【作者簡(jiǎn)介】《饑餓藝術(shù)家》的作者是卡夫卡。卡夫卡被認(rèn)為是現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖，是表現(xiàn)主義文學(xué)的先驅(qū)，其作品主題曲折晦澀，情節(jié)支離破碎，思路不連貫，跳躍性很大，語(yǔ)言的象征意義很強(qiáng)，這給閱讀和理解他的作品帶來(lái)了一定的困難。卡夫卡的作品難讀，連母語(yǔ)是德語(yǔ)的讀者也覺得讀懂這些作品不是件容易的事，但他那獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，深刻的批判，入木三分的描寫，都深深地吸引著我們，只要你能讀進(jìn)去，只要你能摸到作品的脈絡(luò)，定會(huì)獲益匪淺。下點(diǎn)功夫讀一讀卡夫卡是值得的。 卡夫卡筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們?cè)谶@充滿矛盾、扭曲變形的世界里惶恐，不安，孤獨(dú)，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無(wú)力反抗，向往明天又看不到出路。看到他為我們描繪出的一幅幅畫卷我們會(huì)感到一陣陣震驚和恐懼，因?yàn)樗路鹪跒槿祟惖拿魈烨闷痍囮嚰贝俚木姡麨槿祟惖奈磥?lái)?yè)?dān)憂。每位讀者在讀卡夫卡時(shí)都會(huì)有自己的感觸、理解、認(rèn)識(shí)、聯(lián)想，但我們希望讀者不要迷惘在他所描繪的迷惘中。

　　饑餓藝術(shù)家

　　饑餓表演近幾十年來(lái)明顯地被冷落了。早些時(shí)候，大家饒有興致地自發(fā)舉辦這類大型表演，收入也還不錯(cuò)。可是今天，這些都已毫無(wú)可能。那時(shí)的情形同現(xiàn)在相比確實(shí)大相徑庭。當(dāng)時(shí)，全城的人都在為饑餓表演忙忙碌碌，觀眾與日俱增，人人都渴望每天至少觀看一次饑餓藝術(shù)家的表演。臨近表演后期，不少人買了長(zhǎng)期票，天天坐在小鐵籠子跟前，就是晚上，觀眾也絡(luò)繹不絕。為了看得不失效果，人們舉著火把。天氣晴朗的時(shí)候，大家就把籠子挪到露天，這樣做是為了孩子，他們對(duì)饑餓藝術(shù)家有著特殊的興趣。大人們看主要是圖個(gè)消遣、趕趕時(shí)髦，可孩子們卻截然不同，他們看到這位身穿黑色緊身服、臉色蒼白、瘦骨嶙峋的饑餓藝術(shù)家時(shí)神情緊張，目瞪口呆，為了壯膽，他們互相把手拉得緊緊的。饑餓藝術(shù)家甚至連椅子都不屑一顧，只是一屁股坐在亂鋪在籠子里的干草上。他時(shí)而有禮貌地向大家點(diǎn)頭打個(gè)招呼，時(shí)而用力微笑著回答大家的問(wèn)題。他還時(shí)不時(shí)把胳膊伸出柵欄，讓人摸摸瞧瞧，以感覺到他是多么干瘦。隨后又深深陷入沉思，任何人對(duì)他都變得不復(fù)存在，連籠子里那對(duì)他至關(guān)重要的鐘表(籠子里唯一的東西)發(fā)出的響聲也充耳不聞，只是那雙幾乎閉著的眼睛愣神地看著前方，偶爾呷一口小玻璃杯里的水潤(rùn)一潤(rùn)嘴唇。