《大秧歌》電視劇，是以首批“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)海陽大秧歌”為切入點，講述上世紀三十年代乞兒海貓回山東海陽尋親，從而發(fā)生的一段夾雜家族恩怨情仇、驚心動魄的抗日熱血傳奇故事。該劇也延續(xù)了郭靖宇的一貫風格，在宏大的歷史背景下著眼于民眾的抗日。劇情創(chuàng)作在尊重歷史原貌的基礎上，并未將目光僅僅局限于膠東人民的抗戰(zhàn)，而是將廣袤中華大地的歷史投射其上，以“小家”折射出“大家”，使各色人物穿梭其中，深入淺出地講述了膠東地區(qū)革命群眾積極參與抗日的歷史。

　　在講究逼格的互聯(lián)網(wǎng)平臺上談論抗日題材的國產(chǎn)傳奇劇是一件有風險的事，它不像熱門所謂的傳奇劇，當然不是指粗制濫造的“神劇”，而是《大宅門》《闖關(guān)東》《大秧歌》這類，以人物命運、家族糾葛來串聯(lián)國族歷史變遷，往遠了說，《四世同堂》《鐵皮鼓》《紅高粱》也都是這個路數(shù)，當然劇集的藝術(shù)魅力無法跟文學經(jīng)典相提并論，但是受眾(讀者)青睞。

　　雖頗多爭議，但是傳奇劇在內(nèi)地的熒屏上還是頑強乃至頑固的占有一個山頭(很多情況下甚至是頂峰)，當極端化的傳奇劇——“抗日神劇”敗壞了此類劇集的名聲時(但它們的收視率可不低)，以郭靖宇為代表的創(chuàng)作者仍然在努力地拍攝《大秧歌》這樣的大制作傳奇劇(郭甚至被冠以“傳奇劇王”的稱號)。《大秧歌》延續(xù)了《鐵梨花》《打狗棍》《勇敢的心》這類劇集的路數(shù)，用一種相對嚴肅的態(tài)度來編織熒屏上的民間傳奇——以民國的亂世背景為基本時空舞臺，描述一個小人物歷經(jīng)艱難險阻，經(jīng)過重重險境的考驗，用近乎傳奇的方式投入抗日戰(zhàn)爭的洪流，成長為一方梟雄的故事。