詩的漩流與回風(fēng)，大家了解哪些相關(guān)的知識呢?溫庭筠的《碧澗驛曉思》詩，大家是否學(xué)習(xí)了呢?

　　詩中的倒裝，是指變化語言的常態(tài)性的秩序，或顛倒詩句中文字的先后，或顛倒詩篇中詩句的次第，或顛倒全詩的時間順序結(jié)構(gòu)，總之，由詞序、句序、結(jié)構(gòu)順序的倒裝而形成“錯位”。它能夠化常為奇，化板為活，化平淡為勁健，強化詩的氣勢，聳動讀者的耳目，從而獲得一種特殊的美學(xué)效果。

　　在我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中，就已經(jīng)出現(xiàn)了倒裝，如《鄭風(fēng)・褰裳》中的“子不我思，豈無他人?狂童之狂也且”，“子不我思”就是“子不思我”，是語法中動賓關(guān)系的倒置。但是，這種倒裝如同《論語・子罕》中的“吾誰欺?欺天乎”一樣，在先秦文學(xué)中是由當(dāng)時所通行的語法所決定的，并不具有后代修辭學(xué)或語言技巧的意義。從修辭或構(gòu)思藝術(shù)上來認識倒裝，并積累許多仍然值得今天的詩作者吸取的經(jīng)驗，那至少是先秦以后的詩人文士努力的結(jié)果。

　　先看字詞的倒裝，即句法中詞序的顛倒。杜甫《望岳》中的“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”，寫極目遠望，因為句法的奇特，宋代的劉辰翁甚至認為：“蕩胸句不必可解，登高意豁，自見其趣。”其實，詩人在這里正是運用了“字的倒裝”的技巧。詩人本來的意思是：“望層云之生而胸為之蕩，望歸鳥之入而眥為之裂。”(吳瞻泰《杜詩提要》)然而，如果這樣按常規(guī)的說法寫來，雖然順達卻較平庸，缺乏奇創(chuàng)之趣。現(xiàn)在將“蕩胸”與“決眥”分別倒裝在一句之首，語用倒挽，便使人覺得筆力勁健，語勢曲折。這種把一句中本來在后面的字倒裝在前面的例子，在杜甫詩中還很多。黃生在《杜詩說》中談到杜甫《秋興八首》第七首的三、四句“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)”時說：“并倒押句，順之則‘夜月虛織女機絲，秋風(fēng)動石鯨鱗甲’也，句法即奇，字法亦復(fù)工極。”他稱“倒裝”為“倒押”。李東陽在《懷麓堂詩話》中也說：“詩用倒字倒句法，乃覺勁健。如杜詩‘風(fēng)窗展書卷’，‘風(fēng)鴛藏近渚’，風(fēng)字皆倒用。至‘風(fēng)江颯颯亂帆秋’，尤為警策。”杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”、“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”、“名豈文章著，官應(yīng)老病休”等，無一不是避免了語言的平直，而獲得了新奇峻健的藝術(shù)效果。