導語：汪曾祺的小說耐讀、耐品，讀他的作品猶如潺潺溪水在心底流淌，親切美好、舒緩有致，往往悲傷的故事作家也能寫得平淡有節(jié)制，不使讀者產(chǎn)生情緒波動，讀他的作品簡直就是美的享受。

　　一、敘事語言

　　語言是敘事的工具，敘事學的文本分析是從文本語言的有機構(gòu)成開始的，而汪曾祺小說的敘事特點首先表現(xiàn)在文本語言方面。汪曾祺的短篇小說幾乎都有一句類似這樣的話開頭：“傅玉濤是‘寫字’的。”(《子孫萬代》)“祁茂順在午門歷史博物館蹬三輪車。”(《祁茂順》) “瑞云越長越好看了。”(《瑞云》)“張大眼是個催租隸。(《樟柳神》)“西南聯(lián)大有一個文嫂。”(《雞毛》)……充分體現(xiàn)了汪曾祺干凈、簡約、恬淡的風格，正如他在(《小說筆談》)中寫到的：“語言的目的是使人一看就明白，一聽就記住，語言的惟一標準是準確。”所以在他的小說中，外表上語言的行云流水和漫不經(jīng)心掩藏著極深的技巧。

　　汪曾祺這種語言上的講究，并非字句上的雕琢，而在于句與句整合過程中形成的獨特的藝術(shù)魅力，其表現(xiàn)在敘事文本的兩種類型(隱喻與轉(zhuǎn)喻)中。在敘事文本中，隱喻是以人們在實實在在的主體和它的比喻詞的代用詞之間發(fā)現(xiàn)的相似性為基礎(chǔ)，本質(zhì)上來說是“聯(lián)想式”的。轉(zhuǎn)喻是以主體與它臨近的代用詞之間的接近或相繼的聯(lián)想為基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)喻和隱喻并非截然分開，在實際的敘事文本中，這兩種敘事文本的類型是相互結(jié)合，相互使用的。如《受戒》的結(jié)尾：

　　蘆花才吐新穗，紫灰色的蘆穗發(fā)著銀光，軟軟的，滑溜溜的，象一串串絲線。有的地方結(jié)了蘆棒，通紅的，象一枝枝小蠟燭，青浮萍，紫浮萍，長腳蚊子，水蜘蛛，野菱角開著四瓣小白花。驚起一只青樁(一種水鳥)擦著蘆穗撲魯魯魯飛遠了。

　　這段文字表面上是景色的描繪，實際寫的卻是明子和小英子。這里雖然沒有一句明子和小英子的形象，但又句句都向讀者暗示了他們的戀情，蘆花才吐新穗，讓讀者聯(lián)想到明子和小英子的愛情剛剛開展。其次，這段話中表示顏色的詞：“紫灰色、銀光、通紅、青、紫、白花”暗示著明子和小英子今后的生活是豐富多彩的，日子過得紅紅火火，但生活中也有坎坷的時候，如“長腳蚊子、水蜘蛛”，被驚起的青樁撲魯魯魯飛遠了，通過自然的突變，我們理解明子和小英子的關(guān)系引起的波瀾，比如英子的家人，寺廟的主持，特別是世俗的眼光。這段景物描寫實際上是作者贊同明子和小英子的戀情，充滿生氣地發(fā)展、開花、結(jié)果。

　　我們看到汪曾祺的語言在字里行間留下空白，由讀者去聯(lián)想、替換、加入解釋、完成意義。如：“這兩個老人怎么會到這個地方來呢?他們的光景過得么樣了呢?” (《雞鴨名家》)“團長覺得怪委屈。”(《故里三陳》)“你怎么了。”(《瑞云》)“今年看又過，何日是歸年?老魯啊，咱們什么時候回去呢?”(《老魯》)

　　特別是在文章的結(jié)尾，有些語言有一定的哲理性。如：“林子大了，什么鳥都有。”(《雞毛》)“黃油烙餅是甜的，眼淚是咸的。”(《黃油烙餅》)

　　“逢人只說三分話，未可全拋一片心。”這是一種庸俗的處世哲學，寫小說就必須這樣。李笠翁云，作詩文不可說盡，十分只說得二三分，都說出來，就沒有意思了。汪曾祺的小說確實做到了這一點。