對于任何一個作家來說，小說創作都是一項浩大的藝術工程。除必要的表現手法及創作技巧外，它還要求寫作者要有足夠的歷史和人性感悟，足夠的社會和人生閱歷以及足夠的思想和智慧。下面是小編收集的小說作家創作的幾點體會，歡迎大家閱讀!

　　1.取材問題。

　　在創造小說的過程中我遇到的第一個難題就是如何從生活中掘取素材?什么樣的素材可以寫進小說?怎樣將生活中的這些素才提煉上升到文學的高度?我想這恐怕是每一個初學寫小說的人都會面臨的共同性的難題。其實這牽扯到一個很大的話題那就是創作和生活的關系問題。我們常說，文學源于生活而又高于生活。生活是創作的唯一依據。因此，一個作家能不能深入生活，深入到什么程度將直接決定著其小說的成敗與否。大凡比較成功的小說都是深入挖掘生活的例證。因此說有志于小說創作的人首先就是要深入生活熱愛生活。要能在生活中捕捉真善美。作家陳忠實在《創作感受談》一書中這樣寫到;一個作家成熟的重要標志就是，在很大程度上決定于有沒有直接從生活中掘取素材的能力。有這種能力，他會不斷地從生活中獲得取之不竭的素材;不具備這種能力，可能就很難發展，再要硬寫就可能導致模仿。關于創作與生活古人有一句詩：問渠哪得清如許，為有源頭活水來。小說大凡寫不下去的時候你就要考慮是否對生活的掌握不夠。在此情況下我一般都會擱筆。轉而去寫散文什么的。寫著寫著突然對那個小說有了感覺于是回頭再去寫。

　　2.想像力匱乏。

　　有了從生活中掘取素材的能力并不等于你就能寫好小說。因為，小說并不是照抄找搬生活并不是對生活原原本本的反映。我們必須對它進行藝術加工，上升到文學的高度。從生活素材到文學作品這個飛躍我們必須借助另外一樣東西那就是想象，合理的想象。想象是文學的翅膀。似乎中國的作家普遍存在一個情況那就是想象力匱乏。你看看人家那個《哈里波特》是何等地匪夷所思。造成中國作家想象力匱乏的一個重要原因就是科學與人文得分離。學文的不學理。學理的不學文。一個成功的作家應該具有一個寬廣的視野，博大的胸懷以及一顆悲天憫人的人文關懷之心。作家應該多關心自身以外的東西，包括科技天文等等。只有這樣才能在創作中左右逢源得心應手。想象是小說創作的一個重要環節我們應該在此多下工夫才行。

　　3.語言文字表達。

　　文學說到底是語言文字的藝術。小說尤其如此。老一輩作家向來非常注意對語言文字的錘煉。像沈從文，老舍，汪曾祺等。相比較而言我們這一代年輕作者則遠遠不夠。我閱讀過一些小說，思想不能不說深刻，情節不能不說跌宕離奇，就連結構處理也可謂處心積慮。但一讀那文字卻如同在吃澀柿子，另人作嘔。語言文字所表達出的那中或憂郁，或凄美，或激越，或亢奮，于人而言實在是一種精神和感官上的美的享受。小說的語言，特別是對話中的語言它最能體現出創作者本人的功力。好的文章只要讀上開頭幾句就能將你吸引住。像史鐵生的《我與地壇》，陳忠實的《白鹿原》。

　　說到小說的語言一個重要的問題就是方言。小說中能不能使用方言，俗語/我的看法是可以用但不能濫用。現在有一種傾向，好象只要用方言都是臟字，什么操，靠。其實流傳于民間和廣大人民群眾口中的方言，俗語，段子等有不少都是精華，是很能揭示問題的。關鍵是我們如何用。你比如，陜西關中的一些方言在一些農村題材的小說里就大放光彩。

　　4.結構及邏輯。

　　除語言文字外小說的一個重要要素就是結構和邏輯。結構是否完美，邏輯是否合理?這里邏輯在很大程度上是一個人固有的秉性，和數理思維有關。而結構純粹是一個技術性操作問題。我們應當承認，小說創作還是有章可循的。那就是一些必要的藝術表現手法。如：倒敘，插敘，平行，粘連，嫁接等。在結構安排上我覺得霍達的《穆斯林的葬禮》以及陳忠實的《藍袍先生》均是上乘之作，一般人很難企及。

　　5.細節的處理。

　　一篇成功的小說應該經的起方方面面的考驗。單現實中有不少作品卻常常出現瑕疵，有的甚至是硬傷。例如：安妮寶貝有一篇名為呼吸的作品。寫的是一個問題少女在面對愛情時的所作所為。應當說全篇小說總體上還算不錯。但結尾卻忽的冒出一句：林問我你知道剛才我想的是什么。這實在是一個畫蛇添足似的敗筆。類似這樣的例子舉不勝舉。因此，我們在完成一篇小說之后應反復推敲，反復檢查。特別是在細節的處理上。因為細節往往會影響整體。