網(wǎng)絡(luò)長篇小說寫作技巧有哪些？下面就是小編收集的五大技巧，希望可以幫助寫小說的你。

一、要強(qiáng)化寫作的難度

　　當(dāng)代小說普遍越寫越輕、越寫越粗糙,很多小說都是作家閉門造車的結(jié)果:從經(jīng)驗(yàn)層面上說,沒有生機(jī)勃勃的細(xì)節(jié)和場(chǎng)景;從精神層面上說,沒有自身的體驗(yàn)和心靈的說服力——蒼白和虛假,幾乎成了當(dāng)代小說寫作的通病。消費(fèi)潮流在過度地消耗小說,小說寫作已經(jīng)失去難度。沒有難度的寫作,不過是一種平庸的復(fù)制——無論是經(jīng)驗(yàn)的自我重復(fù),還是精神的變相克隆,都意味著對(duì)寫作的創(chuàng)造精神的放棄。重申寫作的難度(藝術(shù)的難度和心靈的難度),就意味著作家必須對(duì)藝術(shù)世界有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn),對(duì)人性世界有嶄新的認(rèn)識(shí),因?yàn)樾≌f寫作的使命并不僅僅是講一個(gè)故事,它還需要完成一種故事精神,還需要書寫廣大的世道人心,從而為當(dāng)下的生存境遇作證。然而,就當(dāng)下的長篇寫作的現(xiàn)狀而言,敘事上的探索幾乎已經(jīng)停止,寫作似乎演變成了一種經(jīng)驗(yàn)的較量。一些能對(duì)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行精細(xì)摹寫的作品大行其道,但很少人會(huì)去追問:在這些經(jīng)驗(yàn)的下面,作家對(duì)世界、對(duì)人心究竟有多少新的發(fā)現(xiàn)?比如,畢飛宇的寫作才華是顯著的,他的《玉米》就以精細(xì)著稱,獲譽(yù)良多,大概是受了外界的鼓舞,畢飛宇近年的寫作,包括他新出版的長篇小說《平原》,都往《玉米》的路子上用力,可在我看來,他之前的《青衣》,無論是對(duì)存在的發(fā)現(xiàn)還是對(duì)人心的洞察,都遠(yuǎn)在《玉米》之上——畢飛宇如果選擇的是沿著《青衣》的寫作路子往下走,他的成就我想會(huì)大得多,因?yàn)椤肚嘁隆肥钦嬲龑?duì)人性的書寫有創(chuàng)見的小說;而如何獲得寫作創(chuàng)見,許多時(shí)候,就是一個(gè)作家所面臨的最大的寫作難度。長篇小說尤其如此。它的核心品質(zhì),任何時(shí)候都應(yīng)該是復(fù)雜和豐富,而不是一些作家所說的簡(jiǎn)單和直接;一旦取消長篇小說在精神書寫上的復(fù)雜性和在人性展開上的豐富性,也就取消了它在寫作上的難度,這樣,長篇小說的泛濫也就不足為奇了。