對于任何一個作家來說，小說創(chuàng)作都是一項浩大的藝術(shù)工程。除必要的表現(xiàn)手法及創(chuàng)作技巧外，它還要求寫作者要有足夠的歷史和人性感悟，足夠的社會和人生閱歷以及足夠的思想和智慧。下面是小編收集的小說作家創(chuàng)作的幾點體會，歡迎大家閱讀!

　　1.取材問題。

　　在創(chuàng)造小說的過程中我遇到的第一個難題就是如何從生活中掘取素材?什么樣的素材可以寫進小說?怎樣將生活中的這些素才提煉上升到文學(xué)的高度?我想這恐怕是每一個初學(xué)寫小說的人都會面臨的共同性的難題。其實這牽扯到一個很大的話題那就是創(chuàng)作和生活的關(guān)系問題。我們常說，文學(xué)源于生活而又高于生活。生活是創(chuàng)作的唯一依據(jù)。因此，一個作家能不能深入生活，深入到什么程度將直接決定著其小說的成敗與否。大凡比較成功的小說都是深入挖掘生活的例證。因此說有志于小說創(chuàng)作的人首先就是要深入生活熱愛生活。要能在生活中捕捉真善美。作家陳忠實在《創(chuàng)作感受談》一書中這樣寫到;一個作家成熟的重要標(biāo)志就是，在很大程度上決定于有沒有直接從生活中掘取素材的能力。有這種能力，他會不斷地從生活中獲得取之不竭的素材;不具備這種能力，可能就很難發(fā)展，再要硬寫就可能導(dǎo)致模仿。關(guān)于創(chuàng)作與生活古人有一句詩：問渠哪得清如許，為有源頭活水來。小說大凡寫不下去的時候你就要考慮是否對生活的掌握不夠。在此情況下我一般都會擱筆。轉(zhuǎn)而去寫散文什么的。寫著寫著突然對那個小說有了感覺于是回頭再去寫。

　　2.想像力匱乏。

　　有了從生活中掘取素材的能力并不等于你就能寫好小說。因為，小說并不是照抄找搬生活并不是對生活原原本本的反映。我們必須對它進行藝術(shù)加工，上升到文學(xué)的高度。從生活素材到文學(xué)作品這個飛躍我們必須借助另外一樣?xùn)|西那就是想象，合理的想象。想象是文學(xué)的翅膀。似乎中國的作家普遍存在一個情況那就是想象力匱乏。你看看人家那個《哈里波特》是何等地匪夷所思。造成中國作家想象力匱乏的一個重要原因就是科學(xué)與人文得分離。學(xué)文的不學(xué)理。學(xué)理的不學(xué)文。一個成功的作家應(yīng)該具有一個寬廣的視野，博大的胸懷以及一顆悲天憫人的人文關(guān)懷之心。作家應(yīng)該多關(guān)心自身以外的東西，包括科技天文等等。只有這樣才能在創(chuàng)作中左右逢源得心應(yīng)手。想象是小說創(chuàng)作的一個重要環(huán)節(jié)我們應(yīng)該在此多下工夫才行。

　　3.語言文字表達。

　　文學(xué)說到底是語言文字的藝術(shù)。小說尤其如此。老一輩作家向來非常注意對語言文字的錘煉。像沈從文，老舍，汪曾祺等。相比較而言我們這一代年輕作者則遠遠不夠。我閱讀過一些小說，思想不能不說深刻，情節(jié)不能不說跌宕離奇，就連結(jié)構(gòu)處理也可謂處心積慮。但一讀那文字卻如同在吃澀柿子，另人作嘔。語言文字所表達出的那中或憂郁，或凄美，或激越，或亢奮，于人而言實在是一種精神和感官上的美的享受。小說的語言，特別是對話中的語言它最能體現(xiàn)出創(chuàng)作者本人的功力。好的文章只要讀上開頭幾句就能將你吸引住。像史鐵生的《我與地壇》，陳忠實的《白鹿原》。

　　說到小說的語言一個重要的問題就是方言。小說中能不能使用方言，俗語/我的看法是可以用但不能濫用。現(xiàn)在有一種傾向，好象只要用方言都是臟字，什么操，靠。其實流傳于民間和廣大人民群眾口中的方言，俗語，段子等有不少都是精華，是很能揭示問題的。關(guān)鍵是我們?nèi)绾斡谩Ｄ惚热纾兾麝P(guān)中的一些方言在一些農(nóng)村題材的小說里就大放光彩。

　　4.結(jié)構(gòu)及邏輯。

　　除語言文字外小說的一個重要要素就是結(jié)構(gòu)和邏輯。結(jié)構(gòu)是否完美，邏輯是否合理?這里邏輯在很大程度上是一個人固有的秉性，和數(shù)理思維有關(guān)。而結(jié)構(gòu)純粹是一個技術(shù)性操作問題。我們應(yīng)當(dāng)承認，小說創(chuàng)作還是有章可循的。那就是一些必要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。如：倒敘，插敘，平行，粘連，嫁接等。在結(jié)構(gòu)安排上我覺得霍達的《穆斯林的葬禮》以及陳忠實的《藍袍先生》均是上乘之作，一般人很難企及。

　　5.細節(jié)的處理。

　　一篇成功的小說應(yīng)該經(jīng)的起方方面面的考驗。單現(xiàn)實中有不少作品卻常常出現(xiàn)瑕疵，有的甚至是硬傷。例如：安妮寶貝有一篇名為呼吸的作品。寫的是一個問題少女在面對愛情時的所作所為。應(yīng)當(dāng)說全篇小說總體上還算不錯。但結(jié)尾卻忽的冒出一句：林問我你知道剛才我想的是什么。這實在是一個畫蛇添足似的敗筆。類似這樣的例子舉不勝舉。因此，我們在完成一篇小說之后應(yīng)反復(fù)推敲，反復(fù)檢查。特別是在細節(jié)的處理上。因為細節(jié)往往會影響整體。