楊萬(wàn)里作為江西詩(shī)派的代表人物，十分推崇黃、陳等人，并擺脫了前人的束縛而自成一家，取得了更大的成就，世稱“誠(chéng)齋體”。
一
楊萬(wàn)里，(1127―1206)，字廷秀，自號(hào)誠(chéng)齋野客，吉州吉水(今江西省吉水縣)人，南宋著名的文學(xué)家、理學(xué)家、詩(shī)人，江西詩(shī)派的代表人物。早年學(xué)習(xí)江西詩(shī)派，推崇黃、陳等人，而后師從王安石，最后又轉(zhuǎn)學(xué)晚唐詩(shī)，形成了“活潑自然、輕松詼諧”的詩(shī)風(fēng)，后人稱之為“誠(chéng)齋體”。現(xiàn)代宋詩(shī)研究的泰斗錢鐘書(shū)認(rèn)為“活法”是宋詩(shī)創(chuàng)作的主要方法，其中對(duì)楊萬(wàn)里詩(shī)中“活法的運(yùn)用有著很高的評(píng)價(jià)，對(duì)江西詩(shī)派的詩(shī)風(fēng)起著繼承和發(fā)展的積極作用。
關(guān)于“活法”的提法，最早見(jiàn)于江西詩(shī)派成員呂本忠的《夏均父集序》：“所謂活法者，規(guī)矩備具而能出于規(guī)矩之外，變幻莫測(cè)，而又不背規(guī)矩也。是道者，改有法而無(wú)定法。”[1](P485)這里所指的“活法”，其核心在于“變”，亦可稱“變法”，至于怎么“變”就需要一個(gè)“規(guī)矩”去約束，可以圍繞著這個(gè)規(guī)矩去變，可以有多種的變化，但是不能破壞逾越過(guò)這個(gè)規(guī)矩，大概就是我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｖv的“萬(wàn)變不離其宗”。
楊萬(wàn)里所創(chuàng)作的詩(shī)正是“活法”的典型，與之同時(shí)文學(xué)家周必大曾在《次韻楊廷秀待制寄題朱氏渙然書(shū)院》中寫(xiě)到：“誠(chéng)齋萬(wàn)事悟活法，誨人有功如利涉。”張�t則更加形象的評(píng)價(jià)楊萬(wàn)里的活法“造化精神無(wú)盡期，跳騰踔厲即時(shí)追。目前言句知多少，罕有先生活法詩(shī)。”詩(shī)人劉克莊則稱：“后來(lái)誠(chéng)齋出，真得所謂活法，所謂流轉(zhuǎn)圓美如彈丸者，恨呂紫微公(本中)不及見(jiàn)耳。”楊萬(wàn)里雖推崇江西詩(shī)派，但其摒棄了江西詩(shī)派恪守陳規(guī)、引經(jīng)據(jù)典，以瘦硬奇拗為詩(shī)的弊端，形成了活潑自然、新鮮詼諧而自成一格的“誠(chéng)齋體”。
錢鐘書(shū)在其有關(guān)評(píng)述宋詩(shī)的巨著《談藝錄》中對(duì)楊萬(wàn)里及其詩(shī)作進(jìn)行過(guò)論述：“以畫(huà)之景作畫(huà)、宜詩(shī)之事賦詩(shī)，如鋪錦增華，事半而功則倍。雖然，非拓境宇、啟山林手也。誠(chéng)齋、放翁，正當(dāng)以此軒輊之。人所曾言，我善言之：放翁之與古為新也;人所未言，我能言之：誠(chéng)齋之化生為熟也。放翁善寫(xiě)景，而誠(chéng)齋善寫(xiě)生;放翁如畫(huà)圖之工筆，誠(chéng)齋則如攝影之快鏡;兔起鶻落，鳶飛魚(yú)躍，稍縱即逝而未及其未逝，轉(zhuǎn)瞬即改而當(dāng)其未改;眼明手捷，蹤矢躡風(fēng);此誠(chéng)齋之所獨(dú)也。”[2](P118)此段評(píng)論錢先生將楊萬(wàn)里的詩(shī)與陸游的詩(shī)做了比較，二人都從屬于江西詩(shī)派，在詩(shī)歌創(chuàng)作理論上都遵從黃庭堅(jiān)所倡導(dǎo)的'“奪胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”的創(chuàng)作理論，陸游詩(shī)過(guò)分的崇韓學(xué)杜，鉆研字句，導(dǎo)致詩(shī)句拖沓繁復(fù)，有抄襲之嫌。而楊萬(wàn)里與陸游不同，誠(chéng)齋雖師江西之法，但是他意識(shí)到江西詩(shī)派的因?yàn)檫^(guò)度的鉆研字句，典故連篇導(dǎo)致詩(shī)歌呆板不化，失去了詩(shī)歌本應(yīng)有的神韻和意義，楊萬(wàn)里意識(shí)到詩(shī)歌創(chuàng)作不能只在前人的詩(shī)歌創(chuàng)作中鉆研字句，墨守成規(guī)，只有在繼承前人的基礎(chǔ)上不斷開(kāi)陳出新，才能使詩(shī)歌充滿生氣。如《春晴懷好故園海棠》：竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。乍暖柳條無(wú)氣力，淡晴花影不分明。一番過(guò)雨來(lái)幽徑，無(wú)數(shù)新禽有喜聲。只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生!該詩(shī)描寫(xiě)了故園的春天景象及故園海棠的姿態(tài)，展現(xiàn)出生機(jī)勃勃的氣力，其中“只欠翠紗紅映肉”一句就是由蘇軾的詩(shī)句“翠袖卷紗紅映肉”一句轉(zhuǎn)化而來(lái)，詩(shī)句即繼承了江西詩(shī)派承襲古風(fēng)的優(yōu)良傳統(tǒng)，且在運(yùn)用上恰到好處，沒(méi)有臃腫拖沓之感，反而顯得生機(jī)勃勃。
二
“誠(chéng)齋體”最大的特性就是活潑靈動(dòng)，反對(duì)并矯正了僵硬的宋代詩(shī)風(fēng)，誠(chéng)齋詩(shī)立意十分新穎，他的詩(shī)作描寫(xiě)的對(duì)象囊括了大自然的各種事物，自然界的所有事物都可以成為誠(chéng)齋詩(shī)里具有靈動(dòng)特性的主角，他以自己的語(yǔ)言把自然界的實(shí)物描繪的活靈活現(xiàn)，富有生機(jī)。
《閑居初夏午睡起二絕句》(其一)：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。”該詩(shī)描繪了夏日午后的悠閑的畫(huà)面，在詩(shī)中我們可以看到這樣一幅畫(huà)面：梅子味道很酸，吃過(guò)之后，余酸還殘留在牙齒之間;芭蕉初長(zhǎng)，綠蔭能映襯到紗窗之上。春去夏來(lái)，日長(zhǎng)人倦，午睡后起來(lái)，情緒無(wú)聊，情緒無(wú)聊，閑著沒(méi)事悠然地看孩童們戲捉飄飛在空中的柳絮。該詩(shī)描寫(xiě)的畫(huà)面生動(dòng)、形象，富有童趣。同樣，該詩(shī)在遣詞造句上也頗費(fèi)心思，錢鐘書(shū)先生在其所著的《宋詩(shī)選注》中品評(píng)這首詩(shī)時(shí)這樣寫(xiě)到：“這受詩(shī)里的‘留’字‘分’字都精致而不費(fèi)力，參看楊炎正《訴衷情》詞：‘露珠點(diǎn)點(diǎn)欲團(tuán)霜，分冷與紗窗。’第四句參看白居易的《前日<別柳枝>絕句，夢(mèng)得繼和，又復(fù)戲答》：‘誰(shuí)能更學(xué)孩童戲，尋逐春風(fēng)捉柳花?’有人指摘這首詩(shī)說(shuō)：“‘梅子留酸’、‘芭蕉分綠’已是初夏風(fēng)景，安得復(fù)有柳花可捉乎?”(王端履《重論文齋筆錄》卷九)可備一說(shuō)。韓��《幽窗》已有‘齒軟越梅酸’。” [3](P165)錢先生的一番品評(píng)更是說(shuō)明了誠(chéng)齋詩(shī)里同樣也是活用前人之詩(shī)句，更是品評(píng)了該詩(shī)中的“留”、“分”字“都精致而不費(fèi)力”，通過(guò)“留”和“分”把自然界“死”的植物寫(xiě)活了，賦予了自然物充沛的生命力。
三
《宋詩(shī)選注》收錄了誠(chéng)齋的另外一首詩(shī)《五月初二日苦熱》，錢先生指出“‘人言長(zhǎng)江無(wú)六月’這句北宋初就有(《五燈會(huì)元》卷十一懷語(yǔ)錄引)，參看洪適《漁家傲》詞：六月長(zhǎng)江無(wú)暑氣”(全宋詞卷一百三十四)[3](P168)這是常人的說(shuō)法，說(shuō)明大家都認(rèn)為長(zhǎng)江里很涼快，就等于沒(méi)有了夏天，可楊萬(wàn)里卻說(shuō)“我言長(zhǎng)江無(wú)六月”這正是應(yīng)了錢先生所注“人皆言之，我不言之，誠(chéng)齋之化生為熟也。”此語(yǔ)正是說(shuō)明楊萬(wàn)里詩(shī)的“活法”。
荷花是歷朝歷代文人墨客紛紛吟詠的對(duì)象，有很多描寫(xiě)荷花文學(xué)作品，楊萬(wàn)里同樣也有關(guān)于很多描寫(xiě)荷花的詩(shī)詞，最著名的當(dāng)屬那首非常著名、婦孺皆知的《小池》：“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”這首詩(shī)展現(xiàn)給我們的同樣的是一幅生機(jī)盎然的畫(huà)面，這首詩(shī)雖短小，但十分精致，荷池、泉眼、荷花、蜻蜓等意象交相呼應(yīng)宛如一幅精彩絕倫的水墨畫(huà)，詩(shī)的首句描寫(xiě)涓涓細(xì)流的泉水，從源頭流出，卻沒(méi)有任何聲響，一個(gè)“惜”字用的更加精妙，好像泉眼就像這細(xì)流的母親一樣，愛(ài)惜著這股細(xì)細(xì)的細(xì)流，憐惜的舍不得多流出一點(diǎn)，使泉眼變得靈動(dòng)起來(lái)，變得有趣且富有人性;二句本寫(xiě)樹(shù)陰在柔和的細(xì)風(fēng)里，遮住水面，這是自然界極為平常的現(xiàn)象，可在詩(shī)人筆下，一個(gè)“愛(ài)”字就使景物活了起來(lái)，好像是樹(shù)陰有意用他的陰涼庇著小池，避免小池的水因蒸發(fā)而干涸，這樣就更加富有人情味;詩(shī)的最后兩句，更是以更細(xì)的視角，細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)河池中的一朵荷花及停在荷花上的蜻蜓，一朵小小的荷花正要躍躍欲試的冒出頭來(lái)，顯示出盎然的生命力和活力，但在這生長(zhǎng)的嫩葉上，早就有一只蜻蜓停在上面，他似乎要搶在小荷的前面更早的享受春天、領(lǐng)略春光，“才露”、“早有”兩詞更是以新奇的眼光看待身邊的一切，捕捉稍縱即逝的景物。詩(shī)人用敏捷靈巧的手法，描繪充滿意趣的特定場(chǎng)景，把自然界極為平常的景物描寫(xiě)成聯(lián)系緊密的、和諧的統(tǒng)一體，全詩(shī)活潑自然、風(fēng)趣詼諧、通俗曉暢，該詩(shī)正是“誠(chéng)齋體”活法運(yùn)用的代表之作。誠(chéng)齋以獨(dú)特的視角和敏銳的觀察力將景物描寫(xiě)的惟妙惟肖，生動(dòng)活潑。
結(jié)語(yǔ)
作為江西詩(shī)派的代表人物，楊萬(wàn)里不僅繼承了江西詩(shī)派以往作詩(shī)中遣詞造句的優(yōu)良傳統(tǒng)，他還在自己實(shí)際的詩(shī)歌創(chuàng)作中對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行了創(chuàng)新，運(yùn)用獨(dú)特的“活法”使詩(shī)歌“活”了起來(lái)，生動(dòng)了起來(lái)，同樣楊萬(wàn)里詩(shī)的“活法”藝術(shù)也使當(dāng)時(shí)以形式主義為主流的、僵硬生澀的南宋詩(shī)風(fēng)有了明顯的改觀，楊萬(wàn)里的“活法”是對(duì)詩(shī)法的一次大膽的嘗試和創(chuàng)新，同時(shí)對(duì)后世詩(shī)壇也起了十分深遠(yuǎn)的影響。
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