溫庭筠是第一個大力作詞的文人，并以自己獨特、鮮明的艷體詞開了“花問”詞風，影響了一大批詞人，使詞從民間詞向文人詞轉變。以下是溫庭筠詞的藝術特色，一起來看看吧。

　　溫庭筠唐代詩人、詞人。本歧，字飛卿。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻。八叉手而成八韻。故也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏諷權貴，多犯忌諱，取憎與時，故屢舉進士不第，長被貶義，終生不得志，官終國子助教。在詞壇上居唐代詞人之冠，溫庭筠詞集有《金荃集》，今已不傳，諸家選本以《花間集》收詞最多，有66首。此姑以《花間集》中的溫詞作為評論的對象。

　　溫庭筠詞的藝術特色

　　溫庭筠的詞總體呈現出來的特點是：秾艷細膩，溫婉隱密。

　　1、溫庭筠的詞著力表現深閨女子的情態(tài)，生活的狀況以及內心的生活。多以女子的相思之情為題材。抒發(fā)的情感也是較為溫婉和含蓄的。這可能與溫庭筠的生活環(huán)境與人生的閱歷有關，長期的懷才不遇與家道中落。使溫庭筠經常出入秦樓楚館。“能逐弦吹之音，為側艷之詞。”所涉及的人物也都是千姿百態(tài)，有歌姬，官女，征人婦等，這也是他失意落魄時所能觀望和體會到的一種女子生活的狀態(tài)和惆悵的心緒。溫庭筠的詞很注重以環(huán)境來襯托出女性的愁容。營造秾麗香艷的環(huán)境氛圍，整首詞對女子屋里的裝飾和布置的描寫都有很大的篇幅。以華麗的環(huán)境點綴來反襯出內心的空虛，從而隱隱的流露出女子空虛、寂寞、惆悵的心境。

　　最具代表性的是《菩薩蠻》之一：

　　“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。“

　　詞中鬢云，香腮，娥眉，花面，繡羅襦，金鷓鴣等溫軟精美的意向一一羅列，色彩鮮艷紛繁，刻畫出女子生活的狀態(tài)和居住的環(huán)境，帶著濃重的富貴氣息。再與美人的睡眠，懶起，畫眉、弄妝、照鏡的一系列動作相呼應，而由此傳達出美人之情思，卻是隱隱流露的空虛與寂寞，婉媚之至。

　　再如：“杏花寒露團霜雪，綠楊柏上多離別。燈在月膿明，覺來聞曉鶯。玉鉤褰翠幕。妝淺舊眉薄。春夢正關情。鏡中蟬鬢輕。”

　　若把“春夢正關情”抽離掉，這首詞僅僅是對物和景的描寫，而通過“寒”、“淺”、“薄”、“輕”這些字眼再與這句看似不經意間自然流露的平淡之語相呼應。立刻把詞的意境提升到了一個新的境界。

　　2、溫庭筠喜歡把詞的內容與詞牌聯系起來，因此把不同詞牌的詞進行比較，又會呈現出其不同的傾向性和各自的特點。《更漏子》與《菩薩蠻》相比較，就多描寫夜間的情景，少了艷麗的詞語，運用白描的手法把無限悲涼的感情表現的淋漓盡致。如：

　　“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

　　梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”

　　整首詞情中有景，景中有情，甚至還能從中聽到當時嘆息聲和雨聲。縱觀全詞，看似是一個個物象的連接，實際上是作者內心思緒的起承轉合。將內心的悲傷思念用文字的觸覺、視覺乃至聽覺表達出來。全詞看似寫景，實則寫情。《酒泉子》四首中景物的蕭條與人物內心的凄涼相輝映。面對“雨瀟瀟”、“花又落”、“杏花稀”、“雁南飛”、“柳花狂”等蕭條的現象，人的情感得到了同情，情緒得到了釋放。《玉蝴蝶》、《遐方怨》、《訴衷情》也與其風格相近。有時讀著溫詞，感覺有一股濃香的氣味透露出來，仿佛溫庭筠把我們引進了一個女性的畫廊。《歸國遙》就是描寫女子的芳容、神態(tài)。《楊柳枝》的八首都在詠柳，用“柳”這一物牽引著人的情感。《定西番》內容都與塞外有關。《女冠子》寫的是女道士的形象，對“早求仙”的精神追求。

　　3、《南歌子》是溫庭筠詞中一組最具特色詞牌。與溫庭筠的其他詞牌相比，少了幾分悲世憫人的無奈，人物的情思也不像其他詞中的人物在無限的纏綿婉曲中使人覺得她們所思念的人因長久不能見的失望，心境變的飄渺而無奈，自己卻無法把握。《南歌子》中女子的形象不再遮遮掩掩，故作嬌嗔，而是對感情毫不隱瞞，對愛情有大膽的憧憬和表達。如“偷眼相行相。不如從嫁與，作鴛鴦。”、“為君憔悴盡，百花吋。”、“隔簾鶯百囀，感君心。”、“憶君腸欲斷，恨春宵”、“近來情更切，為思君”。每一句都直抒胸臆，每句“君”都含怨帶嗔，又帶著一絲甜蜜。表現的既纏綿又真率的情誼，也頗有樂府民歌的余風，給人以活潑新鮮的感覺。