《雨巷》通過(guò)對(duì)狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨(dú)行者，以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的描寫(xiě) ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。下面小編給大家?guī)?lái)戴望舒《雨巷》的詩(shī)學(xué)分析。希望能夠幫到大家。

　　戴望舒《雨巷》的詩(shī)學(xué)分析

　　摘要：現(xiàn)代詩(shī)歌《雨巷》不僅是詩(shī)人戴望舒的代表作，也是“五四”新詩(shī)的代表作之一。雖然新月派詩(shī)歌也受到歐美近代詩(shī)歌的影響，但從《雨巷》的詩(shī)學(xué)分析我們可以清楚地看到“五四”新詩(shī)的創(chuàng)作與中國(guó)古典詩(shī)歌有著密不可分的關(guān)系。本文歸納認(rèn)為，《雨巷》繼承了中國(guó)古典詩(shī)歌尚含蓄，忌直白的意境特征，在主題上多采用抽象的意念或純粹的想象性物象，同時(shí)還保持著中國(guó)古典詩(shī)歌的內(nèi)在旋律，并采用押韻的藝術(shù)手法。

　　關(guān)鍵詞：戴望舒 《雨巷》 “五四”新詩(shī) 中國(guó)古典詩(shī)歌

　　長(zhǎng)期以來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他作品一樣，一直被視為象征主義和現(xiàn)代派詩(shī)歌的代表而受到研究者的重視。尤其是《雨巷》中象征手法的成功運(yùn)用在二十世紀(jì)二三十年代的中國(guó)詩(shī)壇產(chǎn)生了巨大的影響，以至于使戴望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱(chēng)號(hào)，直到現(xiàn)在。在閱讀《雨巷》的過(guò)程中，讀者常常會(huì)為那“繞梁三日，余音不絕”的幽怨之聲所打動(dòng)，被那“言有盡而意無(wú)窮”的丁香之意所吸引。這種對(duì)中國(guó)古典詩(shī)學(xué)創(chuàng)作理論的暗合正說(shuō)明了戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作受中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的陶冶之深?，F(xiàn)以其代表作《雨巷》為例，試作如下分析：

　　首先，以花草喻美人本是中國(guó)古典詩(shī)詞中的常見(jiàn)現(xiàn)象?！?a href="/wenxue/shijing/">詩(shī)經(jīng)?碩人》形容美人“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉”;李白的“云想衣裳花想容”，用花形容楊貴妃的容貌;“一枝紅艷露凝香”，以牡丹花比喻楊貴妃的美。李清照更是多次用菊花來(lái)自喻，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，“滿地黃花堆積，憔悴損如今有誰(shuí)堪摘?”等等。《雨巷》正是在這一傳統(tǒng)的影響下自覺(jué)地以丁香花喻“ 一個(gè)丁香一樣地”姑娘。另外，丁香花不同于其他以貌取勝的花，它有著一種獨(dú)特的氣質(zhì)——愁怨。在杜甫的《丁香》“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墊。細(xì)葉帶浮毛，疏花披素艷。深栽小齋后，庶使幽人占。晚墮蘭麝中，休懷粉身念”一詩(shī)中，丁香的身上散發(fā)著一股淡淡的幽怨之情。李商隱在《代贈(zèng)》詩(shī)中也將丁香作為愁心的象征，“樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”。在宋代王十朋的[點(diǎn)絳唇]“素香丁香”和韋驤的[一落索]“洛陽(yáng)春?丁香花” 兩首詞中也分別有“含春雨。結(jié)愁千緒。似憶江南主”和“無(wú)端又欲恨春風(fēng)，恨不解、千千結(jié)”的句子。與中國(guó)古典詩(shī)詞以丁香喻愁心相同，《雨巷》中的丁香不僅象征著“ 一個(gè)丁香一樣地”姑娘，有著“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，而且也飽含著“ 丁香一樣的憂愁”。這樣以來(lái)，《雨巷》中的丁香這個(gè)意象就完成了從花草到美人，再?gòu)拿廊说匠钚牡囊庀筠D(zhuǎn)換。這也正是《雨巷》這首詩(shī)“言有盡而意無(wú)窮”的原因之一。