引導語：汪曾祺與江青有怎樣的關系，為何一直感念江青的好處，卻看不到對她的仇恨，我們一起來了解與學習。

　　江青被稱為樣板戲的“總導演”，一半是自封，另一半卻也來自真實。因為沒有江青這個“總導演”，樣板戲就不會被抬到神圣無比的位置。然而，是戲就有落幕的時候。那些排演樣板戲的人，有的因此飛黃騰達，有的因此身陷囹圄……

　　于會泳：一個才子的戲劇人生

　　于會泳是大才子，贊揚和唾罵他的人都承認這一點。

　　于會泳是山東乳山人， 1946年9月，時年20歲在老家已經當了5年小學教師的于會泳棄母離鄉，步行3天后加入膠東文工團。

　　1949年8月，膠東文工團保送于會泳到上海音樂學院學習進修。在民族民間音樂的研究上，于會泳很快就異軍突起，1963年他寫出了《民族民間音樂腔詞關系研究》專著。

　　1964年，因參與現代京劇《智取威虎山》的音樂創作，于會泳受到了江青的青睞。后來，他還參與了大多數樣板戲的唱腔設計。1968年5月，于會泳在《文匯報》撰文提出“三突出”理論，即“在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物。”次年，于會泳成為中共“九大代表”。

　　在“九大”召開期間，《智取威虎山》一劇作為代表演出的首場樣板戲，在京西賓館禮堂上演。于會泳在演出的開場白中說:“……我們敬愛的江青同志，為培育樣板戲嘔心瀝血，她實際上是這出戲的第一編劇、第一導演、第一作曲、第一舞美設計!”江青也似乎受不了這翻奉承，她站起來說，“會泳同志，你別這樣說了，再這樣我可要離場了。”

　　此后于會泳青云直上，在1973年8月的“十大”會上，他又順利地當選為中央委員。隨之在1975年1月四屆人大會上，被任命為文化部部長。

　　1976年10月，“四人幫”被粉碎，于會泳隨之被隔離審查。他當時對自己還比較樂觀，1977年8月21日他獲準回家去取衣物時，還對妻子說：“審查完了后，會給我一個處分，處分大概不會太重，大不了回膠東老家……”

　　然而，僅隔一天，華國鋒在“十一大”的政治報告中直接點了他的名!對于會泳來說，這無疑是政治上的終身判決。8月28日，于會泳喝下了160毫升左右的“來蘇水”，自殺身亡。

　　1961年，剛剛摘帽的右派沈默君(注：曾任三野解放軍劇院編劇，總政文化部創作組創作員，代表作有電影劇本《南征北戰》、《渡江偵察記》等)寫出了《自有后來人》的電影劇本。1963年，這部電影一上映即引起轟動。

　　接著，哈爾濱市京劇院排演了京劇《革命自有后來人》。上海滬劇團的凌大可、夏劍青也將其改編成滬劇《紅燈記》。此后，時任文化部副部長林默涵指示中國京劇院總導演阿甲將滬劇《紅燈記》排演成京劇《紅燈記》。

　　1964年，兩個京劇版同時參加了全國現代京劇觀摩匯報演出。江青決定把兩個劇合并為《紅燈記》。

　　此后，現代京劇《紅燈記》劇本改了又改，編了又編。然而，沈默君“摘帽右派”身份，在京劇《紅燈記》公演時，不僅沒有他的名字，連“根據電影《自有后來人》改編”字樣也徹底消失。

　　不僅如此，在1966年“文革”前夕，沈默君被莫須有的罪名 “兩開”(開除黨籍、開除軍籍)、“一保留”(保留公職)，連降了9級，同時被驅逐出長春電影廠，流放到安徽省貧困的樅陽縣接受勞動改造。

　　沈默君直到“文革”后才得以復出，繼續創作，在《南征北戰》《渡江偵察記》、《紅燈記》上又出現了他的名字。