【背后風(fēng)景】

　　1970年5月15日，京劇《沙家浜》的定稿會議在人民大會堂安徽廳隆重舉行。會場里面對面擺放著兩排桌子，正面坐的是江青、姚文元、葉群等人，對面坐著劇團(tuán)的演員和汪曾祺。每人面前放一本二號仿宋體大字印刷的劇本，由洪雪飛、萬一英等演員輪流朗誦。讀到一個段落，江青說：“這里要改一下。”汪曾祺就當(dāng)場改寫……

　　汪曾祺是運(yùn)用高度詩化的散文語言寫作京劇劇本和短篇小說的文學(xué)大家，他曾經(jīng)戲稱自己是一個“中國式的抒情人道主義者”，并且表示自己所追求的“不是深刻，而是和諧”。正是基于博大精深的人道理想和人文關(guān)懷，汪曾祺在文藝創(chuàng)作中逐漸形成了自己淡定溫暖、平和素凈的詩化境界和靈動活潑、不拘一格的話語風(fēng)格。四十多年過去，現(xiàn)代京劇《沙家濱》的經(jīng)典化語言、經(jīng)典化唱腔、經(jīng)典化人物、經(jīng)典化表演，依然是中國戲劇史上的藝術(shù)豐碑。

【一】為保存《沙家濱》的江湖游民氣息，汪曾祺對江青陽奉陰違

　　1963年12月下旬，北京京劇團(tuán)接到由江青交來的上海市人民滬劇團(tuán)演出的《蘆蕩火種》劇本，立即由黨委書記薛恩厚、副團(tuán)長蕭甲、藝術(shù)室主任楊毓敏和專職編劇汪曾祺成立創(chuàng)作組，集中力量從事京劇化的移植改編。由于《蘆蕩火種》的原劇本有較好的基礎(chǔ)，京劇演出本很快改編完成，并且迅速被搬上舞臺。只是由于時間過于倉促，首輪演出的效果并不理想，從而引起江青的強(qiáng)烈不滿。

　　據(jù)蕭甲回憶說：“改《蘆蕩火種》第一稿時，汪曾祺、楊毓敏和我住在頤和園里，記得當(dāng)時已結(jié)冰，游人很少，我們伙食吃得不錯。許多環(huán)境描寫、生活描寫是從滬劇來的，改動不小，但相當(dāng)粗糙。江青看了以后，讓她的警衛(wèi)參謀打電話來不讓再演。彭真、李琪、趙鼎新等北京市領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為不妨演幾場，在報上做了廣告，但最后還得聽江青的。這出戲在藝術(shù)上無可非議，就是因為趕任務(wù)，以精品來要求還是有差距的。我們又到了文化局廣渠門招待所，薛恩厚工資高，老請我們吃涮羊肉。這次劇本改出來效果不錯，大家出主意，分頭寫，最后由汪曾祺統(tǒng)稿。曾祺隨和、認(rèn)真，寫東西苦熬，是強(qiáng)烈的腦力勞動，我們之間能說通，互相理解，沒有太多不同意見。滬劇本有兩個茶館戲，我們添了一場，變成三個茶館戲，后來被江青否定了。”