引導語：唐代文學界溫庭筠作了六首關于《更漏子》的詩，《更漏子·玉爐香》是第六首，也是最好的一首，這首詞與其說是扣住詞牌本意抒寫愛情，倒不如說是傾訴離愁。下面我們一起來鑒賞一下這首詞。

　　《更漏子》

　　唐 溫庭筠

　　玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

　　眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

　　梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

　　一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

　　鑒賞

　　溫庭筠的作品風格，可用艷絕加愁絕來概括。可是這首作品卻很特別：它沒有過多的艷麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對雨難寐。這里一洗過去的秾艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現“愁絕”。人物的妝淡，是因為情濃;景物斷斷續續的淡描，也是為了烘托愁情的濃重。

　　尤其是秋夜無寐、臥聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家“無垂不縮”高超 手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術感染力極強。李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個。

　　正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”(《唐宋詞簡釋》)上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。