瑞鶴仙·賦梅

　　辛棄疾

　　雁霜寒透幕⑴。正護月云輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠⑵。想含香弄粉，艷妝難學⑶。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著⑷。倚東風、一笑嫣然，轉盼萬花羞落⑸。

　　寂寞⑹。家山何在？雪后園林，水邊樓閣⑺。瑤池舊約，鱗鴻更仗誰托⑻？粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開遍南枝未覺⑼。但傷心、冷落黃昏，數聲畫角⑽。

　　【注釋】

　?、叛闼憾┐撼踉乱咕跋?，言征雁黃昏穿云破霧而行。韓偓《半醉》詩：“云護雁霜籠淡月，雨連鶯曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴霜，雁，候鳥。春天北翔，秋季南飛，萬里長行，所以又稱為征雁。霜寒透幕：祖詠《終南望余雪》：“林表明霽色，城中增幕寒?！皫浚和澳弧保伴g帷幕。嫩冰：薄冰。

　?、葡獖Y：以溪水為鏡。奩：古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學不成半點富艷妖媚之態。言征雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳妝打扮。

　　⑶艷妝：美麗的妝扮。

　?、扔窦。褐^月下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本色。玉肌瘦弱：蘇軾《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無汗?！贝藢懯菝?。更重重：寫梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。”龍綃：即鮫綃，傳說里海中鮫人所織的一種細潔名貴的紗。

　?、梢袞|風：想象春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉盼：眼波流轉。羞落：因羞慚而自落。轉盼：轉眼。言梅超凡脫俗，百花自嘆不如。萬花：同百花，萬，虛數，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。

　?、始拍汗枢l何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。

　?、思疑剑杭亦l。言有歸隱之心。

　?、态幊嘏f約：李商隱《瑤池》：“瑤池阿母綺窗開，《黃竹》歌聲動地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來？” 瑤池，傳說為西王母居處。稼軒《摸魚兒》：“長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴?！摈[鴻：魚雁。古詩詞常以魚雁代指書信。魚，典出自漢樂府《飲馬長城窟行》“客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書。”雁，典出與《漢書蘇武傳》。漢昭帝時遣使匈奴，云漢天子在上林苑得雁，足系有帛書，言武所在，匈奴王不得已，將蘇武放歸。仗：依仗。

　　⑼“粉蝶”：粉蝶只懂親近桃柳，哪管梅花開遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒。只解：只知，只會。

　　開遍南枝：指梅。陸凱《贈范曄》：“江南無所有，聊贈一枝春。

　?、蔚珎模好坊ㄓ邳S昏畫角中，自傷冷落，無奈發出哀嘆。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！睌德暜嫿牵馈镀菔稀罚骸皾u嗚咽，畫角數聲殘?！?/p>

　　【注釋二】

　?、傺闼改唬褐付緡浪暮畾馔高M屋內。

　?、谧o月云輕：守護在月亮身邊的云朵在寒冬里更顯輕盈。

　?、巯獖Y照梳掠：形容梅樹像女子在對著清澈的溪水梳妝打扮。溪奩，指溪水清澈如鏡子。

　　④玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著：指瘦弱的梅枝上覆著片片薄霜。龍綃，龍涎香熏過的薄紗，此指梅枝上的寒霜。

　　⑤倚東風、一笑嫣然，轉盼萬花羞落：向著東風，梅花的嫣然一笑讓百花頓時失去顏色。轉盼，眼波流動的樣子。

　　⑥瑤池：傳說為西王母所居之仙境。

　?、喵[鴻：指傳遞書信的魚雁。

　?、喾鄣麅褐唤?，尋花覓柳，開遍南枝未覺：蝴蝶只知在花柳上尋香覓粉，全然不察南枝上已經悄然盛開的梅花。

　　⑨畫角：古代軍中樂器，聲音哀厲而高亢，用于報曉警昏。多以竹木、皮革制成，亦有用銅制者。形如牛角，外面涂有顏色，故稱“畫角”。

　　譯文

　　濃霜浸透了窗間的帷幕?，F在正是云輕月冷，層冰未消的時候。梅花臨水照鏡。有人想涂抹胭脂，卻學不成半點富艷妖媚之態。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。

　　寂寞。故鄉在哪里？雪后的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰捎去書信？粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開滿了南枝卻沒有發現。只留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。

　　譯文二

　　大雁已南歸，霜寒透入幕幔中。淡云遮掩著月亮，水面上凝結著薄薄的冰。我把小溪當鏡用，獨自梳妝照清影。但那涂脂抹粉扮妖艷的事，自己怎么也學不成。我的花枝本就纖細瘦弱，更何況常常承受壓在身上的白雪層層。但是，只要東風起，我便會展露出嫣然笑容，能比得萬花羞窘落地。

　　孤獨寂寞，我的家鄉何處可以尋得？是在雪后的園林，還是在那水邊的樓閣？我本想在瑤池定居，但約定雖在，可是心意傳遞誰人可以囑托？那粉蝶兒只知終日在花柳之間飛舞尋樂，向陽的枝條上已開滿了花朵，它們竟然絲毫沒有察覺。真是傷心悲痛，陪伴我的只有冷淡的黃昏中幾聲凄涼的畫角吹鳴。

　　賞析：

　　《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開寫到將落，通過對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關懷國家之痛，表現磊磈不平之氣。

　　該詞作于紹熙三年至紹熙五年（1192~1194）閩中任上。

　　4作品鑒賞編輯這首詞在煉字造句和風味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者采用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫出梅花美的外貌，還寫出了梅花清雅的姿態和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是為梅花寫照，在梅花形象中還投影著作者自己的心理感覺，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄托詞。

　　上片運用想象、比擬手法，正面描寫梅花的形神。起韻先為梅花營造出一個寒意襲人的夜的環境：嚴霜以下，層冰未消，寒意透簾，云清月冷。借用了晚唐詩人韓偓“云護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫物做鋪墊。以下用一個單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風神。寫得空靈蘊藉，令人聯想。然后以“梳掠”一詞順勢而下，寫梅花在溪頭打扮的動人風采。龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠其香，明艷其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學不出的。一個“想”字，化實為虛，變奇怪為合理，表明梅花對溪水而梳掠，這化身為人的動作形態只是作者的想象。“玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著”兩句，把梅花出場特意放在月色朦朧的背景下，極寫她的神韻，寫出月下梅花如穿著鮫綃細紗的玉美人。結韻故意把梅花放到春天和百花對比，說如果梅花能到百花盛開的季節去嫣然一笑即開放的話，那么百花都要因為自愧不如紛紛羞慚自落。詞以“一笑嫣然”、“轉盼”、“倚”字寫梅花，是以寫美人的筆法來描繪梅花的儀態和神韻。梅花被表現得如此之美，也為下片調轉筆頭，寫梅花命運的寂寞蓄勢。

　　下片除了運用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來表現梅花值得痛心的不遇命運。起句一個“寂寞”，短音促節，一語定調，揭示溪上梅花的精神狀態。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”的詩意，暗示“富貴非吾愿”、“棲隱亦非所期”的微旨。其一問梅花的家鄉，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來卻是生在園林里，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來反問，通過這一反問，表明了梅花失意冷落的命運憂傷。梅花本來和天上瑤池有一個舊約，可是現在淪落至此，誰肯為她捎信給約會的另一方呢？這里梅花與天上瑤池之間的“舊約”，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達著作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進言明那尋桃問柳的輕薄粉蝶的不足以擔當傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對于綻放滿枝的梅花尤且不屑一顧詞寫梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運一降再降，顯示出詞人無比傷痛的感受。結以“冷淡黃昏，數聲畫角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏著《梅花落》的凄音，傳達出一種悲苦的心境?！袄涞S昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動月黃昏”七字中截取而來，與發端的“護月云輕”遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來征雁，此情此景正自難堪。這里的黃昏與上片的月夜在時間上并不沖突，因為它是為梅花將來的零落渲染氣氛的，與上片并不處于同一時間段落中。“傷心”一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無法分辨。

　　【賞析二】

　　這首詠物詞是辛棄疾任職福建時所作。寫這首詞時，他遠離朝廷，更遠離抗金復國的前線，功業無成，人空老大。在冷落黃昏，見到溪邊梅花破寒開放，自然觸景生情，借梅花以自道其孤獨寂寞、缺少知音的身世之感。詞的首三句，寫梅花所處之境。第四句，以梅花比擬翠袖倚修竹的空谷佳人。第五六句意思轉入一層，由翠袖天寒之感，想到自己獨抱孤貞，不愿含香弄粉，效世俗的艷妝。這里暗寓“在山泉水清”之意。“玉肌”以下至上片末，又回到梅花自身，意謂梅花質雖弱而風骨不弱，它能犯寒而開，回顧萬花，料想萬花都會羞死。過片處的“寂寞”二字是一篇之關捩，它借梅花自道在南宋的可悲處境，并引出下片的無限感慨。由梅花之寂寞而問其“家山何在”，實際上是暗示自己的身世?！把┖蟆倍?，用林逋《梅花》詩句“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”，此處即指梅的“家山”。因家山不見，而念及昔日的“瑤池舊約”——當時信誓旦旦，而今音信杳然，欲魚雁傳書，又憑誰可托？所有這些一語雙關的象征性描寫，都與作者南渡以來的遭遇密切扣合。“粉蝶兒”三句，以梅花盛開后居然不見蜂蝶來訪，見出世間真賞之難得。至此，更深一層地渲染了作者的寂寞孤獨情緒。最末二句，用“但傷心”三字領起，將一種“舉世無人見知”的抑郁之情表達得淋漓盡致。況周頤《蕙風詞話》認為，優秀的詠物詞應該是“以性靈語詠物，以沉著之筆達出”的作品。此詞語沉著，通篇處處說梅花，又處處不離自己，亦物亦我，亦梅亦人，借梅花成功地抒發了自己的感情，實為南宋詠物詞中的上乘之作。