這首詩(shī)寫(xiě)于1927年夏天。當(dāng)時(shí)全國(guó)處于白色恐怖之匯總,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿(mǎn)了迷惘的情緒和朦朧的希望?！?a href="/wenxue/yuxiang/">雨巷》一詩(shī)就是他的這種心情的表現(xiàn),其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的?！队晗铩愤\(yùn)用了象征性的抒情手法。詩(shī)中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂(lè)性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色。詩(shī)中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法,造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂(lè)感。因此葉圣陶先生稱(chēng)贊這首詩(shī)為中國(guó)新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)“新紀(jì)元”。

　　伴隨著《雨巷》的問(wèn)世，戴望舒贏得了“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)。正因?yàn)樽髡?a href="/wenxue/shige/">詩(shī)歌創(chuàng)作中追求一種意境的新穎和朦朧，使得我們無(wú)法把《雨巷》的主題確定為某一方面，現(xiàn)把學(xué)界的諸種觀點(diǎn)做些許歸納。

　　首先，我們可以把《雨巷》看成一首愛(ài)情詩(shī)，這也是廣大學(xué)生的第一感知印象，其實(shí)我上高中時(shí)第一次讀到這首詩(shī)也是這種感覺(jué)，這也許是年少時(shí)代的一種本能的感知。詩(shī)的第一節(jié)，“我”所處的雨巷，雖是詩(shī)的意象，但把它看作寫(xiě)實(shí)也未嘗不可。天下著雨，在孤寂的小巷，“我”獨(dú)自撐著油紙傘在彷徨，使人感覺(jué)到一種凄涼，更有一種莫可名狀的期待，一種“天空下著雨，為何我的傘下不再有你”的愁緒。那“丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”看起來(lái)是那么的純潔，但我們也不難想象她的脆弱與多愁。她像“水中月，鏡中花”，又恰是我追求的理想的姑娘。緊接著的第二節(jié)中“我”從不同的角度審視了這結(jié)著愁怨的姑娘，都是令人賞心悅目的，它不僅有丁香一樣的顏色――色澤美，丁香一樣的芬芳――味覺(jué)美，還有丁香一樣的愁怨――內(nèi)質(zhì)美。第三節(jié)中，“我”夢(mèng)中的姑娘出現(xiàn)了，與“我”心目中的姑娘一樣，她走進(jìn)了，然而卻帶著冷漠和凄清的神色，對(duì)“我”投出了“太息的目光”，而又像夢(mèng)一般飄遠(yuǎn)了，顯得如此凄婉迷茫。那種緣分讓你我擦肩而過(guò)，沒(méi)開(kāi)口卻有感覺(jué)的默契蕩然無(wú)存，此時(shí)只留下“心悅君兮君不知”的嘆息。緊接著作者在五六兩節(jié)中，用濃墨重彩描寫(xiě)了那消失的姑娘，她像夢(mèng)，又像是現(xiàn)實(shí)，那么輕盈的飄過(guò)，到頹圮的籬墻，走進(jìn)這雨巷。最后一節(jié)，照應(yīng)開(kāi)頭，作者既有“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的痛惜，同時(shí)也有一種更執(zhí)著的追求――也許你是一個(gè)美麗的陰影，也許是我前世的約定，你就是我這一生等待的人。“我”還在追尋丁香一樣的姑娘，給人留有一絲悲涼。十六七歲花季雨季的年齡讀著《雨巷》，有誰(shuí)不會(huì)把自己想象成詩(shī)中的那個(gè)“我”或是“丁香一樣的姑娘”呢?不管你信不信，反正我信。