徐志摩是一位杰出的詩人,更是一位風(fēng)華絕代的散文家。他的散文主題寬泛、表達(dá)無拘無束、文詞態(tài)度親和、直抒胸臆、真摯的感情、文字艷麗紛繁和詩化的散文。他把他的理想和愛全放到了散文里,字字真情,筆筆肺腑,為我們展現(xiàn)了一個融貫中西文化而又浪漫多情的知識學(xué)者形象。他獨(dú)具魅力的散文為中國當(dāng)代文學(xué)留下了濃墨重彩且絢爛多情的一筆,也為后人留下了一份寶貴的精神財(cái)富和文化遺產(chǎn)。
徐志摩是當(dāng)代一位杰出的作家,他的詩作讓人讀來浮想聯(lián)翩,如臨云端、如履蓬萊,讓人產(chǎn)生無盡的遐想。至今,他的詩作里很多的作品仍是浪漫的代名詞,如《再別康橋》、《沙揚(yáng)娜拉》、《雪花的快樂》、《偶然》等,特別是此列的一首,更是揚(yáng)名遠(yuǎn)播,經(jīng)典而歷久彌新。徐志摩的詩歌創(chuàng)作成就在中國文壇上可奉為二十世紀(jì)文學(xué)的圭臬,其不拘一格的想象與肆意暢流的文字在那個時(shí)代如一顆璀璨奪目的明星躍進(jìn)了人們的視野和思想,開啟了其獨(dú)樹一幟的“志摩時(shí)代”。作為一個文人,徐志摩的散文同樣也得到了世人的首肯,甚至于很多人——如梁實(shí)秋、郁達(dá)夫等——就認(rèn)為他的散文比起他的詩來更有嚼頭。
應(yīng)該說徐志摩的散文比起他的詩來,理念上更顯得成熟與豁達(dá);情感的表達(dá)上更顯得恣肆風(fēng)流,輝煌燦爛;操縱文字的能力更是灑脫自如、狂野不羈。
特點(diǎn)之一:信手拈來的主題,寫作的多廣角。
游記、隨感、雜念、回憶、教育、感悟、理想、愛情各種主題隨心所欲,每蹴而文;野花、山林、溝壑、鳥獸、蟲魚、雨滴、冰雪、殘葉、落花均在他的筆下順從屈服;一句話、一個言論、一封信、一篇著作、一個眼神都讓他適筆而為。雖然他的散文內(nèi)容多雜卻不繁瑣,雖寬泛卻不凌亂。他每每行文,都緊緊地抓住了所要寫的東西的主旨,由此寫開去,從而往往會產(chǎn)生讓人意想不到的效果。在他的散文里,他讓各個題材都充滿詩情畫意,表現(xiàn)得艷麗繽紛。他巧妙地運(yùn)用多種表達(dá)方法,寫景抒情,敘事議論巧妙進(jìn)行融合,把各種事物都囊括于胸,盡情地在他的散文里揮毫潑墨,傾吐心聲。例如游記《印度洋上的秋思》寫出了作者的思鄉(xiāng)情緒和身居海外的愁苦;人生感悟《就使打破了頭,也還要保持我尋魂的自由》寫出了作者的思想立場及堅(jiān)定的意志信念;《一封信》讓抱怨生活干燥的朋友們?nèi)玢宕河辏弧蹲云省穼ψ约喝松械母鱾€組成部分進(jìn)行了深刻的自我檢討及分析;《吸煙與文化》從一個側(cè)面闡述了一個社會與與它相生的產(chǎn)物之間的辯證關(guān)系;《想飛》訴說了自己的理想;《一個詩人》寫出一只在火邊的貓讓作者所產(chǎn)生的思想;《落葉》這篇演講稿,讓他在北京師范大學(xué)的禮堂里極盡其大家的風(fēng)采,解答了諸多學(xué)生在那個時(shí)代里所產(chǎn)生的各種困惑和矛盾;故舊拾憶中的《盧梭與幼稚教育》闡述了他對于盧梭的教育理論及自己對于這種理論結(jié)合國情的見解;《曼殊斐兒》回顧了美麗與智慧的化身曼殊斐兒生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴;《悼沈叔薇》通過懷念及悲痛的筆觸追憶了自己的叔叔;還有他為各書目寫的序;更有他神仙眷侶般的愛的宣言《愛眉小札》這如此多的題材,徐志摩并沒有處理得非常的急窘和散亂,卻讓我們從文字中看到一個戴著眼鏡而處處透著機(jī)敏和睿智的學(xué)者,這不禁讓我們大為驚嘆他的才華和學(xué)識。
特點(diǎn)之二:灑脫不羈的個性和語言文字的斑駁繁雜
徐志摩是一位博學(xué)多識,且才思敏捷的散文家,他豐富曲折的生活經(jīng)歷,為他的散文創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。尤其在那個時(shí)代,作為一個學(xué)貫中西的作家,其所見所聞、所學(xué)所知對他的作品的影響不言而喻。在那個由封建過渡到現(xiàn)代社會的舊中國,寫作的文字及文風(fēng)既有個別新奇的出現(xiàn),但主流的還是半文半白,甚至有的還是文言文居多。但看徐志摩的散文里,能讓我們看到帶有古文言的句子太少了,以至于少到幾乎就像今天的現(xiàn)代文一樣。語言說得如此生動多彩,文字表達(dá)如行云流水般毫無阻滯。作為接觸過西方文學(xué)的學(xué)者,并抱著對西方文學(xué)無比崇敬的心情,在徐志摩的散文里,漢字和英文時(shí)時(shí)交替出現(xiàn)在行文里,無磕絆,很自然。甚至于有時(shí),他干脆會大把大把地把原著英文搬進(jìn)他的作品里,好似要證明“不信來看看”似的。更基于他的現(xiàn)代意識,他的語言及文風(fēng)顯得非常激昂而明晰,且表達(dá)無拘無束,想到哪兒就說到哪兒,該寫哪兒就寫到哪兒,沒有一點(diǎn)模式可循,沒有一點(diǎn)規(guī)矩可圈,此為的另一個特點(diǎn)。他用談天說地、講古論今、促膝而談的書寫方式,把他想要表達(dá)的意思統(tǒng)統(tǒng)豪無保留地述說了出來,把他的理想和信念編進(jìn)了他的散文里。“又是一番秋意!那雨聲在急驟之中,有零落蕭疏的況味,連著陰沉的氣氳,只是在我靈魂的耳畔私語道:‘秋’!我原來無歡的心境,抵御不住那樣溫婉的浸潤,也就開放了春夏間所積受的悉思,和此時(shí)外來的怨艾構(gòu)合,產(chǎn)出一個弱的嬰兒——‘愁’?!薄队《妊笊系那锼肌愤@些詞語及句子,既結(jié)合了他當(dāng)時(shí)身處的境遇,又為下文的聯(lián)想及寫作奠定了良好的基礎(chǔ),但就這樣的詞語及句子,在一般人來是很不容易這樣自然地描述出來的?!霸倏礀|方——海句力士已經(jīng)掃蕩了他的阻礙,雀屏似的金霞,從無垠的肩上產(chǎn)生,展開在大地的邊沿。起起用力,用力,純焰的頭顱,一探再探的躍出了地平,翻登了去背,臨照在天空”《泰山日出》“別的地方人命只當(dāng)?shù)孟x子,有路不敢走,有話不敢說,還來搭什么臭紳士的架子,挑什么夠美不夠美的鳥眼?”《丑西湖》如此的俚語粗話,只怕沒幾個有聲望的作家敢這么大張旗鼓的用在自己的作品里。這更顯得徐志摩灑脫不羈的個性和對語言文字的運(yùn)用上的斑駁繁雜。
特點(diǎn)之三:親和的態(tài)度
雖然他的語言及表述恣肆張狂,但里有一個特點(diǎn)與其形成鮮明的對比,這就是他在散文里的親和的態(tài)度。集《想飛》的選編老師陳子善對于他親和的態(tài)度說得好:“志摩的散文,無論寫的是什么題目,永遠(yuǎn)的保持一個親熱的態(tài)度。我實(shí)在找不出比‘親熱的’更好的形容詞。他的散文不是板起面孔來寫的——他這人根本就很少有板面孔的時(shí)候。他的散文里充滿了同情和幽默。他的散文沒有教訓(xùn)的氣味,沒有演講的氣味,而是像和知心的朋友談話。無論誰,只要一讀志摩的文章,就不知不覺的非占在他的朋友的地位上不可。志摩提起筆來,毫不矜持,把他心里的話真掏出來說,把他的讀者當(dāng)做頂親近的人。他不怕得罪讀者,他不怕說寒傖話,他不避免土話,他也不避免說大話,他更盡量的講笑話,總之他寫起文章來直是痛快淋漓,使得讀者開不得口,只有點(diǎn)頭只有微笑只有傾服的份兒!他在文章里永遠(yuǎn)不忘記他的讀者,他一面說著話,一面和你指點(diǎn)和你商量,真跟好朋友談話一樣,讀志摩的文章的人,非成為他的朋友不可。他的散文有這樣的魔力!”的確,徐志摩的散文,被大家喻為“跑野馬”式的文章,但他這匹馬,既有神悍十足的野味,又不失馬與人的親近。他“嘣的兒嘣的兒”的蹄聲,震撼著大地,卻又如雨滴輕敲著渴雨者的心靈,這是如此矛盾,卻又如此神奇。前文講到他題材的寬泛,這不由得使我們想到,海闊天空天下事,在人們荼余飯后的時(shí)光,是很自然就提及的,或洗著碗、或咂著煙桿、或撿著盆中的豆子、或帶著孩子嬉耍總之,大家伙兒聊的都不定是什么,你一言,我一語,你一事,我一新聞。就此,徐志摩的散文帶著這一股子熱乎勁兒,跟大家讀者牢牢地粘在了一起,扯也扯不開,越拉反越攏了?!芭笥眩冶?,我不能答復(fù)你的話,雖則我很想,我不是爽愷的西風(fēng),吹不散天上的云羅,我手里只有一把粗拙的泥鍬,如其有美麗的理想或是希望要埋葬,我的工作倒是現(xiàn)成的——我也有過我的經(jīng)驗(yàn)?!薄兑环庑拧房矗@樣的話語,誰會不把你當(dāng)朋友?
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