引導(dǎo)語(yǔ)：關(guān)于小說(shuō)的寫作方法，喜愛(ài)小說(shuō)的你知道哪些？下面是小編收集的一些寫作方法初窺，歡迎大家閱讀！

　　在書的世界里，我現(xiàn)在擁有兩個(gè)身份，讀者和作者。我想從作者的身份去推薦書籍，一定很有趣。我常說(shuō)自己是碼字員，甚至是碼字漢，一個(gè)女人，發(fā)育成熟，工作尚算順心，沒(méi)有男朋友，沒(méi)有固定約會(huì)對(duì)象，你還能指望她干點(diǎn)什么?可是我還不算一個(gè)合格的碼字員，因?yàn)槲乙恍r(shí)都碼不了三千字，一天下來(lái)能出一首詩(shī)，一千字就沾沾自喜了。

　　一起寫書的朋友說(shuō)：小青，不要寫詩(shī)，太浪費(fèi)時(shí)間，字?jǐn)?shù)又少，讀者還看不懂。

　　Who care?寫小說(shuō)就是仗著我這點(diǎn)任性，不然你以為我怎么堅(jiān)持寫到十萬(wàn)字的?我不僅要寫詩(shī)，還要學(xué)習(xí)平仄韻律寫合格的詩(shī)。

　　扯遠(yuǎn)了，先說(shuō)明白，我只推薦小說(shuō)，其他心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)……這些東西對(duì)我來(lái)說(shuō)都是小說(shuō)的基礎(chǔ)，跟四書五經(jīng)和個(gè)人經(jīng)歷是一樣的，有了這些我才可以繼續(xù)學(xué)習(xí)小說(shuō)寫作技巧，這也是我推薦這些小說(shuō)的核心。

　　有我之境——嚴(yán)歌苓《扶桑》

　　蘇童跟嚴(yán)歌苓一樣運(yùn)用語(yǔ)言文字描述心理與情景精致而獨(dú)到，不同的是蘇童咯里啰嗦自以為自己精到，而嚴(yán)歌苓總把女人的心思抓得讓你吐血，不造作，不悲喜。

　　從大局來(lái)看，此書總體時(shí)代背景在清末的舊金山，其中穿插時(shí)空旅行者——作者，以歷史之眼，與扶桑對(duì)話，描述一個(gè)大時(shí)代下一個(gè)娼妓的愛(ài)情，寫法讓我很驚奇，原諒我的鄉(xiāng)下人嘴臉。

　　嚴(yán)歌苓很善于通過(guò)動(dòng)作，對(duì)話，情景來(lái)描寫各個(gè)人物的心理活動(dòng)。這其實(shí)不是一件容易的事情，尤其是從一位角色轉(zhuǎn)移到另一位角色的身上來(lái)寫這些東西，怎么自然地去表達(dá)?因?yàn)樽髡咄耆窃诖y(cè)角色，所以更容易生硬。《扶桑》這本小說(shuō)算是短篇了，若是長(zhǎng)篇更是要取舍主次，顧及的條件更多，例如人物性格細(xì)微的區(qū)別等。

　　扶桑第一次見(jiàn)到克里斯是在鏡子里，一般人便會(huì)從頭到腳的以扶桑的眼光打量一遍這個(gè)男孩，說(shuō)說(shuō)衣著，動(dòng)作表情，嚴(yán)歌苓到底不一般，少量描寫了此類累贅敘述只作水到渠成的鋪墊之詞，卻從時(shí)空旅行者的角度，闡述了一遍小男孩的偷窺行徑。

　　“扶桑從鏡子里看見(jiàn)了他。她一咬唇，把胭脂吃掉了不少。他連笑都沒(méi)有。他就那樣半個(gè)人在門內(nèi)看扶桑從凳子上升起，眼睛不懂得和不相信地瞪著。……扶桑不知這男童許多次藏在樹(shù)影和墻影中看她。……扶桑不知道他用一面小圓鏡將她一個(gè)細(xì)部一個(gè)細(xì)部地觀賞過(guò)。他從小就學(xué)會(huì)了用那面鏡子把廣漠世界的任何景物收攏為他瞬間的收攏和私藏。”這個(gè)步驟更多的是要彰顯小男孩的好奇，他是被好奇驅(qū)使來(lái)嫖扶桑的，最后一句則說(shuō)明了他的孤僻與寂寞，這在后文中會(huì)做詳細(xì)描述。

　　后文中又通過(guò)對(duì)扶桑的一系列女性動(dòng)作，牽動(dòng)小男孩的內(nèi)心世界描寫，甚至到一兩個(gè)小動(dòng)作，一個(gè)心理變化，這種細(xì)致，讓人膜拜。充分滿足了克里斯和讀者的好奇心，因?yàn)檫@就是克里斯愛(ài)上她的開(kāi)始，也是悲劇的開(kāi)始，更是小說(shuō)主旨的開(kāi)始“愛(ài)我，但不要拯救我。”

　　正由于這些感同身受的細(xì)致，嚴(yán)歌苓是闡述自己世界觀的藝匠，有我之境不言而喻。