《一剪梅》的這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”,是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后,李清照抒寫她思念丈夫的心情的。接下來小編搜集了李清照《一剪梅》的藝術(shù)特點(diǎn),歡迎查看。
一剪梅
李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回時(shí),月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。
譯文
已是秋天了,粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝,仍散發(fā)著殘留的幽香,睡在竹席上,已有了一些涼意。輕輕地提著絲裙,獨(dú)自登上那精致的小船,想去散散心,排遣掉相思的苦情。仰望長(zhǎng)空,白云悠悠,誰會(huì)將書信寄來?排成“人”字形的雁群飛回來時(shí),清亮的月光,已經(jīng)灑滿了西樓。
落花獨(dú)自地飄零著,水獨(dú)自地流淌著。我們兩個(gè)人呀,患著一樣的相思,卻兩地分離,牽動(dòng)著各自的憂愁。這相思的愁苦實(shí)在無法排遣,剛剛離開了微蹙的眉梢,卻又隱隱地涌上了心頭。
李清照《一剪梅》的藝術(shù)特點(diǎn)
1、感情特色
(1)清新、自然
此詞首句起得自然,有如行云流水,由紅荷香殘、玉簟清涼,稍作鋪墊,迅速呼出女主人公“獨(dú)上蘭舟”的行態(tài)形象,文筆輕靈、飄逸。如“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”,為了不驚動(dòng)別人,作者李清照采用了“輕解羅裳”的做法,而正因?yàn)槭恰拜p解”的巧妙做法,才得以獨(dú)上蘭舟。詞中“獨(dú)”字回應(yīng)著“輕”字,反映出初婚少婦沉溺在情思別恨中那細(xì)膩纏綿的心靈,宛似涓涓溪流,清新而又悠長(zhǎng),淡極卻屬韻味深長(zhǎng);平實(shí)之語卻感人尤深。又如“花自飄零水自流”一句,“花自飄零”,是說她的青春像花那樣空自凋殘; “水自流”,是說她丈夫遠(yuǎn)行了,像悠悠江水空自流?!白浴弊?,是“空自”或“自然”的意思,將自然之景的發(fā)展過渡得清新自然、層次井然,且字聲與情感相協(xié)、聲情并茂。詞人在欣賞自然美的同時(shí),抒寫自己的審美理想,表達(dá)自身的情感追求,讀來毫無雕琢之感,生動(dòng)自然、渾然天成。
(2)含蓄、雋永
在男性文學(xué)世界里,李清照一枝獨(dú)放,并且成為婉約詞派的集大成者。她含蓄、雋永的風(fēng)格讓無數(shù)讀者為之癡迷。在她的作品《一剪梅》中,如“雁字回時(shí),月滿西樓”兩句,勾畫出月下西樓凝望的動(dòng)人倩影。“一種相思,兩處閑愁”由己及人,見出兩心相知。“才下”與“卻上”、“眉頭”與“心頭”,勾連起伏,會(huì)心傳神,表達(dá)出女詞人刻骨銘心的相思和無限消除的離愁。詞作以淺近之語含蓄地寫出了深摯濃郁之情,發(fā)清新飄逸之思,清俊婉麗。李詞正是通過這種自由素雅的文學(xué)語言所創(chuàng)造的優(yōu)美的藝術(shù)形象,使讀者體會(huì)到真摯的人類情感和含蓄不盡的意境,更讓人領(lǐng)略到其詞清新含蓄的自然之美。李清照的愁是“一種相思,兩處閑愁”,才下了眉頭,同時(shí)也占了心頭;李清照的相思與閑愁不僅僅是身體上的,更重要的是心靈上的難以排遣的、不能消除的綿綿的相思之愁;李清照的相思之愁是婉轉(zhuǎn)而悠長(zhǎng)的,她所表現(xiàn)的憂愁沒有“抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁”的無奈,沒有“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”的慨嘆,更沒有“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”的絕望無邊。她的相思之愁是因愛而生,是因愛而起,讀者在欣賞這首詩詞的時(shí)候雖然感受到了李清照的相思之苦,但正是這種愁苦才讓讀者從側(cè)面感受到了她對(duì)丈夫最真摯的愛?!耙环N相思,兩處閑愁”是將情緒物理化、空間化,充分地表現(xiàn)出李清照對(duì)她丈夫深切的相思之情。
(3)真摯、深情
李清照的詞章充滿了濃郁的生活氣息,充滿了真摯動(dòng)人的感情,具有極為感人的藝術(shù)魅力。少女時(shí)代的李清照是個(gè)活潑俏皮、不知憂慮的孩子,但在《一剪梅》中她卻改變了這種天真爛漫的形象,而成了終日思念丈夫、渴望與之團(tuán)聚并在等待云中寄來錦書的少婦。整首詞一開始便排出一系列浸潤(rùn)著濃郁的色彩的景物:日漸凋殘的紅藕,獨(dú)自漂流的水面上的蘭舟,寫滿雁字的、遍灑銀色月光的西樓。詞人滿腔懷念之情,通過鴻雁傳書的浪漫想象,以曲筆寫衷情,把相思的情景寫得委婉曲折、凄楚動(dòng)人,奠定了全詞真實(shí)而深沉的感情基調(diào)。同時(shí),也為表達(dá)下篇的“一種相思,兩處閑愁”的愁閑獨(dú)處、寂寞無聊的愁苦造成一種極為融洽和諧的抒情氣氛,展現(xiàn)了他們雖然身處異地卻彼此牽掛的感人畫面,這種發(fā)自內(nèi)心的自然情感的流露,也讓讀者深深感受到作者的情真意切。詞作的自然天成、深摯的感情躍然紙上。在李清照之前,很多婉約詞人大部分是男性,他們主要是寫艷情幽懷,而李清照卻另辟蹊徑,她從女性的視角來寫愛情悲歡和親歷的家國(guó)巨變,她的這種細(xì)膩而真實(shí)的表達(dá)方式和文筆不僅沒有讓讀者感到討厭,反而獲得空前成功。我們從李清照的《一剪梅》中可以看出,無論是寫景、敘事還是抒情,其詞不是靠浮艷辭采來做裝飾,也不是無病呻吟,而是根據(jù)詞人自己的親身感受,直言不諱地把自己的感情表現(xiàn)出來,充分地流露出了自己最真實(shí)的情感。
2、敘事特色
李清照在創(chuàng)作詩詞的過程中將鋪敘的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。如《一剪梅》中,詞的上片寫的東西很多:“紅藕香殘玉蕈秋”是寫景,展示了紅荷凋敗、唯余殘香、竹席生涼的凄涼景色,突出了“秋”的氛圍,因此作為全詞的抒情基調(diào)。 “輕解羅裳”、“獨(dú)上蘭舟”都是人的活動(dòng)?!霸浦姓l寄錦書來”乃是人的感觸。“雁字回時(shí),月滿西樓”看似寫景,其實(shí)也是“獨(dú)上蘭舟”之所見、所感,離不開人的視覺和感受。下片“此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭”,又是純粹的抒情口吻了。李清照在創(chuàng)作詩詞的時(shí)候不追求故事情節(jié)的完整性和連續(xù)性,而是詞緊緊抓住內(nèi)在感情發(fā)生發(fā)展的過程,她巧妙地把外在的事物融入到感情發(fā)展的流程中。李清照采取的這種鋪敘方式不僅豐富了詩詞中人物的形象,更重要的是同時(shí)也把她的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。
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