如何寫一部能出版的長篇都市小說呢?下面是小編收集的相關的技巧，歡迎大家閱讀!

　　目錄

　　書名——作品的廣告

　　題材——作品的觀眾

　　賣點——作品的誘餌

　　人物——作品的靈魂

　　立場——作品的態(tài)度

　　字數(shù)——作品的身段

　　封面——作品的臉蛋

　　1 書名，不可含糊、不可歧義，形成作品廣告。

　　名人出書，書名怎么取都好，人家的筆名就是走遍五湖四海而皆準的知名品牌。普通作者，沒有品牌效應，必須先樹立品牌，一部作品的書名就可以開始品牌樹立的征程，像策劃營銷方案一樣地去策劃。在這個信息大爆炸的時代，一個不搶眼的書名讓人不知所云，或者讓人誤以為無什么好看，很容易沉底。一部書展示在任何地方，可以脫離作者，但不可脫離書名，它應該成為作品最精簡的廣告詞，走在哪兒就吼在哪兒，其重要性不言而喻。書名即使取得不夠完美，也應該杜絕低級失誤，那就是含糊和歧義，不然會給人氣帶來不必要的遺憾。

　　比如《青春K線圖》這個書名，不用多說，一目了然，讀者第一眼就能清楚它所反應的是當代青年人的生活，而且與股市有關，是部當代都市小說，引申一下就會聯(lián)想到商戰(zhàn)小說、職場小說。對這些感興趣的讀者就會有所關注。這個書名是由代理出版該書的圖書公司取的，這類公司更懂市場，相信他們。

　　這部書最初的名字卻有幾個。諸如《華年憶》，因為小說中“華年憶書吧”是條故事線，若是名家出書，這或許是個很文藝的書名，顯得也大氣，任何人可以奔著名人的名氣來試讀此書。但，作為普通作者來用此書名，很多人不知所云，或者誤以為是回憶錄、古代言情之類。這會造成什么后果?那就是喜歡讀回憶錄和古代言情的作者，試讀此書時發(fā)現(xiàn)不是想象的內容而放棄;喜歡讀當代言情小說、商戰(zhàn)小說、職場小說的讀者卻忽略了此書。

　　2 題材，鎖定目標讀者，為讀者而寫。

　　世上除了《圣經(jīng)》之類的書不分男女老少之外，其他書籍都是有針對性的，也就是有特定的讀者群，就像一個人不可能討得所有人的喜歡，總得有目的地去討得一部分人的喜愛。所以，選定一部小說的題材也就是看中了一部分讀者群，希望被這些觀眾喜歡。一部長篇小說由于內容豐富，覆蓋面較廣，它的讀者群也并非書名所體現(xiàn)的那么簡單。如果說書名可以圈定基本讀者群，那么書中所涉及的題材則會讓讀者群有所擴展與細化，也就是在全書的大題材下面，還有一些小題材、小素材，它們對應的讀者群更加細化和精準。

　　比如從《青春K線圖》的書名中，就能看出都市、青春、股市是顯而易見的大題材，愛情、商戰(zhàn)、職場是能夠聯(lián)想到的題材。而書中所涉及的具體題材還包括私募、網(wǎng)絡文學、海運、收藏、教育、保險、慈善、國營企業(yè)、上市公司、城鄉(xiāng)差異、腐敗等，無不對應著對這些感興趣的讀者群。

　　3 賣點，有意強化亮點，吸引讀者來讀。

　　一部書為什么要去寫，應該有作者最想表達的思想在里面。這個思想如果能成為吸引讀者去讀的賣點、亮點當然最好。如果這個思想不足夠亮，不足夠吸引眼球，也就是不夠市場化，應該從中提煉出一些市場賣點來，作為宣傳的主要內容。正如《青春K線圖》中說的那樣“你認為人家在炒股?人家在做交易量。”，也正如本書雖然表達著好些思想，但它們全是通過“股市商戰(zhàn)”這個賣點作為線索，所有與股市關系不大的思想也都通過“股市商戰(zhàn)”來貫穿。

　　賣點通過什么來體現(xiàn)呢?首先是書名，然后是目錄，其次是語言風格。書名首先吸引讀者來試讀，目錄則向讀者呈現(xiàn)本書的故事骨架，能不能再次吸引讀者往下翻就靠目錄的魅力。如果說書名是一句話式的廣告語，提煉的是最核心的故事，那么目錄則是分故事的廣告語，所以目錄名的用詞也要像誘餌一樣有吸引力。

　　比如《青春K線圖》的目錄，統(tǒng)一用四字詞，一則精干，用最少的時間讓讀者了解一部書;二則有利于排版，讓小說從形式上更為整潔大氣;三則能看出一點兒作者的歸納能力，增強對作者的信心。同時，目錄名稱也要盡量體現(xiàn)出賣點，比如第三章的“焦點人物”比最初的“往事怎堪”、第七章的“賬戶密碼”比最初的“兄弟反目”、第十章的“基金經(jīng)理”比最初的“家規(guī)威懾”更能突出本書商戰(zhàn)和職場的氣氛。

　　4 人物，要有始終、有因果、有主次，讓讀者魂牽夢縈。

　　一部長篇小說所涉及的人物少則十來個，多則上百，一定要確定好一兩個主角，兩三個一級配角、三四個二級配角、數(shù)個三級配角等等，一切都要以突出主角為目標，盡量不要讓眾多人物同時出場，這會淡化主角的份量。同時，任何人的言談舉止、為人處事都是有因有果，要盡量體現(xiàn)出因果來，增強作品的真實性，畢竟我們認為的很多“壞人”，在壞人自身看來，并不認為自己做錯了，甚至當成一種驕傲。此外，一個故事的開場所涉及的人物，最終應該對其有所交待，讓讀者知道每個人的結局，故事才完整收口。這中間不單純是講一個故事，而是通過故事讓主角的命運發(fā)生不可逆轉的進展，形成下一個故事，讓情節(jié)一個一個向高潮推進。

　　比如在《青春K線圖》中，男主角牧典藍，女主角舒茗悅，他們不同的經(jīng)歷相輔相成不斷推動情節(jié)由簡單到復雜發(fā)展，小說中凡是有帶雙引號對話的，基本以他們?yōu)橹鳌Ｒ患壟浣抢跆靹拧⑹姹啤⑸蚱妫瑤щp引號的長篇對話有數(shù)小節(jié)，其背景交待(無直接對話)占有數(shù)小節(jié)。二級配角盧加興、杜寧、萬顏、梁昀、蔣遠、布萊茲，帶雙引號的長篇對話和背景交待的只有一兩小節(jié)。三級配角黃祿、曾妍、耿校長等等則基本不讓其直接用雙引號對話，只作背景交待;或者只有烘托氣氛的簡單幾句對話。這樣處理，眾多故事線索更為明了，主角配角層次也很分明。

　　5 立場，盡量保持公正客觀，隱藏個人主觀色彩。不要踩雷。

　　一部小說，如果不是以“我”為主角，最好保持中立的態(tài)度，冷靜陳述事實，是好是壞由讀者去思考和評判。切忌不要直接顯露出作者對某人或者某個行業(yè)的憎惡，更不要有攻擊性的言論，一桿子打翻一船人，讓與之有關的讀者來憎惡讀者。這并不是說不要寫什么陰暗面，而是通過作品中個別人物的言行去體現(xiàn)個別的陰暗面，去表達作者的觀點。作者如果通過作品去分析存在這種陰暗的深層次原因，那就是有一定思想深度了。

　　由于作品是用來出版成書的，內容、立場比網(wǎng)絡更為嚴格。出版社都不敢出的內容，就不要白花力氣去寫了，或者換個方式去寫。

　　6 字數(shù)適中，量體裁衣，考慮出版成本。

　　一部長篇小說的字數(shù)，由作者講故事的細膩程度、故事內容的豐富性、講故事的方式所決定。長篇小說短則十萬字，長則百萬字，但用來出版的話，版面字數(shù)(10萬字的Word字數(shù)可達到13萬字的版面字數(shù))20至40萬字厚薄適中，書價適中，讀者更容易購買。

　　《青春K線圖》這部書初稿是網(wǎng)絡小說，反復修改后一度寫到了60萬字，如果出書版面字數(shù)可達80萬字，得出兩本書才行。為此，我對本小說進行了高密度壓縮，也就是把人物直接對話盡量改成倒敘的方式，減少對情節(jié)沒有什么影響的所有描寫，也消失了數(shù)個可有可無的二級配角，當然也增加了更有故事情節(jié)的配角。一句話，盡量讓所有的人物有名有姓充分運轉，成為伏筆推動故事發(fā)展，出現(xiàn)一次后還有其他出現(xiàn)的方式來收尾。可有可無的人物，盡量不出現(xiàn)，或者只作為當時出現(xiàn)就立即消失的路人甲路人乙。

　　7 封面是書的臉，要體現(xiàn)作品的整體風格，不可太俗。

　　書籍的裝幀設計可能是與作者本人聯(lián)系最不緊密的一個環(huán)節(jié)，但它又直接影響著一部書籍的廣告效果，它就是一份招貼畫嘛!有時作者也不知如何處理，包括我這種略懂一點兒設計的人。至于封面圖案，我個人認為慎選人臉或者人物作主圖，你認為好看的人，在有些人眼中，真的很難看很難看。看到不滿意的人作封面，多半也就不喜歡那本書了。

　　比如《青春K線圖》的封面，我想要的效果自己設計不出，設計師又不能完全領會我的意圖，甚至設計師讀也不讀小說就在設計，也未必聽取我的意見。加上每個人的審美觀不同，我認為最難看的設計效果，是實習生的設計水平，在設計師和編輯眼中竟然是最理想的效果，真的讓我無語。有時想來，大美則簡，簡潔總是沒有太大錯誤的，會少招人反感。所以本書的封面就成了目前的樣子，不俗就好，雖然它不完美。