包括形容外貌，都是他人評著的說。這么一個人物，整個大觀園里，卻是悟性極高甚至可以說是最高的。她在自我的了悟、頓悟方面，早于寶玉，真于妙玉，非常之人、非常之力，她過早地洞觀了宇宙人生之本質，始知生活與苦痛不能相離。她不甘愿活在浮躁和虛枉的痛苦之中。她求絕其生活之欲，而得解脫之道。

　　此人，四春里排在最未，叫賈惜春。假惜春。借他人的手，來惜一場春。

張愛玲自小通讀古典，甚而寫過一部《紅樓夢魘》，其考證的細膩、感悟的獨特，令很多紅學家都驚異得不得了。她當然知道惜春。張家那么顯赫的一個淵源，晚清里也是祖上榮光。其復雜的家庭生長環境，以張愛玲為核心而構成的母女、繼母，父女、姐弟、姑侄，再加上親戚、仆人，這個沒落的貴族家庭儼然一個賈府，在時代的內外矛盾中，大廈將傾，油燈將滅。在生活上，富貴與困頓的強烈對比，大起大落。張愛玲與大觀園里的人兒一樣，心理的落差以及對世態炎涼的感悟，比常人自是深刻得多。

　　張愛玲于曹翁，有特別的理解與認同感。在文學天賦上，自然曹翁是一個極難企及的高度。他在原著里，眾多人物，卻有世人不同的各自原版型應照。張愛玲很容易在《紅樓夢》中找到與曹雪芹相同的感受：盛世繁華之中掩蓋不住沒落和衰頹，于熱鬧之處眼見荒涼與滄桑。

　　寫作的人是一直地喜歡客觀描述，也喜歡很多直入的評判式。于情于理，張愛玲喜歡《紅樓夢》，一生受其影響的地方，太多太多。她像很多的曹翁筆下人，但照心性來說，張愛玲與惜春，總是有那么一個字相通：惜。

　　“勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝。可憐繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁”。對惜春，生活就這么殘忍，沒有驚人的才華，沒有令人艷慕的外表，雖有仆人成群，卻沒有人關心與憐愛，更沒有父母親人為她設身處地地想。漠然漠視地被長大，沒有人在意，沒有朋友，沒有牽掛，她朝誰去熱情?!她是個幾乎不足道人至深的悲哀，諷刺的是，她到底是十二釵之中人物。

　　她可有可無生活在醉生夢死中，她的存在，不過是人家所認為的那個樣子，無非是“心冷口冷心狠意狠”，至于冷在哪里，竟然看不到任何主動接招似的描述，哪里都尋不來一處是直接說她冷的?特殊的生存境遇，不僅形成了罕異的性格。既然當她不存在，她似乎也漸漸地當自己不存在，不讓自己介入那些虛妄。她懂得，只有對自己的狠與決絕。

　　就算是重頭戲里，趕走陪侍一生的入畫，也是有個端詳的。寧府的各種不堪，太多的慘劇。甚至我認為的尤氏，也是有個什么勾搭的私情是被惜春撞破過的，此一不堪入耳的把柄，寧府的流言，成了她擺脫不了的惡夢。她是真個兒灰了心，冷了意，決意遁入空門。命定的災厄，她選擇的是逃避，而此時因了那寧府的臟，趕走入畫再不決絕，如何還她一個清白以及對人世的驚怕?

　　當劉姥姥進了大觀園，惜春有了人生之中書面描寫的唯一一次撒嬌，“惜春離了座位，拉著她奶姆，叫揉一揉腸子”，可愛而明媚的少女惜春。她的住處，暖香塢，真好聽，在飄雪的冬日，院內紅蓼花深，清波風寒。惜春的畫室則腥紅氈簾，沒進門就能感到一股溫香拂面而來。這些，說明了什么?