《七月與安生》電影該片根據(jù)作家慶山(安妮寶貝)的同名小說(shuō)改編,講述“七月”和“安生”兩個(gè)女孩從13歲開(kāi)始相識(shí)相知、相愛(ài)相殺的成長(zhǎng)故事。下面是相關(guān)的資訊,歡迎大家閱讀!
昨天去看《七月與安生》的電影,遲到了一小會(huì),因此一進(jìn)廳入眼就是軍訓(xùn)的場(chǎng)景,少年的七月和安生穿著肥大濁綠的迷彩服,頓時(shí)我就感覺(jué)不妙。坐定了繼續(xù)往下看,越看越不對(duì)味,到安生小丑般喝干一整瓶酒只是為了讓老板再送她一瓶那段,已經(jīng)是叫人莫名其妙地連爆米花也吃不下去了。心中只有一個(gè)聲音回響著:
導(dǎo)演,你寫(xiě)實(shí)沒(méi)什么不對(duì),但何苦要拍安妮寶貝的小說(shuō)?
《七月與安生》的原著小說(shuō)不到兩萬(wàn)字,篇幅很短,改拍電影自然要填充細(xì)節(jié),無(wú)可厚非。但這電影填充的都是啥細(xì)節(jié)?濁綠迷彩服、雙喜紅痰盂、軍大衣、蜂窩煤……原著里刻意回避的時(shí)代感和地域感,在電影里卻被大書(shū)特書(shū)了一番;向來(lái)最不接地氣的安妮寶貝,被導(dǎo)演生生拽回地面還給摁了一臉土。想來(lái)安妮阿姨肯定超不爽的。
我并不是排斥時(shí)代感和地域感,它們當(dāng)然是電影很重要的面向,但得是跟故事交織才行。就是說(shuō),如果不在那個(gè)年代和地方(國(guó)家),故事的走向會(huì)截然不同,或者說(shuō),電影里的故事是那個(gè)年代和地方的一種普遍景觀,而如今情況已經(jīng)大不一樣了。比如李檣的《孔雀》和《立春》,鮮明的時(shí)代印記,看完之后是會(huì)讓人慶幸在中國(guó)晚生了一些年,沒(méi)有碰上操蛋歲月的。我一個(gè)朋友甚至因?yàn)榭戳恕读⒋骸罚幌伦颖粨糁校w會(huì)到他爸年輕時(shí)的絕望、掙扎和無(wú)奈,一向緊張的父子關(guān)系緩和了好多。真正有時(shí)代感和地域感的電影,就能有這么神奇的效果。
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