導語：余光中在《剪掉散文的辮子》一文中說：“現(xiàn)代散文要講究彈性、密度與質料。”所謂彈性是指對于各種語氣能夠兼容并蓄、融合無間的適應能力，以現(xiàn)代人的口語為節(jié)奏基礎，在情境所需時，也不妨用一些歐化或文言文的句子，以及適時而出的方言或俚語，或是穿插典故。

　一、 散文主張

　　余光中在《剪掉散文的辮子》一文中說：“現(xiàn)代散文要講究彈性、密度與質料。”

　　彈性是對于各種語氣能夠兼容并蓄、融合無間的適應能力，以現(xiàn)代人的口語為節(jié)奏基礎，在情境所需時，也不妨用一些歐化或文言文的句子，以及適時而出的方言或俚語，或是穿插典故。如《我的四個假想敵》中，“靚仔”和“叻仔”是粵語，這讓讀者更仿佛如臨其境。在其他作品之中，余光中更不時會用年輕人經常在談話時所用非正式、語法上可能也不正確的字句，也是同樣的效果。而談到歐化句法，就不得不提及文壇上采用的歐語書寫方式，這曾經在文壇上掀起一股小小的浪潮。盡管至今許多學者對這種拗口的造句方式并不鼓勵，許多教師也反對學生以此為學習榜樣，但運用得宜者，卻不得不承認緊湊的有機組織和伸縮自如的節(jié)奏是值得效法的技巧。

　　密度，與物理上所言之密度，有異曲同工之妙。密度是在一定的篇幅中，滿足讀者對于美感要求的分量，其中有幾個主要的方式可以達到這個目標。其一是運用文字的稠密，也就是利用一些特別精選的字眼，來達成特別的意境，像是“咽過多少州多少郡的空寂”;也可以透過時空的壓縮和景象的映襯、重疊、交替，讓意象變得繁復，例如“每次寫到全臺北都睡著，而李賀自唐朝醒來”;或是小孩學習作文經常被強調的，結構的首尾呼應，也能因為強化了文字對讀者的印象，達成密度的增加。

　　余光中先生提及的第三個講究點是質料，它指構成全篇散文的個別字詞的品質。但一篇散文的質料只是寫作散文的材料，配合彈性、密度的運用才會使文章顯出光芒。能夠借由刻意的培養(yǎng)達成進步的，還是密度和彈性，因為質料通常體現(xiàn)在作者本身的生活經歷和思想中，一旦人生經歷有了大的轉變，通常也容易在文字中顯現(xiàn)出來。