徐志摩是一位杰出的詩人，更是一位風(fēng)華絕代的散文家。他的散文主題寬泛、表達(dá)無拘無束、文詞態(tài)度親和、直抒胸臆、真摯的感情、文字艷麗紛繁和詩化的散文。他把他的理想和愛全放到了散文里，字字真情，筆筆肺腑，為我們展現(xiàn)了一個融貫中西文化而又浪漫多情的知識學(xué)者形象。他獨(dú)具魅力的散文為中國當(dāng)代文學(xué)留下了濃墨重彩且絢爛多情的一筆，也為后人留下了一份寶貴的精神財(cái)富和文化遺產(chǎn)。

　　徐志摩是當(dāng)代一位杰出的作家，他的詩作讓人讀來浮想聯(lián)翩，如臨云端、如履蓬萊，讓人產(chǎn)生無盡的遐想。至今，他的詩作里很多的作品仍是浪漫的代名詞，如《再別康橋》、《沙揚(yáng)娜拉》、《雪花的快樂》、《偶然》等，特別是此列的一首，更是揚(yáng)名遠(yuǎn)播，經(jīng)典而歷久彌新。徐志摩的詩歌創(chuàng)作成就在中國文壇上可奉為二十世紀(jì)文學(xué)的圭臬，其不拘一格的想象與肆意暢流的文字在那個時(shí)代如一顆璀璨奪目的明星躍進(jìn)了人們的視野和思想，開啟了其獨(dú)樹一幟的“志摩時(shí)代”。作為一個文人，徐志摩的散文同樣也得到了世人的首肯，甚至于很多人——如梁實(shí)秋、郁達(dá)夫等——就認(rèn)為他的散文比起他的詩來更有嚼頭。

　　應(yīng)該說徐志摩的散文比起他的詩來，理念上更顯得成熟與豁達(dá)；情感的表達(dá)上更顯得恣肆風(fēng)流，輝煌燦爛；操縱文字的能力更是灑脫自如、狂野不羈。

特點(diǎn)之一：信手拈來的主題，寫作的多廣角。

　　游記、隨感、雜念、回憶、教育、感悟、理想、愛情各種主題隨心所欲，每蹴而文；野花、山林、溝壑、鳥獸、蟲魚、雨滴、冰雪、殘葉、落花均在他的筆下順從屈服；一句話、一個言論、一封信、一篇著作、一個眼神都讓他適筆而為。雖然他的散文內(nèi)容多雜卻不繁瑣，雖寬泛卻不凌亂。他每每行文，都緊緊地抓住了所要寫的東西的主旨，由此寫開去，從而往往會產(chǎn)生讓人意想不到的效果。在他的散文里，他讓各個題材都充滿詩情畫意，表現(xiàn)得艷麗繽紛。他巧妙地運(yùn)用多種表達(dá)方法，寫景抒情，敘事議論巧妙進(jìn)行融合，把各種事物都囊括于胸，盡情地在他的散文里揮毫潑墨，傾吐心聲。例如游記《印度洋上的秋思》寫出了作者的思鄉(xiāng)情緒和身居海外的愁苦；人生感悟《就使打破了頭，也還要保持我尋魂的自由》寫出了作者的思想立場及堅(jiān)定的意志信念；《一封信》讓抱怨生活干燥的朋友們?nèi)玢宕河辏弧蹲云省穼ψ约喝松械母鱾€組成部分進(jìn)行了深刻的自我檢討及分析；《吸煙與文化》從一個側(cè)面闡述了一個社會與與它相生的產(chǎn)物之間的辯證關(guān)系；《想飛》訴說了自己的理想；《一個詩人》寫出一只在火邊的貓讓作者所產(chǎn)生的思想；《落葉》這篇演講稿，讓他在北京師范大學(xué)的禮堂里極盡其大家的風(fēng)采，解答了諸多學(xué)生在那個時(shí)代里所產(chǎn)生的各種困惑和矛盾；故舊拾憶中的《盧梭與幼稚教育》闡述了他對于盧梭的教育理論及自己對于這種理論結(jié)合國情的見解；《曼殊斐兒》回顧了美麗與智慧的化身曼殊斐兒生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴；《悼沈叔薇》通過懷念及悲痛的筆觸追憶了自己的叔叔；還有他為各書目寫的序；更有他神仙眷侶般的愛的宣言《愛眉小札》這如此多的題材，徐志摩并沒有處理得非常的急窘和散亂，卻讓我們從文字中看到一個戴著眼鏡而處處透著機(jī)敏和睿智的學(xué)者，這不禁讓我們大為驚嘆他的才華和學(xué)識。

特點(diǎn)之二：灑脫不羈的個性和語言文字的斑駁繁雜

　　徐志摩是一位博學(xué)多識，且才思敏捷的散文家，他豐富曲折的生活經(jīng)歷，為他的散文創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。尤其在那個時(shí)代，作為一個學(xué)貫中西的作家，其所見所聞、所學(xué)所知對他的作品的影響不言而喻。在那個由封建過渡到現(xiàn)代社會的舊中國，寫作的文字及文風(fēng)既有個別新奇的出現(xiàn)，但主流的還是半文半白，甚至有的還是文言文居多。但看徐志摩的散文里，能讓我們看到帶有古文言的句子太少了，以至于少到幾乎就像今天的現(xiàn)代文一樣。語言說得如此生動多彩，文字表達(dá)如行云流水般毫無阻滯。作為接觸過西方文學(xué)的學(xué)者，并抱著對西方文學(xué)無比崇敬的心情，在徐志摩的散文里，漢字和英文時(shí)時(shí)交替出現(xiàn)在行文里，無磕絆，很自然。甚至于有時(shí)，他干脆會大把大把地把原著英文搬進(jìn)他的作品里，好似要證明“不信來看看”似的。更基于他的現(xiàn)代意識，他的語言及文風(fēng)顯得非常激昂而明晰，且表達(dá)無拘無束，想到哪兒就說到哪兒，該寫哪兒就寫到哪兒，沒有一點(diǎn)模式可循，沒有一點(diǎn)規(guī)矩可圈，此為的另一個特點(diǎn)。他用談天說地、講古論今、促膝而談的書寫方式，把他想要表達(dá)的意思統(tǒng)統(tǒng)豪無保留地述說了出來，把他的理想和信念編進(jìn)了他的散文里。“又是一番秋意！那雨聲在急驟之中，有零落蕭疏的況味，連著陰沉的氣氳，只是在我靈魂的耳畔私語道：‘秋’！我原來無歡的心境，抵御不住那樣溫婉的浸潤，也就開放了春夏間所積受的悉思，和此時(shí)外來的怨艾構(gòu)合，產(chǎn)出一個弱的嬰兒——‘愁’?！薄队《妊笊系那锼肌愤@些詞語及句子，既結(jié)合了他當(dāng)時(shí)身處的境遇，又為下文的聯(lián)想及寫作奠定了良好的基礎(chǔ)，但就這樣的詞語及句子，在一般人來是很不容易這樣自然地描述出來的?！霸倏礀|方——海句力士已經(jīng)掃蕩了他的阻礙，雀屏似的金霞，從無垠的肩上產(chǎn)生，展開在大地的邊沿。起起用力，用力，純焰的頭顱，一探再探的躍出了地平，翻登了去背，臨照在天空”《泰山日出》“別的地方人命只當(dāng)?shù)孟x子，有路不敢走，有話不敢說，還來搭什么臭紳士的架子，挑什么夠美不夠美的鳥眼？”《丑西湖》如此的俚語粗話，只怕沒幾個有聲望的作家敢這么大張旗鼓的用在自己的作品里。這更顯得徐志摩灑脫不羈的個性和對語言文字的運(yùn)用上的斑駁繁雜。

特點(diǎn)之三：親和的態(tài)度

　　雖然他的語言及表述恣肆張狂，但里有一個特點(diǎn)與其形成鮮明的對比，這就是他在散文里的親和的態(tài)度。集《想飛》的選編老師陳子善對于他親和的態(tài)度說得好：“志摩的散文，無論寫的是什么題目，永遠(yuǎn)的保持一個親熱的態(tài)度。我實(shí)在找不出比‘親熱的’更好的形容詞。他的散文不是板起面孔來寫的——他這人根本就很少有板面孔的時(shí)候。他的散文里充滿了同情和幽默。他的散文沒有教訓(xùn)的氣味，沒有演講的氣味，而是像和知心的朋友談話。無論誰，只要一讀志摩的文章，就不知不覺的非占在他的朋友的地位上不可。志摩提起筆來，毫不矜持，把他心里的話真掏出來說，把他的讀者當(dāng)做頂親近的人。他不怕得罪讀者，他不怕說寒傖話，他不避免土話，他也不避免說大話，他更盡量的講笑話，總之他寫起文章來直是痛快淋漓，使得讀者開不得口，只有點(diǎn)頭只有微笑只有傾服的份兒！他在文章里永遠(yuǎn)不忘記他的讀者，他一面說著話，一面和你指點(diǎn)和你商量，真跟好朋友談話一樣，讀志摩的文章的人，非成為他的朋友不可。他的散文有這樣的魔力！”的確，徐志摩的散文，被大家喻為“跑野馬”式的文章，但他這匹馬，既有神悍十足的野味，又不失馬與人的親近。他“嘣的兒嘣的兒”的蹄聲，震撼著大地，卻又如雨滴輕敲著渴雨者的心靈，這是如此矛盾，卻又如此神奇。前文講到他題材的寬泛，這不由得使我們想到，海闊天空天下事，在人們荼余飯后的時(shí)光，是很自然就提及的，或洗著碗、或咂著煙桿、或撿著盆中的豆子、或帶著孩子嬉耍總之，大家伙兒聊的都不定是什么，你一言，我一語，你一事，我一新聞。就此，徐志摩的散文帶著這一股子熱乎勁兒，跟大家讀者牢牢地粘在了一起，扯也扯不開，越拉反越攏了?！芭笥眩冶?，我不能答復(fù)你的話，雖則我很想，我不是爽愷的西風(fēng)，吹不散天上的云羅，我手里只有一把粗拙的泥鍬，如其有美麗的理想或是希望要埋葬，我的工作倒是現(xiàn)成的——我也有過我的經(jīng)驗(yàn)?！薄兑环庑拧房矗@樣的話語，誰會不把你當(dāng)朋友？