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小說的文體特點以及小說考情分析

小說 時間:2021-08-31 手機版

  有關小說的文體特點,大家知道哪些?下面就是小編收集的小說文體特點與考情分析,歡迎大家閱讀!

  一 小說的含義與小說閱讀的四個層次

  要談小說,首先一個無法回避的問題就是:“小說是什么?”多少文壇大師都曾經就“小說”的定義與內涵各抒己見,如果說一千個人眼中有一千個哈姆雷特,那么一千個作家里面也必然有一千種對于“小說”的理解,要得到一個無可置疑的定論簡直難上青天。相比于前輩名家們的爭執不休,現代文命題老師們對此的理解倒是整齊劃一,少有出入,畢竟考試總得要有一個標準答案的嘛。我既無意在此從文學理論或者小說文體的角度對先前的“小說”定義進行綜述,更不想在此基礎上給出一個不自量力的一家之言,那么面對命題老師們的金玉良言,我也就只好照單全收。不過,話說回來,歸根結底這只是高考命題對于“小說”的界定與要求,我下面的論述也只在這一維度上加以展開,有朝一日我們扔掉高考緊箍咒的話,其實一切都擁有廣袤無垠的討論空間。

  據說,所謂小說,指的就是以刻畫人物形象為中心來反映社會生活的一種文學體裁,主要特點就是用藝術概括的方法塑造人物形象;一般有完整的故事情節;對環境做具體描寫。當然,自西方現代主義文學興起以來,如上所述的“小說”定義早就已經捉襟見肘了,誰又能告訴我們那些純粹的“意識流”里究竟有什么典型的人物形象或者完整的故事情節?更別說后現代主義作家筆下那些支離破碎的文本拼貼。既然如此,那我們至少可以從這個定義當中得到一個基本的結論,那就是我們在現代文閱讀中能夠看到的“小說”,當都是以傳統的、古典的小說面貌出現,不會有哪個家伙毫無征兆地就變成了一只大甲殼蟲,也不會有哪位偵探憑借著自以為是的推理能力把自己一步一步引向死地。對先鋒(其實到現在已經都不算新鮮了)的小說技法了解不多的同學看到這里可以先松口氣,因為那些莫名其妙的東西肯定不會出現在卷面上;而對于傳統小說不屑一顧的同學也不必灰心喪氣,至少我們相信,我們在試卷上看到的那些東西要比在課外看的簡單多了,而且,畢竟我們是在答題呀。

  對于這些我們將在考卷上遭遇的、絕大多數同學都比較熟悉的小說樣式,一般情況下我們大體會有以下四種閱讀層次:首先是讀情節。情節好不好看,熱不熱鬧,是否跌宕起伏,乃至能否做到波瀾壯闊,恐怕是我們這樣的初級讀者在拿到一本/篇小說時首先考慮的問題,尤其是偵探小說。情節讀完了,該知道了都知道了,下一部我們可能就會咂摸小說塑造的人物形象。提起金庸的武俠作品,也許某些具體情節如何,來龍去脈究竟怎樣,我們已經大多忘卻,但我們一定會對郭靖黃蓉令狐沖韋小寶這些形象記憶猶新,因為他們實在是栩栩如生,呼之欲出。如果還要繼續深究下去,那么接下來我們所關注的應該就是小說反映的時代背景,或者說社會環境,我相信《雙城記》對法國大革命時期波瀾壯闊的社會現實的反映會使每一位讀者難以忘懷,更不用說恩格斯對巴爾扎克《人間喜劇》的高度評價。最后一個層次可以算是比較高端,前面三個層次所指涉的都是小說的內容層面,最后一個則涉及到小說的形式層面,也就是小說是怎樣結構布局的。綜合起上述這四個層面,以表格的形式簡潔地表現出來,就是:

  情節

  內容 人物

  環境

  形式 結構/線索/語言表達……

  前三個層次我們稱之為“小說三要素”,而這四個層次本身,就是高考對于小說文體的主要考查對象。小說閱讀題中最難的那個“主題”,其實也是通過對人物和環境的分析提煉、概括出來的。


本文來源http://www.nvnqwx.com/wenxue/xiaoshuo/356848.htm
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