引導(dǎo)語(yǔ)：溫庭筠《菩薩蠻·玉樓明月長(zhǎng)相憶》表現(xiàn)思婦在玉樓苦于思憶而夢(mèng)魂顛倒的情景。全詞如下：

　　菩薩蠻·玉樓明月長(zhǎng)相憶

　　唐代　　作者：溫庭筠

　　玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。

　　門外草萋萋，送君聞馬嘶。畫羅金翡翠，

　　香燭銷成淚。花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。

　　譯文：

　　樓如白玉，樓外垂柳搖曳，正是暮春時(shí)節(jié)。夢(mèng)中，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著遠(yuǎn)方的離人。

　　羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥，芳香的蠟燭融為滴滴的蠟淚。窗外殘紅飄落、子規(guī)啼血，窗內(nèi)殘夢(mèng)凄迷、哀思綿綿。空樓相憶，思婦徒盼離人歸來(lái)。

　　注釋：

　　①玉樓：樓的美稱。

　　②裊娜：細(xì)長(zhǎng)柔美貌。春無(wú)力：即春風(fēng)無(wú)力，用以形容春風(fēng)柔軟。

　　③萋萋：草茂盛貌。

　　④畫羅：有圖案的絲織品，或指燈罩。金翡翠：即畫羅上金色的翡翠鳥。

　　⑤香燭：加有香料的燭，亦是對(duì)燭的美稱。銷成淚：蠟燭燃燒后垂下的蠟滴比作眼淚。

　　⑥子規(guī)：即杜鵑鳥，常夜鳴，聲音似“不如歸去”。

　　賞析：

　　這是溫庭筠組詞《菩薩蠻》十四首的第六首，表現(xiàn)思婦在玉樓苦于思憶而夢(mèng)魂顛倒的情景。綜觀全詞，起兩句為入夢(mèng)，結(jié)兩句為夢(mèng)醒，“門外”兩句為夢(mèng)中幻景，“畫羅”兩句為夢(mèng)時(shí)襯景，從室外寫到室內(nèi)，由夢(mèng)前寫到夢(mèng)后，層次分明，脈絡(luò)清晰，兼有幽深、精絕之美。

　　“玉樓明月長(zhǎng)相憶，柳絲裊娜春無(wú)力。”首兩句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和詩(shī)歌主人公的身份。一句“玉樓明月長(zhǎng)相憶”，即將全詞籠罩在一片離情別緒的氛圍之中。柳絲裊娜，正是暮春時(shí)節(jié)，閨樓中的思婦，在明月之夜，正在苦苦地思憶著遠(yuǎn)方的離人。樓如白玉，樓外垂柳搖曳，并且在明月朗照之下，景象非常清幽。春風(fēng)沉醉，這應(yīng)是春情生發(fā)的大好辰光，此景是思婦所見(jiàn)，卻教她頓生悔恨之情。“春無(wú)力”三字描寫春柳柔媚，反襯了主人公相思之久且深，暗示思婦的痛苦不堪、心神恍惚而無(wú)可奈何的情態(tài)。

　　“門外草萋萋，送君聞馬嘶。”三四句進(jìn)一步敘述當(dāng)日送行場(chǎng)面，萋萋的芳草、蕭蕭的馬鳴，是聲色的結(jié)合，加重了離別的氛圍。這應(yīng)是思婦長(zhǎng)久思憶而神魂飄蕩中出現(xiàn)的夢(mèng)境，是思憶當(dāng)初送別情節(jié)在夢(mèng)境中的再現(xiàn)，此種依依惜別的剎那情景，最是離人夢(mèng)繞魂?duì)俊⒂啦粫?huì)忘卻的。

　　“畫羅金翡翠，香燭銷成淚。”過(guò)片寫眼前事，從室外移至室內(nèi)，寫玉樓中的長(zhǎng)夜思念：羅帳上繡有一雙金色的翡翠鳥，芳香的蠟燭融為滴滴的蠟淚。這是一個(gè)環(huán)境幽美.陳設(shè)富麗的地方，可“淚”字卻已暗示出了女主人公生活中的不幸，而一個(gè)“銷”字尤見(jiàn)漫漫長(zhǎng)夜思婦難眠之孤寂。

　　“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷。”最后一句轉(zhuǎn)寫夢(mèng)，似乎矛盾，然矛盾中自有道理。或許在空樓相憶時(shí)的詞中人本已入夢(mèng)，并夢(mèng)見(jiàn)了當(dāng)時(shí)送別的情景，這樣更能體現(xiàn)相憶之久。以景鋪敘，窗外殘紅飄落、子規(guī)啼血，窗內(nèi)殘夢(mèng)凄迷、哀思綿綿，此句以“花落子規(guī)啼”的凄迷景色，映襯人在夢(mèng)中的痛苦情懷。

　　全詞描繪了遠(yuǎn)離人的悠悠行遠(yuǎn)，閨中人的脈脈多情，無(wú)論是“玉樓明月”的幽寂，“柳絲裊娜”的清柔，“畫羅金翡翠”的凄迷，還是“花落子規(guī)啼”的哀艷，皆是閑閑流轉(zhuǎn)，景真情真，一派自然，讀來(lái)意味深長(zhǎng)。