引導語：關于小說的寫作方法，喜愛小說的你知道哪些？下面是小編收集的一些寫作方法初窺，歡迎大家閱讀！

　　在書的世界里，我現在擁有兩個身份，讀者和作者。我想從作者的身份去推薦書籍，一定很有趣。我常說自己是碼字員，甚至是碼字漢，一個女人，發育成熟，工作尚算順心，沒有男朋友，沒有固定約會對象，你還能指望她干點什么?可是我還不算一個合格的碼字員，因為我一小時都碼不了三千字，一天下來能出一首詩，一千字就沾沾自喜了。

　　一起寫書的朋友說：小青，不要寫詩，太浪費時間，字數又少，讀者還看不懂。

　　Who care?寫小說就是仗著我這點任性，不然你以為我怎么堅持寫到十萬字的?我不僅要寫詩，還要學習平仄韻律寫合格的詩。

　　扯遠了，先說明白，我只推薦小說，其他心理學、經濟、哲學……這些東西對我來說都是小說的基礎，跟四書五經和個人經歷是一樣的，有了這些我才可以繼續學習小說寫作技巧，這也是我推薦這些小說的核心。

　　有我之境——嚴歌苓《扶桑》

　　蘇童跟嚴歌苓一樣運用語言文字描述心理與情景精致而獨到，不同的是蘇童咯里啰嗦自以為自己精到，而嚴歌苓總把女人的心思抓得讓你吐血，不造作，不悲喜。

　　從大局來看，此書總體時代背景在清末的舊金山，其中穿插時空旅行者——作者，以歷史之眼，與扶桑對話，描述一個大時代下一個娼妓的愛情，寫法讓我很驚奇，原諒我的鄉下人嘴臉。

　　嚴歌苓很善于通過動作，對話，情景來描寫各個人物的心理活動。這其實不是一件容易的事情，尤其是從一位角色轉移到另一位角色的身上來寫這些東西，怎么自然地去表達?因為作者完全是在揣測角色，所以更容易生硬。《扶桑》這本小說算是短篇了，若是長篇更是要取舍主次，顧及的條件更多，例如人物性格細微的區別等。

　　扶桑第一次見到克里斯是在鏡子里，一般人便會從頭到腳的以扶桑的眼光打量一遍這個男孩，說說衣著，動作表情，嚴歌苓到底不一般，少量描寫了此類累贅敘述只作水到渠成的鋪墊之詞，卻從時空旅行者的角度，闡述了一遍小男孩的偷窺行徑。

　　“扶桑從鏡子里看見了他。她一咬唇，把胭脂吃掉了不少。他連笑都沒有。他就那樣半個人在門內看扶桑從凳子上升起，眼睛不懂得和不相信地瞪著。……扶桑不知這男童許多次藏在樹影和墻影中看她。……扶桑不知道他用一面小圓鏡將她一個細部一個細部地觀賞過。他從小就學會了用那面鏡子把廣漠世界的任何景物收攏為他瞬間的收攏和私藏。”這個步驟更多的是要彰顯小男孩的好奇，他是被好奇驅使來嫖扶桑的，最后一句則說明了他的孤僻與寂寞，這在后文中會做詳細描述。

　　后文中又通過對扶桑的一系列女性動作，牽動小男孩的內心世界描寫，甚至到一兩個小動作，一個心理變化，這種細致，讓人膜拜。充分滿足了克里斯和讀者的好奇心，因為這就是克里斯愛上她的開始，也是悲劇的開始，更是小說主旨的開始“愛我，但不要拯救我。”

　　正由于這些感同身受的細致，嚴歌苓是闡述自己世界觀的藝匠，有我之境不言而喻。