溫庭筠的詞中女主人公或表達對愛人的戀慕與期待，或抒發(fā)對戀人牽腸掛肚的思念與寄托，或哀嘆自身孤獨無依的寂寞與傷感。

　　溫庭筠是花間詞的代表人物。他常站在女性的角度，模擬她們的聲口，描寫塑造了許多天生麗質、嬌艷絕倫卻結著愁怨的女子。詞中女主人公或表達對愛人的戀慕與期待，或抒發(fā)對戀人牽腸掛肚的思念與寄托，或控訴自己被無情拋棄的憤怒與無奈，或哀嘆自身孤獨無依的寂寞與傷感。正是這些豐富的女性形象，使得溫詞形成了含蓄幽深、柔婉綺麗的風格。品味研讀溫詞，離不開對詞中的女性形象的把握與分析。

一、以女性形象為題材的原因

　　對混亂政局的失望以及仕途的失意，是晚唐一些文人轉向歌席酒筵描寫女性的重要原因之一，溫庭筠也不例外。他文思敏捷，才華橫溢。如此有才之人，卻數舉不第。后來又因“擾亂科場”、譏刺權貴，招忌被貶。遂絕了心思，不再涉足名場。無奈的心情使他流連于歌館青樓，借以發(fā)泄自身的不滿與憤懣，同時獲得心靈的慰藉。所以“士行塵雜，不修邊幅，能逐弦吹之音，為側艷之詞”(《舊唐書》)。用他那詩人的心去感知處于封建社會下層的女性，便更有了同是天涯淪落之感。因此也便有了香艷中透著哀愁的閨音。

　　溫庭筠被稱作“男子作閨音”第一人。有人說“無論文人怎樣肆力去體會女子的心情，總不如婦女自己了解的真切;無論文人怎樣描寫閨怨的傳神，總不如婦女自己表現的恰稱。”[1]如果單從表現真實的角度來講，男作家或許表現不夠完整多元。但封建社會中的女性受壓迫深、受教育少，所以女性很少能用文學來表現自己。而男性文人卻有機會接觸、觀察、欣賞和描寫女性。男子對女性又往往具有審美的態(tài)度和情感。所以男性筆下的女性也能被描繪得真實細膩。溫庭筠具有文學音樂上的才情，且因其長期寄跡青樓，有著大量接近女性的生活經歷，所以他在抒發(fā)女性情感、刻畫女性心理方面更為深婉和細膩。