《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國(guó)詩(shī)歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。下面小編給大家?guī)怼队晗铩返脑?shī)體美和“女郎”的象征意蘊(yùn)。希望能夠幫到大家。

　　《雨巷》的詩(shī)體美和“女郎”的象征意蘊(yùn)

　　戴望舒(1905――1950)，現(xiàn)代象征派詩(shī)人，主要作品有《雨巷》、《尋夢(mèng)者》、《我的記憶》等。《雨巷》是其代表作，為他贏得了“雨巷詩(shī)人”這一美譽(yù)。戴望舒的作品大多數(shù)都是短詩(shī)，卻在當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇上，展示了自己獨(dú)特的風(fēng)格與意蘊(yùn)。就如同這雨中逢著的結(jié)著愁怨的姑娘一樣，神秘、哀婉又凄涼。《雨巷》結(jié)合了中國(guó)古典詩(shī)詞的底蘊(yùn)，又不忘收集西方現(xiàn)代派的特點(diǎn)，這樣就形成了詩(shī)歌界的一朵奇葩，其創(chuàng)作特色主要體現(xiàn)在詩(shī)體上的音樂美、意境美和散文美。

　　一、回味悠長(zhǎng)、聲態(tài)和諧的音樂美

　　例如：“雨巷、姑娘、芬芳、彷徨、惆悵、眼光、迷茫、女郎”等，以“ang”作為韻尾，用排比的手法表現(xiàn)出來，這樣韻腳和音節(jié)的統(tǒng)一，給詩(shī)歌增添了一層別具一格的音樂暢想，朗朗上口，卓而不華，是新詩(shī)流派的一種體現(xiàn)。還有詩(shī)體的重唱、疊句和節(jié)奏，是音樂美的最好體現(xiàn)。以第三節(jié)為例：“像我一樣”、“像我一樣地”還有第四節(jié)“像夢(mèng)一般地”、“像夢(mèng)一般地凄婉迷茫”，上下連貫，整齊和諧。借景抒情，情景交融。在《雨巷》的彷徨中，融入到了煙雨朦朧的樂曲里。還有“悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)”、“哀怨，哀怨又彷徨”，都體現(xiàn)了詩(shī)歌“情往似贈(zèng)、興來如答、循環(huán)往復(fù)”的藝術(shù)特色。閉上眼，仿佛置身其中，節(jié)奏也隨之而來，詩(shī)歌整體的韻律足以使人翩然起舞，又平增愁怨。“詩(shī)人追求音律的美，努力使新詩(shī)成為跟舊詩(shī)一樣可吟的東西”。音樂美是這首詩(shī)歌的突出成就，韻腳韻律的和諧變化，讓全詩(shī)回蕩著一種傳神優(yōu)美低沉的旋律，從而體現(xiàn)了詩(shī)人通過詩(shī)歌傳達(dá)出來的獨(dú)特意境。