雁:
《一剪梅》――“云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓”
明月自滿,人卻未圓;雁字空回,錦書無有,說“誰寄”,即是無人寄也――相思之情
《聲聲慢》――“雁過也,正傷心,卻是舊時相識”
在這天暗云低、冷風正勁的時節,卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴,那種哀怨的聲音直劃破天際,也再次劃破了詞人未愈的傷口“雁”未必相識,卻說是“舊時相識”,這里寄寓著作者兩層感情:雁足傳書為古詩詞中常用之典,此指夫亡之痛;秋雁北來,寫國破家亡、漂泊南方之苦
雁:《一》中的雁是“回”,與“去”相對,且能使人聯想到詞人“目送去,目迎來”,對“鴻雁傳書”有著深深期盼,只是盼后又是失落:“云中誰寄”之“誰”當然指趙明誠,而又分明指“無人”但這種“失望”程度與《聲》一比就輕多了:此時雁并非“回”,而是“過”,便如過客,與詞人似不相干,可見詞人早斷了心中所盼,而“卻是舊時相識”一句,竟是有了“避之不及”之意,從有期盼到欲逃避,心情已從“失望”到“傷心不過”了
②《一剪梅》和《聲聲慢》中還有哪些意象傳達了詞人這種凄苦的心境?
“三杯兩盞淡酒”――喝酒的不經意;喝酒毫無心緒;所以感覺無味;借酒澆愁愁更愁
“晚來風急”――心境的凄冷
“獨守窗兒”――無聊寂寞、度日如年
“梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴”――梧桐一葉而知秋,本身就是牽愁惹恨的事物,再加上淋淋漓漓的淒苦的秋雨,不僅滴在耳邊,更滴向心頭長夜如磐,風雨如晦,細雨綿密不斷,而愁苦也就絡繹不絕
小結:所有意象,無一不是生愁、牽愁、助愁的,可以說是觸處成愁:薄酒澆愁,淡而無味;晚風勁吹,心境凄冷;征雁南飛,離人傷逝;黃花憔悴,飄零淪落;獨守窗兒,度日如年;雨打梧桐,更添愁苦通篇寫“愁”,而除結句點明之外,全用所見抽感意象來渲染愁情,有“一重未了一重添”之勢
(2)找出兩詞中直抒胸臆的詞句,說說它們抒發的情感有何不同
明確:
《一剪梅》——一種相思,兩處閑愁
(兩處閑愁:可見兩心如一,心心相印)
——此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭
(此情:離愁別緒,難舍難分,愛之愈深,思之愈切,這是一種甜蜜的相思之愁)
離別縱然是苦的,但這種苦是以相思作底蘊的苦,是戀愛中的李清照心甘情愿吞噬的苦,它是愛情的養分,實則是外苦內甜的苦
《聲聲慢》——這次第,怎一個愁字了得!
(家國之思、孀居之悲、淪落之苦)
——尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚
(“尋尋覓覓”四字劈空而來,反映了內心若有所失的精神狀態這丟失的東西,可能是流亡以前的太平生活,可能是椿萱在堂的幸福,也可能是丈夫在世的愛情只這一句,就把她由于敵人的侵略、政權的崩潰、流離的經歷、索漠的生涯而不得不擔承的、感受的、經過長期消磨而仍然留在心底的悲哀,充分地顯示出來了心中如有所失,要想抓住一點什么,結果卻什么也得不到,所得到的,仍然只是空虛,這才如夢初醒,感到“冷冷清清”四字既明指環境,也暗指心情,或者說,由環境而感染到心情,由外而內接著“凄凄慘慘戚戚”,則純屬內心感覺的描繪,一種沉痛乃至凄厲的感情氛圍已籠罩全詩這三句十四字,實分三層,由淺入深,文情并茂,被譽為“千古創格”、“絕世奇文”)
綜上所述,李清照的心緒從《一》到《聲》,其實是由“幽怨”到“凄苦”的流變幽怨,尚有人事可寄托相思,而凄苦,則人事無處尋覓了,因此可說是從相思無限到了相思無地
總結:《一剪梅》和《聲聲慢》雖然都是李清照寫愁的名篇,然而我們從對比中可以發現,兩者“愁”的內涵是不同的《一剪梅》是對丈夫的相思之愁、生離之愁,其時詞人錦衣玉食,而士人游學游宦也是社會習俗,故這愁來得輕、淺,正如詞人所言是“閑愁”;《聲聲慢》之愁緒卻是沉重、哀痛乃至于凄厲的,這是融合了家國之思、孀居之悲、淪落之苦的泣血之作由此也可看出李清照前后兩期詩風的不同正所謂“國家不幸詩家幸”、“詩窮而后工”,苦難不停地擦拭著藝術的靈魂,在生命空間受到的傷害和疼痛,在藝術的空間都會給予幾倍的補償和酬惠國破家亡、天涯淪落,這些苦難經歷像重物壓在李清照藝術生命的彈簧上,只要不令彈簧承受不了,那么,苦難越重、藝術的靈魂飛得越高
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