《七月與安生》電影該片根據(jù)作家慶山(安妮寶貝)的同名小說(shuō)改編，講述“七月”和“安生”兩個(gè)女孩從13歲開(kāi)始相識(shí)相知、相愛(ài)相殺的成長(zhǎng)故事。下面是相關(guān)的資訊，歡迎大家閱讀!

　　昨天去看《七月與安生》的電影，遲到了一小會(huì)，因此一進(jìn)廳入眼就是軍訓(xùn)的場(chǎng)景，少年的七月和安生穿著肥大濁綠的迷彩服，頓時(shí)我就感覺(jué)不妙。坐定了繼續(xù)往下看，越看越不對(duì)味，到安生小丑般喝干一整瓶酒只是為了讓老板再送她一瓶那段，已經(jīng)是叫人莫名其妙地連爆米花也吃不下去了。心中只有一個(gè)聲音回響著：

　　導(dǎo)演，你寫(xiě)實(shí)沒(méi)什么不對(duì)，但何苦要拍安妮寶貝的小說(shuō)?

　　《七月與安生》的原著小說(shuō)不到兩萬(wàn)字，篇幅很短，改拍電影自然要填充細(xì)節(jié)，無(wú)可厚非。但這電影填充的都是啥細(xì)節(jié)?濁綠迷彩服、雙喜紅痰盂、軍大衣、蜂窩煤……原著里刻意回避的時(shí)代感和地域感，在電影里卻被大書(shū)特書(shū)了一番;向來(lái)最不接地氣的安妮寶貝，被導(dǎo)演生生拽回地面還給摁了一臉土。想來(lái)安妮阿姨肯定超不爽的。

　　我并不是排斥時(shí)代感和地域感，它們當(dāng)然是電影很重要的面向，但得是跟故事交織才行。就是說(shuō)，如果不在那個(gè)年代和地方(國(guó)家)，故事的走向會(huì)截然不同，或者說(shuō)，電影里的故事是那個(gè)年代和地方的一種普遍景觀，而如今情況已經(jīng)大不一樣了。比如李檣的《孔雀》和《立春》，鮮明的時(shí)代印記，看完之后是會(huì)讓人慶幸在中國(guó)晚生了一些年，沒(méi)有碰上操蛋歲月的。我一個(gè)朋友甚至因?yàn)榭戳恕读⒋骸罚幌伦颖粨糁校w會(huì)到他爸年輕時(shí)的絕望、掙扎和無(wú)奈，一向緊張的父子關(guān)系緩和了好多。真正有時(shí)代感和地域感的電影，就能有這么神奇的效果。