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小石潭記教案

小石潭記 時間:2021-08-31 手機版

有關小石潭記教案范文匯編8篇

  作為一名教職工,時常需要用到教案,借助教案可以更好地組織教學活動。怎樣寫教案才更能起到其作用呢?以下是小編收集整理的小石潭記教案8篇,希望對大家有所幫助。

小石潭記教案 篇1

  [教學目標]

  1、了解游記的有關知識。

  2、理解本課抓住景物特征寫景的特點。

  3、體會作者用詞精煉,描寫生動、具體以及情景交融的表現手法。

[難點、重點分析]

  1、這篇游記是作者被貶謫到永州時寫的,通過對小石潭的景物描寫,抒發了作者怎樣的思想感情?

  柳宗元生活在政治腐敗、階級矛盾尖銳、社會危機四伏的中唐時期。唐順宗時,代表中小地主階級利益的以王叔文為首的革新派執政,他們在政治上作了一系列的改革,史稱“永貞革新”。當時柳宗元33歲,任禮部員外郎,也積極參與了這一革新運動。但是在保守勢力的瘋狂反撲下,順宗退位。憲宗即位后,對革新派進行了殘酷的迫害,革新派人物相繼遭到殘殺和貶謫。柳宗元被貶為永州司馬。這時,柳宗元政治地位下降,又身居荒僻落后的地區,因此他的心中非常抑郁。《小石潭記》正是通過精細、生動的景物描寫,表現了自己憂傷、凄苦的思想感情。

  2、《小石潭記》的結構上有什么特點?

  《小石潭記》是一篇短小精悍的散文佳作。它的精妙之處,首先在于它的結構。

  全文共分五段,其內容如下:

  第一段:敘寫尋潭的過程,概寫石潭的全貌。

  第二段:寫潭水與游魚。

  第三段:寫潭溪與岸勢。

  第四段:寫潭上人的感受。

  第五段:記同游者。

  從這里,我們可以看到,文章有一先一后的兩條貫串動作線在流動,一條是游蹤,一條是視線。

  寫尋潭,以游蹤為序。從小丘向西走一百二十步,隔著竹林,聽著如佩環碰撞那樣清脆悅耳的聲音,這不禁引起作者的極大興趣。于是,砍掉一些竹子,開出一條道路,穿過一大片竹林,一個美妙的天地便展現在眼下:潭。

  寫觀潭,以視線為序。尋到“心樂之”的小石潭,令人不由地急忙打開那猶如攝影機一般的眼睛,貪婪地攝下石潭的全景,唯恐漏下一星半點:清洌的潭水,全石的潭底,近岸“為坻、為嶼、為堪、為巖”的底石,青蔥的樹木,翠綠的藤蔓……啊,這是一個多么美妙的所在呀!尤其攫人之心的,是那清洌的潭水。這又使人不由地把散漫的目光收攏回來,投到那連游魚的影子都能看得真切的一泓迷人的潭水。可是,潭水從何而來呢?視線不由地又一次轉移,拉到很遠,很遠,去尋那源泉。于是“斗折蛇行”的小溪,“犬牙差互”的岸勢,四面“環合”的竹樹……便一收入眼底,令人嗟嘆“不可知其源”;“其境過清,不可久居,乃記之而去”。

  3、本文是如何逼真、生動、傳神地描寫小石潭及周圍景物的?

  試以第二段描寫潭中的游魚為例。在這里,作者不是單純地寫游魚,而是既寫魚,又寫水,最后還落筆于“其境過清”的意境。

  你看,魚兒在水中游,就像在空中浮游沒有依憑一樣:陽光照射下來,深深透進水底,魚兒的影子都落在潭底的石頭上。三言兩語,在寫魚中,就寫出了水的澄澈和天色的晴和。如果不是日麗,不是風和,不是水清,游魚能“影布石上”,能給人“皆若空游無所依”的感覺嗎?

  我們再來看看寫魚。魚兒呆呆地一動不動,忽然,又飛快地竄向遠處,來來去去,輕快敏捷,好像和游玩的人嬉戲一樣。這里有靜景,也有動景,不僅活靈活現地表現了魚的姿態,而且以動襯靜,惟妙惟肖地創造了“寂寥無人”的境界。魚兒能這樣往來自若,豈不正說明魚兒從未受過人的驚擾,此地的環境之清嗎?而段末一句“似與游者相樂”則用擬人的手法,把人與魚巧妙地交織在一起,寄寓著作者的詩情。

  在這里,無論是以魚寫水,還是以魚寫靜,用的都是側面烘托的寫法。這種寫法用得好,往往能夠收到正面描寫所難以達到的境界。

  4、本文是如何做到情景交融的?

  本文的重點無疑是寫景,但字里行間流露出作者難以排遣的憂郁。篇末所表現出來的凄苦心情,是作者身世遭際的自然流露,凄心與“清”景融為一體,情景相生,確屬難能可貴。

[教學過程設計]

  一、柳宗元與《小石潭記》簡介。

  《小石潭記》是柳宗元著名的山水游記《永州八記》中的第四篇,原題是《至小丘西》。

  永州在今湖南省零陵縣境內,當時是一個荒僻的地區。但著名的九嶷山聳峙在它的南面,衡山余脈盤繞在它的北面,五嶺山脈中的越城嶺和都龐嶺綿亙在它的南面,澄碧的湘江和瀟水橫穿州境并在境內匯合,因此,全州山陵起伏,丘壑幽深,河川縱橫,風景非常雄奇美麗。柳宗元到這以后,經常上高山,入深林,探尋幽深的溪谷流泉和怪奇的山石。大自然的雄奇景象,開闊了他的胸懷,陶冶了他的性情,使他那因政治上的不幸際遇而帶來的愁緒得到了寬解;同時,也使他獲得了更為豐富的創作素材,從而寫下了包括《小石潭記》在內的,許多具有獨創性的山水游記,為中國文學史正式奠定了游記文學的基礎。

  柳宗元的山水游記,語言清麗,手法巧妙,善于抓住不同山水的特點刻意描摹,個性突出,栩栩如生。更值得稱道的是,在精妙的景物描寫中,往往蘊藏著深厚的思想感情,透露著強烈的傾向性,情景相生,意趣無窮。《小石潭記》是歷代傳誦的優秀篇什之一。

  二、正音、正形。

  1、正音:

  篁(huáng)坻(chí)參差(cēncī)嶼(yǔ)嵁(kān)綴(zhuì)佁(yí)翕(xǐ)愴(chuàng)邃(suì)龔(gōng)

  2、正形:

  洌(三點水)愴(右旁非“侖”)坻(右旁非“氏”)蔓(非)

  三、疏通文意,點撥難句。

  1、從小丘西行百二十步,隔篁竹,聞水聲,如鳴佩環。

  “西”,方位詞作狀語,譯時要補出省略了的介詞“向”,講作向西。“步”,古時是量地單位,一步合當時六尺。《史記·秦始皇本紀》:“輿六尺,六尺為步。”要注意的是,古時舉足兩次為一步,今天舉足一次為一步。也就是說,古時的一步,等于今天的兩步;今天的一步,等于古時的半步,又叫做“跬”。《荀子·勸學》:“不積跬步,無以至千里。”這里的“跬”就是古時的半步,今天的一步。“百二十步”,作行的賓語。“篁”,讀huáng,《說文》:“竹田也”,叢生的竹子;“篁竹”,竹林。“如鳴佩環”有兩種分析法,一種是作補語,摹擬水聲;一種是作分句,主語“聲”承前省略。“佩”同“佩”;“佩環”,古人系在腰帶上的玉制裝飾品,行則有聲。“鳴”是使動用法,意思是發出響聲。“樂”,古讀yào,動詞,喜愛。“之”指代這個地方,但不是小石潭,因為小石潭是在伐竹取道之后才見到的。

  全句的意思是:從小丘向西走了一百二十步,隔著竹林,聽到流水的聲音,好像人身上佩帶的玉環相碰發出的聲音,心里很喜歡這個地方。2、全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻,為嶼,為堪,為巖。

  “全石以為底”,就是“以全石為底”,意思是拿整塊石頭作為底。“以”和它所介的詞語組成介詞結構,在句中一般是作狀語和補語。“以”所介的詞語,為了強調它,有時可以提到“以”字的前面,如成語“夜以繼日”、“一言以蔽之”中還保留著這種句法。“卷石底以出”中“卷石底”就是卷起石底,也就是石底卷起。漢語中有一類動詞所表示的動作方向很難說是從主語到賓語,例如“他流淚了”,是淚自己流下來,還是被人流下,就說不清。這類動詞,詞義不變,主語和賓語可以互調,而動詞并不轉為被動。“卷石底”,既是“卷起石底”,也是“石底卷起”,意思一樣。“以”相當于“而”,可以不譯出,連接兩個動詞。

  “為”是一個意義很廣泛的動詞,有“做”、“當做”、“成為”、“是”等意義,隨上下文而定。“為坻”,成為坻。“坻”讀chí,水中的小洲、高地。“嶼”,小島。“堪”,讀kān,指,山嵁崿形。“巖”,指峭壁。

  這句話的意思是:小石潭拿整塊石頭作為底,靠近岸邊的地方,石底翻卷過來露出水面,成為坻、嶼、嵁、巖各種不同的形狀。

  3、潭中魚可百許頭,皆若空游無所依。

  這是個并列關系的復句。“可”本是能愿動詞,用在數詞前面,詞義由可能引申為約計,屬副詞;“可百許頭”,大約一百來頭。“許”用在數字后面,也是表示約計的,相當于現在的“光景”、“左右”等;“百許頭”,百把頭的光景。“可……許”復用,約計的意思更明顯。

  “空”是名詞,作“游”的狀語,意思是在空中。“空游”就是無所依,“空游無所依”是聯合結構的復雜謂語,前后互相補充。猶如“裹足不前”,把腳裹住,就是停止不前。“所依”是所字結構,在句中的作用相當于一個名詞,實際上是“所依之物”的省略。“無所依”,沒有可以依托的東西。“若”用在動詞前是副詞,好像、仿佛的意思。“皆若空游無所依”,好像在天空中游,沒有什么依托的東西,意思是,好像并不在水中,并沒有水似的。這是形容潭水的清澈見底。“空”只是“游”的狀語,“若”作狀語,修飾“空游無所依”,“皆”作狀語,修飾“空游無所依”。

  這句的意思是:潭中的魚大約一百來頭,都好像在空中游動,沒有依托的東西。4、潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見。

  “西南望”的“西南”是方位名詞作狀語,表示動作的趨向,“潭”是“西南”的定語,“而”連接前后兩部分,而前一部分實際上省略了一個介詞“向”。“斗折蛇行”的“斗”和“蛇”是名詞作狀語,意思是山溪像北斗七星那樣曲折,像蛇爬行那樣彎曲。“斗折”和“蛇斗”,結構并列,意思相同。名詞作狀語,既保有名詞本身的意義,還要從它作狀語的用法上,加上有關的詞來理解,如這里的“斗”和“蛇”是表示比喻的,所以它的前面隱含了一個“像”。

  “明滅可見”的前面隱含了一個“其”字。站在高處看,曲曲折折的泉流,有的地方看得見,有的地方看不見,看得見的為“明”,看不見的為“滅”;因為泉水彎彎曲曲,所以一段明,一段滅,明而又滅,滅而又明,其明滅隱顯皆可見。

  這句的意思是:向小潭的西南望去,只見那溪流像北斗七星那樣曲折,像蛇爬行那樣彎曲,一段看得見,一段又看不見。

  四、難點重點討論。

  討論問題見前文“難點、重點分析”部分。


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