匆匆匆!催催催!

　　一卷煙，一片山，幾點云影，

　　一道水，一條橋，一支櫓聲，

　　一林松，一叢竹，紅葉紛紛：

　　艷色*的田野，艷色*的秋景，

　　夢境似的分明，模糊，消隱，——

　　催催催!是車輪還是光-陰-?

　　催老了秋容，催老了人生!

　　①此詩作于1923年10月30日。發(fā)表于1923年《小說月報》第14卷第11號，原名《滬杭道中》。

　　將朱自清的散文《匆匆》與徐志摩這首《滬杭車中》比較來讀或許是饒有趣味的事。朱自清用舒緩從容的筆墨描寫了時光匆匆流逝的步履、印痕，徐志摩卻用極其簡潔的文字再現(xiàn)了匆匆時光的形態(tài)、身姿。朱自清的時光是擬人化的，徐志摩的時光卻是強大的建筑式的。

　　有誰目睹過時光?盡管時間以晝夜黑白的形式重復(fù)升降在我們生命之中，時光的本質(zhì)到現(xiàn)代才真正成為人類致命的敏感。如果說朱自清的《匆匆》讓我們注意到時光在細(xì)小事物中的停留和消逝，徐志摩的《滬杭車中》則要我們與時光對視、相向而行。它以詩所特有的語言將空間豎起，時間化為邃道。《滬杭車中》給人的感受是緊張和尖銳。

　　這首詩的詩題就是動態(tài)空間：滬杭車中。上海與杭州短暫的距離已被現(xiàn)代交通工具火車不經(jīng)意打破了。時間和空間本是相對物，此刻簡直就是渾然一體了：“匆匆匆!催催催!”兩組擬聲詞把這種渾然表達(dá)得淋漓盡致。隨著這到來的時空的渾然，時空中原本渾然一體的自然反被切割成零碎的片斷：“一卷煙，一片山，幾點云影;/一道水，一條橋，一支櫓聲，/一林松，一叢竹，紅葉紛紛”更深刻的、實質(zhì)意義的分裂乃是人類自身的安寧的夢境的分裂。和大自然一樣安寧而永恒的夢境(或說大自然本身就是一個夢境)由分明而“模糊，消隱。”“催催催!”這現(xiàn)代文明的速度和頻率不能不使詩人驚嘆：“催老了秋容，催老了人生!”