《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派。他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。下面小編給大家帶來《雨巷》的詩體美和“女郎”的象征意蘊。希望能夠幫到大家。

　　《雨巷》的詩體美和“女郎”的象征意蘊

　　戴望舒(1905――1950)，現代象征派詩人，主要作品有《雨巷》、《尋夢者》、《我的記憶》等。《雨巷》是其代表作，為他贏得了“雨巷詩人”這一美譽。戴望舒的作品大多數都是短詩，卻在當時的詩壇上，展示了自己獨特的風格與意蘊。就如同這雨中逢著的結著愁怨的姑娘一樣，神秘、哀婉又凄涼。《雨巷》結合了中國古典詩詞的底蘊，又不忘收集西方現代派的特點，這樣就形成了詩歌界的一朵奇葩，其創作特色主要體現在詩體上的音樂美、意境美和散文美。

　　一、回味悠長、聲態和諧的音樂美

　　例如：“雨巷、姑娘、芬芳、彷徨、惆悵、眼光、迷茫、女郎”等，以“ang”作為韻尾，用排比的手法表現出來，這樣韻腳和音節的統一，給詩歌增添了一層別具一格的音樂暢想，朗朗上口，卓而不華，是新詩流派的一種體現。還有詩體的重唱、疊句和節奏，是音樂美的最好體現。以第三節為例：“像我一樣”、“像我一樣地”還有第四節“像夢一般地”、“像夢一般地凄婉迷茫”，上下連貫，整齊和諧。借景抒情，情景交融。在《雨巷》的彷徨中，融入到了煙雨朦朧的樂曲里。還有“悠長，悠長”、“哀怨，哀怨又彷徨”，都體現了詩歌“情往似贈、興來如答、循環往復”的藝術特色。閉上眼，仿佛置身其中，節奏也隨之而來，詩歌整體的韻律足以使人翩然起舞，又平增愁怨。“詩人追求音律的美，努力使新詩成為跟舊詩一樣可吟的東西”。音樂美是這首詩歌的突出成就，韻腳韻律的和諧變化，讓全詩回蕩著一種傳神優美低沉的旋律，從而體現了詩人通過詩歌傳達出來的獨特意境。