引導(dǎo)語：關(guān)于小說的寫作方法，喜愛小說的你知道哪些？下面是小編收集的一些寫作方法初窺，歡迎大家閱讀！

　　在書的世界里，我現(xiàn)在擁有兩個(gè)身份，讀者和作者。我想從作者的身份去推薦書籍，一定很有趣。我常說自己是碼字員，甚至是碼字漢，一個(gè)女人，發(fā)育成熟，工作尚算順心，沒有男朋友，沒有固定約會(huì)對象，你還能指望她干點(diǎn)什么?可是我還不算一個(gè)合格的碼字員，因?yàn)槲乙恍r(shí)都碼不了三千字，一天下來能出一首詩，一千字就沾沾自喜了。

　　一起寫書的朋友說：小青，不要寫詩，太浪費(fèi)時(shí)間，字?jǐn)?shù)又少，讀者還看不懂。

　　Who care?寫小說就是仗著我這點(diǎn)任性，不然你以為我怎么堅(jiān)持寫到十萬字的?我不僅要寫詩，還要學(xué)習(xí)平仄韻律寫合格的詩。

　　扯遠(yuǎn)了，先說明白，我只推薦小說，其他心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)……這些東西對我來說都是小說的基礎(chǔ)，跟四書五經(jīng)和個(gè)人經(jīng)歷是一樣的，有了這些我才可以繼續(xù)學(xué)習(xí)小說寫作技巧，這也是我推薦這些小說的核心。

　　有我之境——嚴(yán)歌苓《扶桑》

　　蘇童跟嚴(yán)歌苓一樣運(yùn)用語言文字描述心理與情景精致而獨(dú)到，不同的是蘇童咯里啰嗦自以為自己精到，而嚴(yán)歌苓總把女人的心思抓得讓你吐血，不造作，不悲喜。

　　從大局來看，此書總體時(shí)代背景在清末的舊金山，其中穿插時(shí)空旅行者——作者，以歷史之眼，與扶桑對話，描述一個(gè)大時(shí)代下一個(gè)娼妓的愛情，寫法讓我很驚奇，原諒我的鄉(xiāng)下人嘴臉。

　　嚴(yán)歌苓很善于通過動(dòng)作，對話，情景來描寫各個(gè)人物的心理活動(dòng)。這其實(shí)不是一件容易的事情，尤其是從一位角色轉(zhuǎn)移到另一位角色的身上來寫這些東西，怎么自然地去表達(dá)?因?yàn)樽髡咄耆窃诖y角色，所以更容易生硬。《扶桑》這本小說算是短篇了，若是長篇更是要取舍主次，顧及的條件更多，例如人物性格細(xì)微的區(qū)別等。

　　扶桑第一次見到克里斯是在鏡子里，一般人便會(huì)從頭到腳的以扶桑的眼光打量一遍這個(gè)男孩，說說衣著，動(dòng)作表情，嚴(yán)歌苓到底不一般，少量描寫了此類累贅敘述只作水到渠成的鋪墊之詞，卻從時(shí)空旅行者的角度，闡述了一遍小男孩的偷窺行徑。

　　“扶桑從鏡子里看見了他。她一咬唇，把胭脂吃掉了不少。他連笑都沒有。他就那樣半個(gè)人在門內(nèi)看扶桑從凳子上升起，眼睛不懂得和不相信地瞪著。……扶桑不知這男童許多次藏在樹影和墻影中看她。……扶桑不知道他用一面小圓鏡將她一個(gè)細(xì)部一個(gè)細(xì)部地觀賞過。他從小就學(xué)會(huì)了用那面鏡子把廣漠世界的任何景物收攏為他瞬間的收攏和私藏。”這個(gè)步驟更多的是要彰顯小男孩的好奇，他是被好奇驅(qū)使來嫖扶桑的，最后一句則說明了他的孤僻與寂寞，這在后文中會(huì)做詳細(xì)描述。

　　后文中又通過對扶桑的一系列女性動(dòng)作，牽動(dòng)小男孩的內(nèi)心世界描寫，甚至到一兩個(gè)小動(dòng)作，一個(gè)心理變化，這種細(xì)致，讓人膜拜。充分滿足了克里斯和讀者的好奇心，因?yàn)檫@就是克里斯愛上她的開始，也是悲劇的開始，更是小說主旨的開始“愛我，但不要拯救我。”

　　正由于這些感同身受的細(xì)致，嚴(yán)歌苓是闡述自己世界觀的藝匠，有我之境不言而喻。