楊萬里創造了語言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠齋體”。下面就隨小編一起去閱讀楊萬里寫童趣的詩，相信能帶給大家幫助。

楊萬里寫童趣的詩一

　　梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

　　日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

楊萬里寫童趣的詩二

　　清明風日雨乾時，草滿花堤水滿溪。

　　童子柳陰眠正著，一牛吃過柳陰西。

楊萬里寫童趣的詩賞析：

　　1、 語言淺近，平淡自然

　　詩歌進入到蘇黃，詩似乎就已經由典雅的藝術殿堂走向日常化了。黃庭堅就明確提出“以俗為雅”，并讓大俗大雅的審美理想變為一種實踐。但是，他的實踐，仍然脫離不了江西師派的桎梏，而以楊萬里為代表的一些詩人，卻真正將詩材轉向廣闊的現實生活，不再刻意注重推敲錘煉，處處用典，追求那種奇崛瘦勁的藝術風格，給人以強烈的雕琢感，而是走向了生活化，自然化。可以說，他們的實踐，是更為徹底的。楊萬里的童趣詩，就向我們展示了一幅幅平凡生活中最為瑣碎、平常的畫面：兒童戲蝶、稚子弄冰、牧童騎牛、幼兒觀蟻、頑童玩雪……。他的詩, 如流淌的小溪，如飄浮的云朵，語言自然平實,明白如話。

　　如“田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。”（《插秧歌》）他的詩還喜歡夾雜一些口語，如“三月東風入萬家，草間殘雪不留些”的“留些”，“怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風”中的“怪生”，讀來不僅不覺得突兀，反而令人倍覺親切自然，田園意味也更加濃厚了。